首页 古诗词 春雨早雷

春雨早雷

两汉 / 张又新

览鬓丝垂镜,弹琴泪洒襟。访田悲洛下,寄宅忆山阴。
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
"卷幕参差燕,常衔浊水泥。为黏珠履迹,未等画梁齐。
喷玉光照地,颦蛾价倾城。灯前互巧笑,陌上相逢迎。
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
"鸾啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色,夜地房前小竹声。
"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。


春雨早雷拼音解释:

lan bin si chui jing .dan qin lei sa jin .fang tian bei luo xia .ji zhai yi shan yin .
dai zhuo qi rong yi .shou cheng huo you you .wen weng jiu xue xiao .zi chan xi tian chou .
.xi dao cai san sui .jin lai bin yi cang .bao tai kan zhuan zi .ti cao mi shu tang .
chi bai tao li hua .xian huang zai shi qu .yu xiang xi gong chang .xi gong gong shu lv .
shuang man chao rong bei .zhong yu lou chang chuan .yao dang pei yu shan .duan bian ru lu yan .
.juan mu can cha yan .chang xian zhuo shui ni .wei nian zhu lv ji .wei deng hua liang qi .
pen yu guang zhao di .pin e jia qing cheng .deng qian hu qiao xiao .mo shang xiang feng ying .
qing guang yi kong qu .mao se lin you che .cai zhai kui fang xian .feng jun sui mu jie ..
ke lu pian feng yu .xiang shan bu ru lou .gu yuan tao li yue .yi shui xiang dong liu ..
.luan ti lan yi hong .jian chu feng cheng dong .fen han yi xie ri .yi xiang zhu shang feng .
chang xiu po luo si xian cheng .qiu tian pen di xin he se .ye di fang qian xiao zhu sheng .
.ni zhan ming chang di yi ke .long men shi shang kun feng bo .san nian hu sai cong rong yuan .
.nan guo yi bu ke .dong shan zuo lao fu .deng chao fei da yin .chu gu shi zhen yu .

译文及注释

译文
到如今年纪老没了筋力,
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
一阵凉风吹来,更觉自己报国无门,百感交集,备受煎熬。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫(zi)微。
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
为什(shi)么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦(luan)。翻译二
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
这一别,我俩各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是(shi)臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直(zhi)称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
。天空好像要随着大石一道(dao)倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧(jiu)如去年。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。

注释
90、左右校:即左、右校尉,次于将军的军官,这里指他们所率领的军队。
⑵不得意:不如意;不得志;不称心。《公羊传·庄公六年》:“得意致会,不得意致伐。”此指科举落第。
②事长征:从军远征。
(28)报士:心怀报恩之念的侠士。
3.楚怀王孙心:即楚怀王的孙子熊心,项梁拥立他为王,仍称怀王。项羽称霸后尊称熊心为义帝。
⑿景:同“影”。

赏析

  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一(di yi)部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  “惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因,远谪长沙,梁耿固然惆怅不已,诗人也感到惆帐,为他的远谪感叹不已。这里十分坦白(tan bai)地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己,不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来,眼望无尽的芳革,倍感茫然凄凉,心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断,杏无尽头。
  “钱钱”的迭用,活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩,句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲,而是“唯有”的意思,因为邻人也巳匮,可见不“独”。诗的最后两句,写出主人对钱难得的感慨,唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止,这场悍吏敛钱的收场如何,也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象,令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有独立的人格和地位。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  几度凄然几度秋;
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  “犹悲”、“尚想”,点明“怀古”,也抒发诗人斯人虽逝,而凭吊弥深的感情。
  风云突变,那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装(dao zhuang),使人产生悬念,而留给读者的印象更加深刻。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披(mu pi)纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大(ge da)的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  此诗共三章。首章起笔雍容大方,“《瞻彼洛矣》佚名 古诗,维水泱泱”,两句点明天子会诸侯讲武的地点,乃在周的东都——洛阳(今属河南)。且以洛水之既深且广,暗喻天子睿智圣明,亦如洛水之长流,深广有度。接着以“君子至止,福禄如茨”两句,表明天子之莅临洛水,会合诸侯,讲习武事,乃天子勤于大政的表现。昔人以“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),天子能亲临戎政,御军服以(fu yi)起六师,故能“福禄如茨”,使天下皆受其赐。此章后两句“韎韐有奭,以作六师”,补足前意,“韎韐”为皮革制成的军事之服,意如今之皮蔽膝。“以作六师”,犹言发动六军讲习武事。明示天子此会的目的,在于习武练兵。故天子亲御戎服,以示其隆重。
第七首
  这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗:“谁知苍翠容,尽作官泉税。”原来,农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”,竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了,农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因,也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

