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奔亡道中五首

两汉 / 王韶之

积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
"白鹤西山别,更看上去船。遥知寻寺路,应念宿江烟。
白日逍遥过,看山复绕池。展书寻古事,翻卷改新诗。
"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
"华轩敞碧流,官妓拥诸侯。粉项高丛鬓,檀妆慢裹头。


奔亡道中五首拼音解释:

ji run tai wen hou .ying han qi ye chou .xian lai xun gu hua .wei fei zhi cha ou .
.bi feng yi jiu song jun lao .zhong de jing guo yi bai tou .ju shi hai tian huang ye xin .
niao yu cui gu jiu .yu lai si ting ge .zui shi mian shi shang .zhi ti zi po suo ..
.kan yue kong men li .shi jia jing you yu .lu han seng fan chu .lin jing niao chao shu .
.lu bai yue wei ming .tian liang jing wu qing .cao tou zhu ke leng .lou jiao yu gou sheng .
zi bie qing shan gui wei de .xian jun chang ting shi quan sheng ..
ye ren zao qi wu ta shi .tan rao sha quan kan sun sheng ..
.bu fen qian shi wu zhu en .yi gan ji mo shou chang men .
.bai he xi shan bie .geng kan shang qu chuan .yao zhi xun si lu .ying nian su jiang yan .
bai ri xiao yao guo .kan shan fu rao chi .zhan shu xun gu shi .fan juan gai xin shi .
.song yang ting ba jiang jing zhong .yuan fang ting wei xi du kong .pu lv man cong gui hou zhi .
fan yong bu shi ci bei yi .zi zang jiang yu ru jiu quan .
shu deng ming xiang wai .gu mu fu yan qian .bu de ru xun ge .ren jian wan lv qian ..
suo de liang zi wei .bu qiu ta ren shi .zi du fang wo lai .zhi shi guo xiang shi .
.feng bi yi he nuan .chun lai jiao jiao qing .ying liu hua xia li .he yin shui bian xing .
.tiao yao xia kan zha xi liu .ji mu yan bo wang zi zhou .
.hua xuan chang bi liu .guan ji yong zhu hou .fen xiang gao cong bin .tan zhuang man guo tou .

译文及注释

译文
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟(gen)谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮(fu)浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿(lv),若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
我居住在合肥南城赤阑(lan)桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
早上出(chu)家门与家人道别,傍晚回家依(yi)然在亲人身边。
信步东城感到春光越来越好,皱纱(sha)般的水波上船儿慢摇。条(tiao)条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。

注释
毂(gǔ):车轮中心的圆木,周围与车辐的一端相接,中有圆孔,用以插轴。车行则毂转。以上二句是“踯躅”的具体描写。 “不回鞍”言意欲前往。“不转毂”言不肯遽行。
⒂水碧:玉的一种,又称碧玉。《山海经》:“耿山多水碧。”辍:停止。流温:指水玉温润。二句说此江中有金膏、水碧,然都灭其明光,止其温润而不见。
⑴武威:即凉州,今甘肃武威。判官:官职名,为地方长官的僚属。碛西:即沙漠之西,指安西。行军:指出征的军队。
恰似:好像是。
44.方:分。九则:指九州岛,一说分土田为九等。
厌生:厌弃人生。

赏析

  第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”,着重记述李白长流夜郎前后的经历,篇幅寄慨最深,为全篇重点。安史之乱起,李白求仕不得,报国无门,于公元756年(至德元年)秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵,率军东下,路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕,却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月,永王败死。李白入狱,继而长流夜郎(今贵州正安县)。“稻粱”二句,是说李白受聘不过是为生活所迫,有人说他得了永王的重赂,纯属诽谤。诗人极力将李白入永王幕的政治色彩冲淡,力图在为李白开脱。李白于公元757年(至德二年)冬开始流放,还没到夜郎,于公元759年(乾元二年)夏历三月在渝州遇赦,还憩江夏。因取道岳阳,南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带,其地与五岭接壤。“五岭”二句,因格律关系,将时序倒置。前一句指避祸苍梧,后一句指长流夜郎。“三危”,山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月,漂泊流落,久居长安,不能回归(hui gui)故土,只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞,雁引乡愁,诗人摹情写状,境界凄清,把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中(jiang zhong),与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构(shu gou)思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还(yuan huan)汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的(yong de)他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾(xun ji)的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
  第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议,以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事,并以「先父族,次母族,次妻族,而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民,仁民而爱物」的德性比拟之,用以证明晏子的确具有仁者的心怀;以衬托法归结於「观文正之义,贤於平仲」两句,晏子已贤,而范文正公则更加是难能可贵,「其规模远举,又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后,以贤衬贤,垫高范文正公好仁之德,节节逼进,处处蓄势,文章气势流畅且具有说服力。此外,在桓子与晏子的对话之中,人物语言之神态表情,栩栩如生,颇具有临场感。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

王韶之( 两汉 )

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简 介

王韶之 (380—435)南朝宋琅邪临沂人,字休泰。王伟之子。家贫,好史籍,博涉多闻。因得父旧书,撰《晋安帝阳秋》,时人谓宜居史职,除着作佐郎,使续后事,书论晋安帝义熙九年。受刘裕(宋武帝)密令,毒死安帝。恭帝即位,迁黄门侍郎,领着作郎、西省事,凡诸诏令,皆出其手。入宋,仍掌史事。少帝时,迁侍中,出为吴郡太守。所撰宗庙歌辞、《孝传》等皆佚。

十样花·陌上风光浓处 / 狮芸芸

"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅,何人解入此中来。"


古风·其十九 / 司马爱欣

"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
依然想得初成日,寄出秋山与我时。"
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。


夜下征虏亭 / 司马红

山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。


归鸟·其二 / 干觅雪

至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
诗书愁触雨,店舍喜逢山。旧业嵩阳下,三年未得还。"
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,


李凭箜篌引 / 佟佳志刚

“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
"曲江晴望好,近接梵王家。十亩开金地,千林发杏花。
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"


书怀 / 公孙申

"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
"森森枫树林,护此石门堰。杏堤数里馀,枫影覆亦遍。
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"


织妇叹 / 白秀冰

月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
晨起萤穿竹,晡餐鸟下苔。同期阳月至,灵室祝葭灰。"
恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"


雉朝飞 / 巫马东焕

宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。


薄幸·淡妆多态 / 宇文雪

与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"浮萍重叠水团圆,客绕千遭屐齿痕。
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"


胡无人行 / 澹台乐人

"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
"流水颓阳不暂停,东流西落两无情。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"