度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
"鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。
"何处怀君切，令人欲白头。偶寻花外寺，独立水边楼。
当时高深意，举世无能分。钟期一见知，山水千秋闻。
壮心屈黄绶，浪迹寄沧洲。昨观荆岘作，如从云汉游。
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
生事在云山，谁能复羁束。"
中原莫道无麟凤，自是皇家结网疏。
持此足为乐，何烦笙与竽。"
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞拼音解释:
.han geng chuan chang wan .qing jing lan shuai yan .ge you feng jing zhu .kai lian xue man shan .
tang shang luo zhong gui .ge zhong qing ye lan .he yan zhe nan guo .fu jian zuo chang tan .
san nong jie yi bi tian chou .you jian jin men chu tu niu .
.bin mei xue se you shi jiu .yan ci chun pu gu ren feng .
.he chu huai jun qie .ling ren yu bai tou .ou xun hua wai si .du li shui bian lou .
dang shi gao shen yi .ju shi wu neng fen .zhong qi yi jian zhi .shan shui qian qiu wen .
zhuang xin qu huang shou .lang ji ji cang zhou .zuo guan jing xian zuo .ru cong yun han you .
ting bei jie bie jiu .dui yue yan jia pin .yi wen lin qiong ling .ru he dai shang bin ..
sheng shi zai yun shan .shui neng fu ji shu ..
zhong yuan mo dao wu lin feng .zi shi huang jia jie wang shu .
chi ci zu wei le .he fan sheng yu yu ..
译文及注释
译文
虽然还没有(you)佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
想来惭愧，因为只有我一人蒙受皇恩，皇上亲自下令允许我回家探亲。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
柔软的青草和长得齐刷(shua)刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑(qi)马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
昔日翠旗飘扬空山(shan)浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
拉开弓如满月左右射击，一箭(jian)箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
因此，我们的山林(lin)感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋(qiu)桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
你近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却(que)总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
既然已经统治天下，为何又被他人取代(dai)？
注释
2.簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。
⑷沣（fēng）水：水名，发源于秦岭，经户县、西安入渭水。
5.这两句写李白告归时的神态。搔首：大概是李白不如意时的习惯举动。
4、含章以时发者：藏善以待时机施展自己
⑦贾（gǔ）客：商人。
以为鬼物：因黄石公的事迹较为离奇，语或涉荒诞，故有人认为他是鬼神之类，王充《论衡·自然》：“或曰······张良游泗水之上，遇黄石公，授公书。盖天佐汉诛秦，故命令神石为鬼书授人。”
⑨开营：设营，扎营。紫塞：指长城。因城土紫色，故名。
3、唤取：换来。
②前缘：前世的因缘。
赏析
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其(shi qi)天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个(yi ge)大的转折：“不可自见好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定(ding)句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远(yi yuan)看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小(ai xiao)的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其(shi qi)天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个(yi ge)大的转折：“不可自见好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定(ding)句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远(yi yuan)看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小(ai xiao)的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
李韡( 清代 )
收录诗词 (7836) 首
简 介
李韡 李韡，字鄂先。番禺人。明穆宗隆庆元年（一五六七）举人。初授太仓州学正，晋南宁府推官。迁判宁国府，转知全州，寻擢临安府同知。以监军平寇有功，除武定府知府。旋卒。清道光《广东通志》卷二八一有传。
一七令·茶
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
方如在帏室，复悟永终已。稚子伤恩绝，盛时若流水。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
子产论政宽勐
"春草绿绵绵，骄骖骤暖烟。微风飘乐韵，半日醉花边。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
大贤有卷舒，季叶轻风雅。匡复属何人，君为知音者。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
疲马怀涧泉，征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊，沙上或骞翥。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
唐太宗吞蝗
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
马疾飞千里，凫飞向五凉。遥知竹林下，星使对星郎。"
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
念奴娇·留别辛稼轩
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
明时重英才，当复列彤闱。白玉虽尘垢，拂拭还光辉。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
淮上遇洛阳李主簿
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
"蹑石欹危过急涧，攀崖迢递弄悬泉。
"逆旅相逢处，江村日暮时。众山遥对酒，孤屿共题诗。
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
题扬州禅智寺
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
"悬圃清虚乍过秋，看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没，
子夜四时歌·春风动春心
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
高斋明月夜，中庭松桂姿。当睽一酌恨，况此两旬期。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
梅生为一尉，献疏来君门。君门深万里，金虎重千钧。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
论诗三十首·二十
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
胡为杂凡禽，雏鹜轻贱君。举手捧尔足，疾心若火焚。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
自洛之越
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
寒花葬志
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
忆昨始相值，值君客贝丘。相看复乘兴，携手到冀州。
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
"灞上柳枝黄，垆头酒正香。春流饮去马，暮雨湿行装。