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水龙吟·过黄河

元代 / 瞿式耜

"巴蛇蟠窟穴,穴下有巢蜂。近树禽垂翅,依原兽绝踪。
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
登临直萧辰,周览壮前躅。堑平陈叶满,墉高秋蔓绿。
"巫山十二郁苍苍,片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔,
社公千万岁,永保村中民。"
开忠二州牧,诗赋时多传。失职不把笔,珠玑为君编。
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
低头受侮笑,隐忍硉兀冤。泥雨城东路,夏槐作云屯。
"早岁京华听越吟,闻君江海分逾深。
伊陟无闻祖,韦贤不到孙。"
江君掩帐筼筜折。莲花去国一千年,雨后闻腥犹带铁。"
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"


水龙吟·过黄河拼音解释:

.ba she pan ku xue .xue xia you chao feng .jin shu qin chui chi .yi yuan shou jue zong .
can shu pian shi bing shen zhi .sao kai yun wu cheng guang jing .liu jin huang wu jian lu qi .
deng lin zhi xiao chen .zhou lan zhuang qian zhu .qian ping chen ye man .yong gao qiu man lv .
.wu shan shi er yu cang cang .pian shi ting ting hao nv lang .xiao wu zha kai yi juan man .
she gong qian wan sui .yong bao cun zhong min ..
kai zhong er zhou mu .shi fu shi duo chuan .shi zhi bu ba bi .zhu ji wei jun bian .
niang zhi cheng mei jiu .ling ren yin bu zu .wei jun chi yi dou .wang qu liang zhou mu ..
di tou shou wu xiao .yin ren lu wu yuan .ni yu cheng dong lu .xia huai zuo yun tun .
.zao sui jing hua ting yue yin .wen jun jiang hai fen yu shen .
yi zhi wu wen zu .wei xian bu dao sun ..
jiang jun yan zhang yun dang zhe .lian hua qu guo yi qian nian .yu hou wen xing you dai tie ..
ying fei liu xu xue .men yao ji zhi shuang .dong wang qing he shui .xin sui bian shang lang ..

译文及注释

译文
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一(yi)双双醉眼清泪盈盈。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
  水(shui)上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱(ai)的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积(ji)存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外(wai)形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖(shu)立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万(wan)木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞(fei)快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹(chui)皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现在何处教人吹箫?
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。

注释
⑨[许不吊灾,君子恶之]据《左传》记载,鲁昭公十八年(公元前520年),宋、卫、陈、郑四国发生火灾,许国没有去慰问,当时的有识之士据此推测许国将要灭亡。许,春秋时国名,在今河南许昌一带。
完聚:修治(城郭),聚集(百姓)。完,修葺(qì)。
67顿踣:(劳累地)跌倒在地上。
8、源头活水:比喻知识是不断更新和发展的,从而不断积累,只有在人生的学习中不断地学习、运用和探索,才能使自己永保先进和活力,就像水源头一样。
⑴罢相:罢免宰相官职。
11.金:指金属制的刀剑等。
将,打算、准备。

赏析

  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一(yi)俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇,无韵,篇幅不长,充满了恭敬之意、颂扬之辞。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论(yi lun),而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻(nian)),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  对于离情让横笛吹送的问题,古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释:诗人刚和亲人分手,坐上向远方而去的船,看着《江上》王安石 古诗的风光,秋意甚浓,也使满怀离情的诗人更添伤感,忽地不知何处传来笛声,呜呜咽咽的,听的更是心情沉重,而笛声一直没停,让诗人更感折磨,不过,蓦然抬头,原来船已转到乱山的东边,适才与亲人分别的渡口,都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  这样,诗题中的“下途”二字也好解释了,就是离开茅山李一自所要去的下一站,就是永嘉“石门旧居”,因李白多次在浙东漫游,永嘉石门也有他的旧居,是极可能的。“何必”二句,显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想,表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响,所给予李白的积极面。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快(yu kuai)的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

瞿式耜( 元代 )

收录诗词 (2527)
简 介

瞿式耜 (1590—1651)明苏州府常熟人,字起田,号稼轩。瞿景淳孙,瞿汝说子。万历四十四年进士,授永丰知县,有惠政。崇祯初擢户科给事中,搏击权豪,大臣多畏其口。诏会推阁臣,助钱谦益沮周延儒,事发,坐贬谪,废于家。福王立,起应天府丞,擢右佥都御史。唐王监国,擢兵部右侍郎。旋退广东,与丁魁楚等立桂王朱由榔于肇庆。王奔全州,以文渊阁大学士兼兵部尚书留守桂林。在军与士卒同甘苦,兵饷不足,以妻簪环佐之,故人无叛志。封临桂伯。永历四年十一月,城破,端坐府中,与总督张同敞俱死。清谥忠宣。有《愧林漫录》、《云涛集》、《松丸集》。

