长相思·山一程
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
"十载长安迹未安，杏花还是看人看。名从近事方知险，
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
野径通荒苑，高槐映远衢。独吟人不问，清冷自呜呜。"
半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。"
长相思·山一程拼音解释:
.xian guan qing qie jian .shen gu you ren jia .yi jing ru han zhu .xiao qiao chuan ye hua .
.er yue chun feng dan dang shi .lv ren xu dui hai tang li .
wo xin tong qi yu .lei luo bu neng yi .you xi wei bu que .yang ming jian tian zi ..
.shi zai chang an ji wei an .xing hua huan shi kan ren kan .ming cong jin shi fang zhi xian .
mo yan fu fen xu ru ci .zeng zuo wen huang chi zi lai ..
bu xu geng zou you lan qu .zhuo shi men qian yue zheng ming ..
dong bai xue wei ban .han xiang feng shi mei .he yin feng yue shi .chang duan zhe xian cai ..
.dong rui ning xiang se yan xin .xiao shan shen wu ban you ren .
ye jing tong huang yuan .gao huai ying yuan qu .du yin ren bu wen .qing leng zi wu wu ..
ban ye huo lai zhi you di .yi shi qi bao he lan shan ..
译文及注释
译文
农民因灾难频繁生活艰苦要(yao)向君主申诉，他们不知上天意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪(lei)水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正(zheng)时政之弊端。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
柳树的根深深藏(cang)在水底，成了鱼(yu)的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心(xin)田。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
今天我们一定要开怀畅饮，一醉方休。从古到今，才干出众、品行端正的人遭受谣言中伤，这都是常有的事，姑且由他去吧。人生岁月悠悠，难免遭受点挫折苦恼，这些都没必要放在心上，思过之后冷笑一声放在一边就完事儿了。若总是耿耿于怀，那么从人生一开始就错了。今天我们一朝以心相许，成为知己，他日即使经历千万劫难，我们的友情也要依然长存。这后半生的缘分，恐怕要到来世也难以补足。这个诺言是很沉重的，您(nin)一定要牢牢记在心里。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
露天堆满打谷场，
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
注释
（38）希：少，与“稀”通。
④碧云天：天上神仙所居之处。楚宫：楚王之宫殿，此暗用楚王与巫山神女的典故。
随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
无已：没有人阻止。
20.有问之：有人问他（种树的经验）。
23.辛夷：木名，初春升花。楣：门上横梁。药：白芷。
赏析
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当(di dang)日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
此诗(ci shi)语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明(wei ming)显的差别。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴(mu yin)下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌(gong zhuo)，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当(di dang)日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
此诗(ci shi)语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明(wei ming)显的差别。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴(mu yin)下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌(gong zhuo)，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
候桐( 金朝 )
收录诗词 (6939) 首
简 介
候桐 候桐（1779-1860），字玉山，号叶唐，无锡人，世居城中驳岸上，是亦园主人侯杲的后裔。嘉庆二十五年（1820）中进士，官至吏部左侍郎、国史馆副总裁。吏部侍郎，称少宰，故其宅第称为“少宰第”。着有《愿学斋文稿》等。
捉船行
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
河中之水歌
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
安公子·远岸收残雨
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏，半局闲棋万虑空。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
村行
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
闲思郭令长安宅，草没匡墙旧事空。"
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
春游湖
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
出门回首马空嘶。关河自此为征垒，城阙于今陷战鼙。
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
君王政不修，立地生西子。"
紫芝歌
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
边词
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
"南北三年一解携，海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉，
"谢病别文昌，仙舟向越乡。贵为金马客，雅称水曹郎。
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
新雷
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开旧池。"
食尽者饭翻，增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮，
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
秋夜长
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
飞霜棱棱上秋玉。"
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
箕山
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
何须一箸鲈鱼脍，始挂孤帆问钓矶。"
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。