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展喜犒师

元代 / 鲁蕡

辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
迩来气少筋骨露,苍白瀄汩盈颠毛。君今矻矻又窜逐,
"喜见阳和至,遥知橐籥功。迟迟散南阳,袅袅逐东风。
"旦夕天气爽,风飘叶渐轻。星繁河汉白,露逼衾枕清。
"服制虹霓鬓似云,萧郎屋里上清人。
今成一丈夫,坎坷愁风尘。长裾来谒我,自号庐山人。
漠漠野田草,草中牛羊道。古墓无子孙,白杨不得老。
"出震清多难,乘时播大钧。操弦调六气,挥翰动三辰。
不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。


展喜犒师拼音解释:

xin shi zhong fei jiu .yan liang ben di xing .qiu feng zi tian luo .xia nie yu shuang cheng .
.wen ya guan xi zu .yi guan zhao bei du .you sheng zhen han xiang .wu lei sheng sui zhu .
.la ling ning ti san shi ri .bin fen mi xue yi fu yi .shu yun run ze zai ku gai .
er lai qi shao jin gu lu .cang bai zhi gu ying dian mao .jun jin ku ku you cuan zhu .
.xi jian yang he zhi .yao zhi tuo yue gong .chi chi san nan yang .niao niao zhu dong feng .
.dan xi tian qi shuang .feng piao ye jian qing .xing fan he han bai .lu bi qin zhen qing .
.fu zhi hong ni bin si yun .xiao lang wu li shang qing ren .
jin cheng yi zhang fu .kan ke chou feng chen .chang ju lai ye wo .zi hao lu shan ren .
mo mo ye tian cao .cao zhong niu yang dao .gu mu wu zi sun .bai yang bu de lao .
.chu zhen qing duo nan .cheng shi bo da jun .cao xian diao liu qi .hui han dong san chen .
bu ru dui ci jing .han xiao qing jin lei .mo wen si zhi chang .zan qu mei tou kai .
zhu ren reng shi yan zhong ren .shuang luan you chu tian jing hao .wu ma xing shi hai jiao chun .

译文及注释

译文
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
你(ni)张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
恐怕自身遭受荼毒!
隋炀帝为南游江都不顾安全,
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
这鸟(niao)主人和卫灵公一(yi)样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺(ying)声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷(fen)纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水(shui)上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊(jing)得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那(na)尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
来自皇天,雨露滋润,正当酷暑,穿上它清凉无比。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?

注释
⒁消魂:又作销魂。形容极度的悲伤,愁苦。
⑤长行:长行局,古代的一种博戏,盛行于唐。李肇《唐国史补》卷下:“今之博戏,有长行最盛。其具有局有子,子有黄黑各十五,掷采之骰有二。”这里用此博戏的名称双关长途旅行。围棋:中国传统棋种。变化极复杂,棋理极深奥;高手对弈,一局棋常需数个时辰,甚至数日方可分出胜负。此处用“围棋”与“违期”的谐音,劝“郎”莫要误了归期。
(21)司马迁:字子长。西汉夏阳人。著名史学家,著有《史记》。相如:司马相如,字长卿,西汉成都人。著名辞赋家,著有《子虚赋》、《上林赋》等。扬雄:字子云,西汉成都人。辞赋家,著有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等,又有《太玄》、《法言》等专著。
(86)园陵:指唐朝先皇帝的陵墓。固有神:本来就有神灵护卫。
(3)柩(jiù):装有尸体的棺材。

赏析

  作者起笔说:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字,包罗群芳,表明托物寄兴,并不刻意求工,极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰,解绶归隐后,饮酒赋诗,安享“采菊东篱下,悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”,显示渊明雅致芬芳,傲然物外的性格,而且更加明确了题意:陶渊明可以爱菊抒怀,我怎不可独爱莲呢?继写“自李唐来,世人甚爱牡丹”,写了唐人,特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚,这几句像是重复,但实为加深语意也,而且此句入文,让对比感更为强烈,为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同,为保持一份高洁,宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态,与众人皆羡富贵(牡丹)的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说,让那班人爱其所爱吧,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙,对莲花挺拔秀丽的芳姿,清逸超群的令德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”,不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直,数洗冤狱,为民作主;晚年定居庐山,著书明道,洁身自爱,颐养天年,便是身体力行,澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  这首诗,前四句主要陈时事,后四句主要抒怀抱,层次清楚,结构井然,语无虚设,字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注,对国家的热爱,对庸懦无能的文武大员的失望和谴责,也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬(nan chou)的苦闷。全诗出语浑朴,感情挚厚;语言精简,音韵律工谐。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出,喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭,又写出水流之急。“三千尺”极力夸张,写山的高峻。
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不(yi bu)仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶(hu)。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  诗开头照应题目中的“留别”,写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅,轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令,又借助对景物的描写,隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马,一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像,于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

鲁蕡( 元代 )

