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长安夜雨

唐代 / 龚用卿

春风漫折一枝桂,烟阁英雄笑杀人。"
"梵林遗址在松萝,四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪,
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"
伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
"胜游虽隔年,魂梦亦依然。瀑水喧秋思,孤灯动夜船。
"因阅乡居景,归心寸火然。吾家依碧嶂,小槛枕清川。
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,


长安夜雨拼音解释:

chun feng man zhe yi zhi gui .yan ge ying xiong xiao sha ren ..
.fan lin yi zhi zai song luo .si shi nian lai liang du guo .lu shui dong ben peng li lang .
.bang yu yi feng leng jian yun .geng ping qing nv shi jing shen .lai shi jiang de ji duo yan .
.san fu chui kong hu .shu xie xian qin zhuang .boer ce yi ting .chi jing kuang ru wang .
yuan lian gui zhong nv .wan jia wei shou jie .wu xi si zuo yan .nv qiao nan zi shuo ..
ban zhi seng tan jing .qin shuang qiong yun di .zhan chen he cao mei .bao fen xue qin mi .
.chu que xian yin wai .ren jian shi shi yong .geng shen cheng yi ju .yue leng shang gu feng .
ming gong you gao si .dao ci sui chang fan .cheng xing qie yi hu .zhe he yi wei zhan .
si mian cu shan gu .zhong xin han yue hun .chu fei zi shui mai .ji shi jin sha yuan .
.wan jing liao shu bao .ping lan ji dang hun .jian xu cong si mian .jiang kuo nai gu gen .
shu zhong shan cui yu liu ren .wang chong zao he gui huang ge .shi hao he fang lian bai ping .
.sheng you sui ge nian .hun meng yi yi ran .pu shui xuan qiu si .gu deng dong ye chuan .
.yin yue xiang ju jing .gui xin cun huo ran .wu jia yi bi zhang .xiao jian zhen qing chuan .
ren shuo tian chang hai ying shen .you peng qing bi wei wei shen .wei ying le chu wu xu ri .

译文及注释

译文
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
观看此景魂魄像要(yao)失去,经过很多年梦境也不一样了。
轮台东门(men)外(wai)欢送你回京去,你去时大雪盖满了天山路。
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
  后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息,举起刀子就刎颈(割脖子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐(ci)给乐羊妻子丝绸布帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣(xin)羡万分!

注释
④杏:《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注:“一作杏。”依依:《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云:“一作无言。”暗度:不知不觉中过去。春暗度:《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。
④破:打败,打垮。
(61)四方服勇决:四方的民族都佩服其骁勇果决。
159. 终:终究。
⑤武陵(líng):郡名,郡治在今湖南省常德县境。陶渊明《桃花源记》曾写到武陵渔者发现世外桃源的事,这里“武陵”也有世外桃源的意思。
⑼西顾:徐君猷赴任湖南在黄州之西,故名。
⑴上东门:洛阳城东面三门最北头的门。 
⑹论文:即论诗。六朝以来,通称诗为文。细论文:一作“话斯文”。

赏析

  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  “宜阳城下草萋萋”,作者站立城头观赏景致,只见大片土地荒芜,处处长满了茂盛的野草。接着,一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带:“涧水东流复向西。”太平时期,登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”,不仅可以观看“鸣流走响韵,含笑树头花”的美景,而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良(qing liang)田,但此时,这里清泠泠的(ling de)山泉却再没人汲引灌溉,而是任其“东流复向西”了。昔日,这里的香竹、古柳、怪柏、苍松,无处不吸引着众多的游客;而今,且莫说那些,就是红颜吐芳的春花,也早已无人欣赏了。
  战争似乎已经迫在眉睫,却忽然出现了转机。项伯为报私恩夜访张良,劝他逃走,而张良反以"为韩王送沛公"为借口,将消息通知了刘邦。刘邦于是拉拢项伯,以谎言为自己辩护。项伯同意调停,并嘱咐刘邦"旦日不可不蚤自来谢项王"。由是而有《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题,本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想,这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔,怕破坏了园中的美景,因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句,写出了诗人的善解人意,也写出了他那一片怜春惜春的情怀!但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!
  “明珠归合浦,应逐使臣星”,尾联化用两个典故,表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载:“孟尝迁合浦太守,郡不产谷实,而海出珠宝,与交趾比境,尝通商贩,贸籴粮食。先时宰守并多贪秽,诡人采求,不知纪极,珠遂渐徙于交趾郡界,于是行旅不至,人物无食,贫者饿死于道。尝到官,革易前弊,求民利病,曾未逾岁,去珠复还。百姓皆反其业,商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》:“和帝即位,分遣使者,皆微服且单行,各至州县,观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐,郃因仰视,问曰:‘二使君发京师时,宁知朝廷遣二使耶?’二人默然,惊相视曰:‘不闻也!’问何以知之。郃指星示云:‘有二使星向益州分野,故知之耳。’”这两句意思是:邢济的赴任,将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合(qie he)人物身份,又紧扣当地故实,表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望,而措辞不卑不亢、真诚恳切,十分“得体”。
  关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽(gao jin),愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

