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减字木兰花·莺初解语

明代 / 邵迎

自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"
"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
"淮水源流远,涂山礼命升。往年求故剑,今夕祔初陵。
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
"叶县门前江水深,浅于羁客报恩心。
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
还似前人初得时。"
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。
台鼎资庖膳,天星奉酒浆。蛮夷陪作位,犀象舞成行。
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
心源暂澄寂,世故方纠纷。终当逐师辈,岩桂香氲芬。"
"东门高处天,一望几悠然。白浪过城下,青山满寺前。
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。
半侵山色里,长在水声中。此地何人到,云门去亦通。"
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。
皓彩入幽抱,清气逼苍旻.信此澹忘归,淹留冰玉邻。"
"桐柏水西贼星落,枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清,
林色黯疑暝,隙光俄已夕。出岫且从龙,萦空宁触石。


减字木兰花·莺初解语拼音解释:

zi yi xi yue men chang suo .yi ge xing ren yi bian kai .
qu guo kong zhi yuan .an shen jing bu xian .geng bei jiang pan liu .chang shi bei ren pan ..
.zeng jun jin dang tai xiao zhi yu pei .jin suo yu bu zhi liu zhu .wu yue zhen jun zhi mi lu .
.huai shui yuan liu yuan .tu shan li ming sheng .wang nian qiu gu jian .jin xi fu chu ling .
li wu de shuang jian .wei ru dang yi xian .ying si sa chen mo .diao shan yi fang xian ..
.ye xian men qian jiang shui shen .qian yu ji ke bao en xin .
.wang zhe ying wu di .tian bing dong yuan zheng .jian ya lian shuo mo .fei qi ru hu cheng .
huan si qian ren chu de shi ..
hong luo zhang li you deng guang .que cha cui yu dong ming dang .yu chu bu chu zhi fen xiang .
tai ding zi pao shan .tian xing feng jiu jiang .man yi pei zuo wei .xi xiang wu cheng xing .
bao jing kui zhuang ying .hong shan yi lei hen .zhao yang jin zai ru .ning gan hen chang men ..
xin yuan zan cheng ji .shi gu fang jiu fen .zhong dang zhu shi bei .yan gui xiang yun fen ..
.dong men gao chu tian .yi wang ji you ran .bai lang guo cheng xia .qing shan man si qian .
.song xiao sui ku jie .bing shuang can qi jian .xin ran fa jia se .ru xi dong feng huan .
ban qin shan se li .chang zai shui sheng zhong .ci di he ren dao .yun men qu yi tong ..
.fan xuan bing rong ji .heng shi chong shi wei .nian ji xin bu liu .chi zhang liang zi kui .
hao cai ru you bao .qing qi bi cang min .xin ci dan wang gui .yan liu bing yu lin ..
.tong bai shui xi zei xing luo .xiao chu ye fei lin mu e .xiang guo ke ri bo tao qing .
lin se an yi ming .xi guang e yi xi .chu xiu qie cong long .ying kong ning chu shi .

译文及注释

译文
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝(zhi)的树上蝉啾啾。
我既然无缘有如此奇遇,乘月色(se)唱着歌荡桨而归。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷(gu)胜游的园景(jing),铜驼街巷的繁华,趁新晴漫(man)步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
风吹竹声时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈(che)明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
谄媚奔兢之徒,反据要津。

注释
直须:应当。
⑴榭(xiè):建在高土台或水面(或临水)上的的建筑,是一种借助于周围景色而见长的园林或景区休憩建筑。
[18] 目:作动词用,看作。
⑸年:年时光景。
⑸初暝:夜幕刚刚降临。
(3)莫愁湖:在南京市水西门外,相传为南齐时莫愁女居处而名。然而莫愁湖之名实始见于宋代。
①湖州:地名,今浙江境内。

赏析

  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸(hui mou)一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性(tu xing)、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪,有晴,有晚,有望,画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
  朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  【滚绣球】这段曲词,是莺莺在赴长亭的路上唱的,主要以途中的景物为线索来抒情写意,从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
  (二)写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写,虽然能够表现作者的凄苦情怀,但景与情从整体上还显疏远,还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密,特别是《《北征赋》班彪 古诗》,写景能从作者的感情基调出发,更好的表现了作者感时伤世之情怀。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  周公是经历文、武、成三世的老臣,“自文王在时,旦为子孝,笃仁,异于群子”,又“佐武王,作《牧誓》,破殷”(《史记·鲁周公世家》),一些三世老臣如姜尚等,都长期与他共事,上述对文王、武王赞颂之语,出自他口中,自有非同寻常的号召与约束力量,穆王时太仆正伯冏作《冏命》,所说“昔在文武,聪明齐圣,小大之臣,咸怀忠良”,正可见周公的威严。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  诗题是“梦后”,诗的重点也是抒发梦后感怀,但诗先从未入梦时写,交代自己的情况,作为梦的背景。首联实写,随手而出,说自己离开朝廷已经很久,安居在故乡。这联很质朴,实话实说,但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”,与友人离别多日,所以思之切,形诸梦寐;唯有“安眠向旧溪”,满足于现状,才会有下文感叹人生如梦,唯适为安,希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去,“五更千里梦,残月一城鸡”两句,转入“梦后”情景。
  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限(wu xian)凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着(ju zhuo)力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。