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简 介

鲁蕡 直隶清河人,字仲实。鲁一同子。诸生。文章有家法。善综核,知府章仪林请主办减赋,为剖析条目,三年而成。又佐修安东水道,役竣,所费不超预算。

虞美人·槐阴别院宜清昼 / 石抓礼拜堂

河清谅嘉瑞,吾帝真圣人。时哉不我梦,此时为废民。
韶嫩冰后木,轻盈烟际林。藤生欲有托,柳弱不自任。
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
了然如新。蔼蔼童颜,的然如春。金石可并,丹青不泯。
"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
"客愁无次第,川路重辛勤。藻密行舟涩,湾多转楫频。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。
朝发京师,夕至其部。辟喜谓党,汝振而伍。蜀可全有,


寿阳曲·远浦帆归 / 巫马爱欣

群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
平明出门暮归舍,酩酊马上知为谁。
洒扫县中居,引水经竹间。嚣哗所不及,何异山中闲。
黄鹄得汝去,婆娑弄毛衣。前汝下视鸟,各议汝瑕疵。
寒林远路驿,晚烧过荒陂。别后空回首,相逢未有期。"
朔风悲老骥,秋霜动鸷禽。出门有远道,平野多层阴。
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙,彤幢绛旃紫纛幡。
映波铺远锦,插地列长屏。愁狖酸骨死,怪花醉魂馨。


桃花源诗 / 公西红卫

鹿饮寒涧下,鱼归清海滨。当时汉武帝,书报桃花春。"
纵欢罗艳黠,列贺拥熊螭。履敝行偏冷,门扃卧更羸。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
"星使出关东,兵符赐上公。山河归旧国,管籥换离宫。
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。
愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
浮情少定主,百虑随世翻。举此胸臆恨,幸从贤哲论。
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。


赠项斯 / 丰宛芹

怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
攒虫锼古柳,蝉子鸣高邃。大带委黄葛,紫蒲交狭涘。
"老身不计人间事,野寺秋晴每独过。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
"草玄门户少尘埃,丞相并州寄马来。初自塞垣衔苜蓿,


卜算子·新柳 / 南宫米阳

卞和试三献,期子在秋砧。"
"宝塔过千仞,登临尽四维。毫端分马颊,墨点辨蛾眉。
宪府初收迹,丹墀共拜嘉。分行参瑞兽,传点乱宫鸦。
宦达翻思退,名高却不夸。惟存浩然气,相共赏烟霞。"
独弃伧人国,难窥夫子墙。通家殊孔李,旧好即潘杨。
今日见银牌,今夜鸣玉晏。牛头高一尺,隔坐应相见。
中行虽富剧,粹美若可盖。子昂感遇佳,未若君雅裁。
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。


胡无人 / 赫连梦雁

"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。
光洁无秋思,凉旷吹浮媚。竹香满凄寂,粉节涂生翠。
馨香推蕙兰,坚贞谕松柏。生物固有涯,安能比金石。
"尔生始悬弧,我作座上宾。引箸举汤饼,祝词天麒麟。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
上客处华池,下寮宅枯崖。叩高占生物,龃龉回难谐。"


满庭芳·落日旌旗 / 章佳原

越江千里镜,越岭四时雪。中有逍遥人,夜深观水月。"
数日方离雪,今朝又出山。试凭高处望,隐约见潼关。
扶几导之言,曲节初摐摐。半途喜开凿,派别失大江。
口语成中遘,毛衣阻上征。时闻关利钝,智亦有聋盲。
"偶坐藤树下,暮春下旬间。藤阴已可庇,落蕊还漫漫。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
"相公罢论道,聿至活东人。御史坐言事,作吏府中尘。
"贫富喜雪晴,出门意皆饶。镜海见纤悉,冰天步飘飖.


荷叶杯·记得那年花下 / 钟离维栋

为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
转觉飞缨缪,何因继组来。几寻珠履迹,愿比角弓培。
分明记取星星鬓,他日相逢应更多。
人生一世间,不自张与弛。譬如浮江木,纵横岂自知。
襄王忽妖梦,宋玉复淫辞。万事捐宫馆,空山云雨期。
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
猿愁肠断叫,鹤病翘趾立。牛衣独自眠,谁哀仲卿泣。


减字木兰花·楼台向晓 / 鲜于帅

"离思着百草,绵绵生无穷。侧闻畿甸秀,三振词策雄。
匹马将驱岂容易,弟兄亲故满离亭。"
逐虏招降远,开边旧垒移。重收陇外地,应似汉家时。"
附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。
"不负人间累,栖身任所从。灰心闻密行,菜色见羸容。
"人生莫依倚,依倚事不成。君看兔丝蔓,依倚榛与荆。
借问至公谁印可,支郎天眼定中观。"


相州昼锦堂记 / 欧阳瑞娜

弓箭围狐兔,丝竹罗酒炙。两府变荒凉,三年就休假。
启闭既及期,公私亦相借。度材无强略,庀役有定价。
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
奔波自追及,把手问所因。顾我却兴叹,君宁异于民。
朝过宜春口,极北缺堤障。夜缆巴陵洲,丛芮才可傍。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
安能从汝巢神山。"