龚用卿( 唐代 )

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简 介

龚用卿 龚用卿,字明治,号凤岗,怀安县东门(今福州市鼓楼区洪山镇东门村)人,明弘治年间生。明嘉靖五年(1526年),龚用卿中进士第一(状元),授翰林院修撰,历左春坊、左谕德、翰林院侍读直经筵,每进讲志存规讽。参预修撰《明伦大典》、《大明会典》。嘉靖十五年奉诏出使朝鲜,归国时婉言谢却朝鲜国送的贵重礼品。回国复命,上疏三事,皆见嘉纳。擢南京国子监祭酒,申饬监规,士习一变。不久以病归福州,死后葬福州吉祥山。

采桑子·塞上咏雪花 / 孙岩

遂命大司乐,度之如星躔。播于乐府中,俾为万代蠲。
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
晓露风灯零落尽,此生无处访刘郎。"
"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
"黑黍舂来酿酒饮,青禾刈了驱牛载。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 王伯成

朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 曹同文

吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"
凡许从容谁不幸,就中光显是州民。"
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
"江汉久分路,京关重聚吟。更为他夜约,方尽昔年心。
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。


虞美人·秋感 / 冯仕琦

江头铁剑鸣,玉座成荒垒。适来歌舞处,未知身是鬼。"
"一别一相见,须臾老此生。客衣寒后薄,山思夜深清。
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
处世似孤鹤,遗荣同脱蝉。仕若不得志,可为龟镜焉。"
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
却赖无情容易别,有情早个不胜情。
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
惊波时失侣,举火夜相招。来往寻遗事,秦皇有断桥。"


读韩杜集 / 赵志科

校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭,蕃河流入汉家清。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"


书院二小松 / 赵廷恺

故疾因秋召,尘容畏日黔。壮图须行行,儒服谩襜襜.
公筵饶越味,俗土尚巴歌。中夜怀吴梦,知经滟滪波。"
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇,鱼儿漾漾逐流杯。
"杜甫诗中韦曲花,至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖,
匆匆出九衢,僮仆颜色异。故衣未及换,尚有去年泪。
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。
何事对君犹有愧,一篷冲雪返华阳。"
"为郎非白头,作牧授沧洲。江界乘潮入,山川值胜游。


深虑论 / 王澍

"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
云情柳意萧萧会,若问诸馀总不知。


望海楼晚景五绝 / 周宣猷

"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。
谁在嫖姚幕,能教霹雳车。至今思秃尾,无以代寒菹。
地脉流来似乳肥。野客正闲移竹远,幽人多病探花稀。
"寒门虽得在诸宗,栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉,


游子吟 / 国柱

镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
午气朱崖近,宵声白羽随。总如南国候,无复婕妤悲。"
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
手把玉箫头不举,自愁如醉倚黄龙。


行路难·其三 / 刘云鹄

"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
"贤哉三握发,为有天下忧。孙弘不开阁,丙吉宁问牛。
止竟闲人不爱闲,只偷无事闭柴关。
洪源谁孕,疏为江河。大块孰埏,播为山阿。
坏宅四五舍,病筱三两束。盖檐低碍首,藓地滑澾足。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。