湘南即事 / 陈东甫

疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"
"夜寒眠半觉,鼓笛闹嘈嘈。暗浪舂楼堞,惊风破竹篙。
百年废滞所,一旦奥浩区。我实司水土,得为官事无。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
"玉阳峰下学长生,玉洞仙中已有名。独戴熊须冠暂出,
"疏凿顺高下,结构横烟霞。坐啸郡斋肃,玩奇石路斜。
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。


鬓云松令·咏浴 / 倪应征

是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。
灵观空无中,鹏路无间邪。顾见魏贤安,浊气伤汝和。
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。
属车八十一,此地阻长风。千载威灵尽,赭山寒水中。
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒,壮气激作风霜寒。
"白衣曾拜汉尚书,今日恩光到敝庐。再入龙楼称绮季,
夜觉纱灯刻数长。树上早蝉才发响,庭中百草已无光。
莲叶未开时,苦心终日卷。春水徒荡漾,荷花未开展。"


商山早行 / 黄仲通

哀狖醒俗耳,清泉洁尘襟。诗成有共赋,酒熟无孤斟。
灵迹露指爪,杀气见棱角。凡木不敢生,神仙聿来托。
"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
"风雅不坠地,五言始君先。希微嘉会章,杳冥河梁篇。
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
柳叶瘴云湿,桂丛蛮鸟声。知君却回日,记得海花名。"
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
不然洛岸亭,归死为大同。"


瑞龙吟·大石春景 / 繁钦

譬如笼中鹤,六翮无所摇。譬如兔得蹄,安用东西跳。
安得长梯上摘实,下种七泽根株连。"
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
旧赏台阶去,新知谷口来。息阴常仰望,玩境几裴回。
久别凡经几多事,何由说得平生意。千思万虑尽如空,
无有龃龉。八月壬午,辟弃城走。载妻与妾,包裹稚乳。
傲客多凭酒,新姬苦上车。公门吏散后,风摆戟衣斜。
只恐重重世缘在,事须三度副苍生。"


登江中孤屿 / 遐龄

手把纸钱迎过客,遣求恩福到神前。"
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
言高未易信,犹复加诃责。一旦前致辞,自云仙期迫。
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
莫道盆池作不成,藕稍初种已齐生。
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"
"君子勿郁郁,听我青蝇歌。人间少平地,森耸山岳多。


鹊桥仙·纤云弄巧 / 常慧

悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。
东南富水木,寂寥蔽光辉。此地足文字,及时隘骖騑.
下视众鸟群,汝徒竟何为。不知挟丸子,心默有所规。
路尘如得风,得上君车轮。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种,岭上青松佛手栽。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
得地殊堪赏,过时倍觉妍。芳菲迟最好,唯是谢家怜。"
新秋放鹤野田青。身无彼我那怀土,心会真如不读经。


愁倚阑·春犹浅 / 张增

宝将庇群甿,庶此规崇轩。班尔图永安,抡择期精专。
笔底文章夜应星。三省壁中题姓字,万人头上见仪形。
鸣声相唿和,无理只取闹。周公所不堪,洒灰垂典教。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
绣沓褰长幔,罗裙结短封。心摇如舞鹤,骨出似飞龙。
"江皋岁暮相逢地,黄叶霜前半夏枝。
尚有竹间路,永无綦下尘。一闻流水曲,重忆餐霞人。
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。


苦雪四首·其二 / 黄卓

远岫低屏列,支流曲带萦。湖鱼香胜肉,官酒重于饧。
稚子怜圆网,佳人祝喜丝。那知缘暗隙,忽被啮柔肌。
我闻音响异,疑是干将偶。为君再拜言,神物可见不。
言下辨曲直,笔端破交争。虚怀询病苦,怀律操剽轻。
"已分将身着地飞,那羞践踏损光晖。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
三年不见兮使我生忧。日复日,夜复夜。三年不见汝,
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"


月夜与客饮酒杏花下 / 释仲殊

的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
浩荡竟无睹,我将安所从。"
自云有奇术,探妙知天工。既往怅何及,将来喜还通。
竹薮添堕简,石矶引钩饵。溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
旧来词客多无位,金紫同游谁得如。"
何地无江湖,何水无鲔鳣.天意不宰割,菲祭徒虔虔。
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。


竞渡歌 / 赵希昼

每弹潇湘瑟,独抱风波声。中有失意吟,知者泪满缨。
郢唱一声发,吴花千片春。对君何所得,归去觉情真。"
莎岸见长亭,烟林隔丽谯。日落舟益驶,川平旗自飘。
"凭高试回首,一望豫章城。人由恋德泣,马亦别群鸣。
长安众富儿,盘馔罗膻荤。不解文字饮,惟能醉红裙。
百虫与百鸟,然后鸣啾啾。两鸟既别处,闭声省愆尤。
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"