浣溪沙·春点疏梅雨后枝
"玉林风露寂寥清，仙妃对月闲吹笙。
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
"东风出海门，处处动林园。泽国雪霜少，沙汀花木繁。
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
若道折多还有罪，只应莺啭是金鸡。
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
浣溪沙·春点疏梅雨后枝拼音解释:
.yu lin feng lu ji liao qing .xian fei dui yue xian chui sheng .
mo jiao qu ci cheng xian meng .shi ru you you shi ba nian ..
bu yong huang jin zhu hou yin .jin shu gong zi mai e mei .
.yun qin huai na zhong wei jian .bu xia nan feng bu ji nian .chi li qun yu zeng shou jie .
dang kong yin dai yue .dao wan zuo kan shan ..yi shang jian .ji shi ..
dong shui liu hua zao .hu tian bi xue chun .qi ru wei ming li .gui ta wu ling chen ..
gu ren shu xin na xin mo .xian lin jing an xiu cha pin .du pang shen xi ji yao ke .
.dong feng chu hai men .chu chu dong lin yuan .ze guo xue shuang shao .sha ting hua mu fan .
wo sheng si shi nian .xiang shi ku cao cao .duo wei shi li peng .shao you sui han cao .
ruo dao zhe duo huan you zui .zhi ying ying zhuan shi jin ji .
tian ran bu yu fan qin lei .bang qi ting yin xing zi xun ..
译文及注释
译文
蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西，就抓取过来，仰起头背着它们。背负的东西越来越重，即(ji)使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙，因而物体堆积不会散落，最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它，替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行，就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬，用尽了它的力气也不停止，直至跌落到地上摔死。 如今世上那些贪得无厌的人，见到钱财就不放过，用来增加他们的家产，不知道财货会成为(wei)自己的累赘，还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头，有的被贬斥罢官，有的被流放到边远地区，这也够痛苦的了。一旦再被起用，他们仍不肯悔改，成天想着提高自己的官位，增加自己的俸禄，而且变本加厉地贪取钱财，因而面临着从高处摔下来的危险，看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大，他们的名义是人，可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了！
滚滚黄河水(shui)包围着长安，河上秋风阵阵，有几(ji)行大雁飞过。
都说每个地方都是一样的月色。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
经不起多少跌撞。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
（二）
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
汉水滔滔，向东流去；它冲净了那些满脸长着胡须的敌人嘴上沾着人民的膏血。人们都说：当年你家的飞将(jiang)军，英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候，迅速勇猛，像迅雷过耳那么快；在玉帐里谈论兵法或者是研究战术的时候，态度激昂兴奋，语言慷慨激烈，两颊都结了冰。回想王郎，你才到结发的年令，就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在，我腰里悬挂的宝剑没有用了，只有在无聊的时候，把它当作乐器，弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯，喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你，又是重新被任(ren)用，你簇拥旌节的仪仗，登上了拜将坛，封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿汉，应当把马革裹尸当作自己的誓言，为了消灭敌人，为国(guo)捐躯是最光荣的。有些人，贪图安乐，迷恋女色，是自伐生命，应以为戒，再也不要说它了。从今后，要牢牢记住：咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
我感到悲楚凄清，微(wei)酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
注释
风道四塞：四面的风道都堵塞了。
⑼尊：同“樽”，酒杯。
⑶空白：一作“空山”。《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
调笑令：词牌名，此调亦即《宫中调笑》（又称《转应曲》。黄升云：“王仲初（王建字仲初）以宫词百首著名，《三台令》、《转应曲》，其余技也。”此词即属“宫词”之余。词调本以“转应”为特点，凡三换韵，仄平仄间换；而此词内容上亦多转折照应，大体一韵为一层次。
39.空中：中间是空的。
赏析
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风(feng)雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象(xing xiang)地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷(ku men)和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
《风》李峤(li jiao) 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借(ye jie)秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂(meng hun)断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风(feng)雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象(xing xiang)地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷(ku men)和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
《风》李峤(li jiao) 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借(ye jie)秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂(meng hun)断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
沙丘城下寄杜甫
神藏鬼伏能千变，亦胜忘机避要津。
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
不知今夕游何处，侍从皆骑白凤凰。
夜烧山何处，秋帆浪几层。他时授巾拂，莫为老无能。"
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
槭槭微风度，漠漠轻霭生。如神语钧天，似乐奏洞庭。
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
柳枝词
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
"清曙萧森载酒来，凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去，
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
"有鸟生江浦，霜华作羽翰。君臣将比洁，朝野共相欢。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
丽春
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲，沙云还作白鸥媒。
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
夜直炉香细，晴编疏草稠。近闻潘散骑，三十二悲秋。"
暨乎后相图身，天子专问。我独以言，史不得近。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
有时不耐轻桡兴，暂欲蓬山访洛公。
箫声欲尽月色苦，依旧汉家宫树秋。
天上谣
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
凭君与向萧郎道，教着青龙取妾来。
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
交情吾道可，离思柳条新。未饮青门酒，先如醉梦身。"
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
"嫩绿与老碧，森然庭砌中。坐销三伏景，吟起数竿风。
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
谒金门·春雨足
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
入门约百步，古木声霎霎。广槛小山欹，斜廊怪石夹。
萧条看草色，惆怅认江声。谁会登临恨，从军白发生。"
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
虞美人·影松峦峰
"野客愁来日，山房木落中。微风生夜半，积雨向秋终。
寒蝶恋衰草，轸我离乡心。更见庭前树，南枝巢宿禽。"
颂编坦轴，君出臣显。若俨见旒，若俯见冕。无闲殿旷廷，
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
华山秀作英雄骨，黄河泻出纵横才。
"校猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
九章
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。"
"分与仙山背，多年负翠微。无因随鹿去，只是送人归。
"池上低摧病不行，谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹，
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
爱彼人深处，白云相伴归。"
盘餐蔬粟粗，史籍签牌盛。目冷松桂寒，耳喧儿女竞。
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨，袁郎金钿不成夸。
鄘风·定之方中
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
"不长不成人，及长老逼身。履善本求乐，及善尤苦辛。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
谷风闻鼓吹，苔石见文章。不是陪仙侣，无因访阮郎。"
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
散发抵泉流，支颐数云片。坐石忽忘起，扪萝不知倦。
"早岁长杨赋，当年谏猎书。格高时辈伏，言数宦情疏。
归去来兮辞
且须共漉边城酒，何必陶家有白纶。"
"洛阳春霁绝尘埃，嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖，
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
竟未成麦饘，安能得粱肉。更有陆先生，荒林抱穷蹙。
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
"危梁枕路岐，驻马问前时。价自友朋得，名因妇女知。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
沁园春·丁酉岁感事
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
福地七十二，兹焉永堪托。在兽乏虎貙，于虫不毒蠚。
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"