张又新( 两汉 )

收录诗词 (4511)
简 介

张又新 [唐](约公元八一三年前后在世)字孔昭,深州陆泽人,张荐之子。生卒年均不详,约唐宪宗元和中前后在世。初应“宏辞”第一,又为京兆解头,元和九年,(公元八一四年)状元及第,时号为张三头。在三次大考中都得第一名,即“解元”、“会元”、“状元”谓之“连中三元”,历史上“连中三元”者连他在内仅有17人!又新嗜茶,着有《煎茶水记》一卷,是继陆羽《茶经》之后我国又一部重要的茶道研究着作。并善写诗文等,有《唐才子传》并行于世。

宴清都·连理海棠 / 淳于永昌

关国通秦限,波涛隔汉川。叨同会府选,分手倍依然。"
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
始疑有仙骨,炼魂可永宁。何事逐豪游,饮啄以膻腥。
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观,石渠流水凤凰池。


王孙游 / 公良春峰

以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗,善持忠节转庸昏。
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,
"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。


竹枝词 / 锺离旭彬

"柴桑官舍近东林,儿稚初髫即道心。侧寄绳床嫌凭几,
"高柳满春城,东园有鸟声。折花朝露滴,漱石野泉清。
幸得皮存矣,须劳翼长之。铭肌非厚答,肉骨是前期。
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
"越郡佳山水,菁江接上虞。计程航一苇,试吏佐双凫。
衰鬓朝临镜,将看却自疑。惭君明似月,照我白如丝。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"


沧浪亭记 / 及绿蝶

莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
灵鸟望不见,慨然悲高梧。华叶随风扬,珍条杂榛芜。
离堂莫起临岐叹,文举终当荐祢衡。"
君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"
"喜得赏心处,春山岂计程。连溪芳草合,半岭白云晴。
绕绕时萦蝶,关关乍引禽。宁知幽谷羽,一举欲依林。"
开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,


少年游·离多最是 / 义水蓝

公子道存知不弃,欲依刘表住南荆。"
"西南城上高高处,望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭,
作吏清无比,为文丽有馀。应嗤受恩者,头白读兵书。"
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
境闲性方谧,尘远趣皆适。淹驾殊未还,朱栏敞虚碧。"
观瀑布,海风吹不断,江月照还空,余爱此两句;
"依佛不违亲,高堂与寺邻。问安双树晓,求膳一僧贫。


归国谣·双脸 / 公羊子圣

山亭倾别酒,野服间朝衣。他日思朱鹭,知从小苑飞。"
人知大贤心,不独私其身。弛张有深致,耕钓陶天真。
塞迥晴看月,沙平远际天。荣薰知屈指,应在盛秋前。"
"太一天坛天柱西,垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝,
勿以朱颜好,而忘白发侵。终期入灵洞,相与炼黄金。"
寒夜江边月,晴天海上峰。还知南地客,招引住新丰。"
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"


李贺小传 / 太叔啸天

孰谓原思病,非关宁武愚。方看簪獬豸,俄叹絷騊駼.
滑和固难久,循性得所便。有名皆畏途,无事乃真筌。
直道其如命,平生不负神。自伤庚子日,鵩鸟上承尘。"
天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪,玉貌潜销是客愁。
"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
"殊私及耆老,圣德赈黎元。布帛忻天赐,生涯作主恩。
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。


病梅馆记 / 理友易

"寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
独坐南台时共美,闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春,
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
阴阴台殿敞,靡靡轩车驻。晚酌临水清,晨装出关路。
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
不如学神仙,服食求丹经。"
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。


卖油翁 / 尉迟豪

一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
繁霜入鬓何足论,旧国连天不知处。尔来倏忽五十年,
"九陌朝臣满,三朝候鼓赊。远珂时接韵,攒炬偶成花。
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
鹿裘长酒气,茅屋有茶烟。亦拟辞人世,何溪有瀑泉。"


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 申屠继勇

得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
"卷幕参差燕,常衔浊水泥。为黏珠履迹,未等画梁齐。
他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
皇风吹欲断,圣日映逾明。愿驻高枝上,还同出谷莺。"
川原唯寂寞,岐路自纵横。前后无俦侣,此怀谁与呈。"
尘浥多人路,泥归足燕家。可怜缭乱点,湿尽满宫花。
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"