创作背景

  苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地,政治上对王安石变法的孤愤,仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感,都时时向他袭来。公元1078年(宋神宗元丰元年)十月的一个夜晚,苏轼宿于燕子楼,一个旖旎缠绵的梦境,让他顿悟人生的真谛。“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”(《行香子》)他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨,写下这首别具意境的佳作。

  

邵迎( 明代 )

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简 介

邵迎 (?—1073)高邮人,字茂诚。仁宗嘉祐二年进士。博学强记,尤长于诗。为人恭俭孝友,敏于吏事。登第十余年,官止于州县,穷死无嗣。苏轼哀之,集其文为之引。

神童庄有恭 / 沈业富

举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
轻翠含烟发,微音逐吹频。静看思渡口,回望忆江滨。
众人哺啜喜君醒,渭水由来不杂泾。
饮羽连百中,控弦逾六钧。拣材尽爪士,受任皆信臣。
应知近家喜,还有异乡悲。无奈孤舟夕,山歌闻竹枝。"
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
惆怅妆成君不见,含情起立问傍人。"


声声慢·咏桂花 / 陈俊卿

儒衣荷叶老,野饭药苗肥。畴昔江湖意,而今忆共归。"
"鹤唳蒹葭晓,中流见楚城。浪清风乍息,山白月犹明。
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
西崦水泠泠,沿冈有游亭。自从春草长,遥见只青青。
学仙去来辞故人,长安道路多风尘。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
坐见重门俨朝骑,可怜云路独翱翔。"
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。


豫章行苦相篇 / 王观

"登览值晴开,诗从野思来。蜀川新草木,秦日旧楼台。
"举袂掩离弦,枉君愁思篇。忽惊池上鹭,下咽陇头泉。
"乳乌哑哑飞复啼,城头晨夕宫中栖。
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
语少心长苦,愁深醉自迟。□□□□□,羡有幕中期。"
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
常日每齐眉,今朝共解颐。遥知大官膳,应与众雏嬉。


与颜钱塘登障楼望潮作 / 憨山德清

泠泠响幽韵,款款寄遐心。岁晚何以报,与君期断金。"
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"
沈生为政哀茕嫠,又能索隐探灵奇。欣然向我话佳境,
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
他时若有边尘动,不待天书自出山。
"桃李年年上国新,风沙日日塞垣人。


人间词话七则 / 晓青

碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
"登高望远自伤情,柳发花开映古城。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"
间阔向春闱,日复想光仪。格言信难继,木石强为词。"


过虎门 / 徐良佐

竹筒传水远,麈尾坐僧高。独有宗雷贱,过君着敝袍。"
鹤巢松影薄,僧少磬声稀。青眼能留客,疏钟逼夜归。"
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍,鼙鼓如闻汉家垒。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
心灵栖颢气,缨冕犹缁尘。不乐禁中卧,却归江上春。
"相传五部学,更有一人成。此日灵山去,何方半座迎。
"井邑白云间,严城远带山。沙墟阴欲暮,郊色淡方闲。
那知今夜长生殿,独闭山门月影寒。"


小雅·车舝 / 幼朔

"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
持此赠君君饮之,圣君识君冰玉姿。"
怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
"辞家年已久,与子分偏深。易得相思泪,难为欲别心。
晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
君见隋朝更何事,柳杨南渡水悠悠。"
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 刘棐

自言万物有移改,始信桑田变成海。同时献赋人皆尽,
北海樽留客,西江水救鱼。长安同日远,不敢咏归欤。"
"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。
"手种茱萸旧井傍,几回春露又秋霜。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
家人定是持新火,点作孤灯照洞房。"
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。
人间鸡犬同时去,遥听笙歌隔水烟。"


湘月·五湖旧约 / 裴迪

为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
红槿粲庭艳,绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌,坐发朱丝弦。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
知君素有栖禅意,岁晏蓬门迟尔开。"
我来宣城郡,饮水仰清洁。蔼蔼北阜松,峨峨南山雪。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。


胡歌 / 葛天民

"把菊叹将老,上楼悲未还。短长新白发,重叠旧青山。
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
梦绕山川身不行。"
"行行上陇头,陇月暗悠悠。万里将军没,回旌陇戍秋。
"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
桃李美人攀折尽,何如松柏四时寒。"
服药不如独自眠,从他更嫁一少年。"