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魏郡别苏明府因北游

唐代 / 虞大熙

"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
野坐苔生席,高眠竹挂衣。旧山东望远,惆怅暮花飞。"
"不嫌临海远,微禄代躬耕。古郡纪纲职,扁舟山水程。
晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
敕设薰炉出,蛮辞咒节开。市喧山贼破,金贱海船来。
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意,眼看一字千金贵。
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
山水还鄣郡,图书入汉朝。高楼非别处,故使百忧销。"


魏郡别苏明府因北游拼音解释:

.yue ru gu zhou ye ban qing .liao liao shuang yan liang san sheng .
yao zhi dao ri feng han shi .cai bi chang ju hui jin ci ..
ye zuo tai sheng xi .gao mian zhu gua yi .jiu shan dong wang yuan .chou chang mu hua fei ..
.bu xian lin hai yuan .wei lu dai gong geng .gu jun ji gang zhi .bian zhou shan shui cheng .
wan xin fu nan wang .shan yuan qing du qin .ying yi xiu wang ye .yi wei li ci shen .
.dong xi nan bei wang .wang yuan bei qian xu .hong huang lv zi hua .hua kai kan bu zu .
chi she xun lu chu .man ci zhou jie kai .shi xuan shan zei po .jin jian hai chuan lai .
lian po bi qiong hu .yang mao fei dong tian .jiang zhi xiao yao jiu .de dao wu sui nian ..
you jian gu mu ji wu chou .bian hua zong heng chu xin yi .yan kan yi zi qian jin gui .
.hai nei bing you zai .guan xi fu wei jun .reng lao chi fu shi .shang zai mao ling ren .
shan shui huan zhang jun .tu shu ru han chao .gao lou fei bie chu .gu shi bai you xiao ..

译文及注释

译文
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大(da)诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样(yang)的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
往日的繁(fan)华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
方和圆怎能够互相配各,志向不同何能彼此相安。
军(jun)书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片(pian)萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
游春的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
  日观亭西面有一座东(dong)岳大帝庙,又有一座碧霞元君(东岳大帝的女儿)庙。皇帝的行宫(出外巡行时居住的处所)就在碧霞元君庙的东面。这一天,(还)观看了路上的石刻,都是从唐朝显庆年间以来的,那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻,都赶(gan)不上去看了。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
  有个担忧他的禾(he)(he)苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。

注释
②披香殿:汉代长安的宫殿名。在未央宫中。
187. 岂:难道。
“应折”句:古人有折柳送别之习。柔条:柳枝。过千尺:极言折柳之多。
⑵床:今传五种说法。
(51)衡湘:衡山、湘水,泛指岭南地区。为:应试。
②五侯:河平二年,汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯,世称五侯。
⑤丝雨:细雨。
⑹决眦(zì):眦:眼角。眼角(几乎)要裂开。这是由于极力张大眼睛远望归鸟入山所致。决:裂开。入:收入眼底,即看到。

赏析

  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  杨继盛,明代(ming dai)爱国将领,曾任南京户部主事,刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵,反对妥协误国。先是上疏朝廷,弹劾大将军仇鸾误国,后又上疏弹劾奸相严嵩,造毒刑,被杀害,死时年仅四十岁。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  文章的第一段,高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段,叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事,进而高度评价文同的画品、画德,并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
  “功业未及建,夕阳忽西流。时哉不我与,去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成,自己的生命却像夕(xiang xi)阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年,暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与,去乎若浮云”,诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮,更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了,无法退回到从前了。身陷牢笼,想飞也飞不出去,失去自由的人,生命脆弱的像天边的浮云,随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将,在四面楚歌的西晋末年,他盘踞并州十载,抗击匈奴多年,被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄,铁骨铮铮而发出这样的悲音,可叹啊!
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  酒宴之上,“悲从中来,不可断绝”,于是一曲《悲来吟》,唱出了李白心中的那份孤独与寂寞,“悲来不吟还不笑,天下无人知我心”,或许真的是“古来圣贤皆寂寞”,这位声振寰宇,名播华夏的歌者,此时此刻,寂寞的心境又有谁人能懂,此时的李白已经是不如了人生的晚年,曾经的理想抱负,曾经的万丈豪情,或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中,站在盛唐诗歌的顶峰,一身仙风道骨,潇洒不羁(bu ji),也就注定了他“高处不胜寒”,龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴,那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后,盛唐气象已衰。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六(wu liu)里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着(na zhuo)火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。

创作背景

  高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时,竟至“泪洒行间,读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人,主要是它饱含着特定的历史内容,把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友,又同样落魄不偶。安史乱起,高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略,被赏识,境遇比杜甫好得多,曾任淮南节度使,平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”,遭到内臣李辅国等的谗毁,被解除兵权,留守东京。

  

虞大熙( 唐代 )

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简 介

虞大熙 虞大熙(一○一八~一○八五),字元叟,宜兴(今属江苏)人。仁宗皇祐元年(一○四九)进士(清嘉庆《宜兴县志》卷七)。神宗时,知大宗正丞事。擢开封府推官,仕至朝散郎。元丰八年卒,年六十八。事见《江苏金石记》卷九《朝散郎虞公墓志铭》。

垂老别 / 殷澄

皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
新年只可三十二,却笑潘郎白发生。"
"苍苍枫树林,草合废宫深。越水风浪起,吴王歌管沈。
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
酒醒愁转极,别远泪初干。愿保乔松质,青青过大寒。"
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。
"欲成云海别,一夜梦天涯。白浪缘江雨,青山绕县花。
悠然蓬蒿士,亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟,单仆怨切切。


夜夜曲 / 王赞

霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
遥想洞房眠正熟,不堪深夜凤池寒。"
"昏旦倦兴寝,端忧力尚微。廉颇不觉老,蘧瑗始知非。


八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 杜易简

"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
生公手种殿前树,唯有花开鶗鴂悲。"
"羁贫不易去,此日始西东。旅舍秋霖叶,行人寒草风。
岁月不堪相送尽,颓颜更被别离凋。"
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
"枯桂衰兰一遍春,唯将道德定君臣。施行圣泽山川润,
文武吉甫如古风。独奉新恩来谒帝,感深更见新诗丽。
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。


述国亡诗 / 石达开

月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
鲜红未许佳人见,蝴蝶争知早到来。"
驻马渡江处,望乡待归舟。"
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"
"商于留异绩,河洛贺新迁。朝选吴公守,时推杜尹贤。
"玉扆将迁坐,金鸡忽报晨。珮环仙驭远,星月夜台新。
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 何绎

"潺湲寒溪上,自此成离别。回首望归人,移舟逢暮雪。
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
非才长作客,有命懒谋身。近更婴衰疾,空思老汉滨。"
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。
莫待关山晓没。天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。"
依然望君去,余性亦何昏。"
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"


潼关 / 王士毅

昆浪黄河注,崦嵫白日颓。恭闻天子孝,不忍望铜台。
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"
田园空有处,兄弟未成人。毛义心长苦,袁安家转贫。
"补衲随缘住,难违尘外踪。木杯能渡水,铁钵肯降龙。
旭旦出国门,轻装若秋蓬。家依白云峤,手植丹桂丛。
稚子不待晓,花间出柴门。"


调笑令·胡马 / 钱福胙

不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻,从此无人上庾楼。
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"
去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
林间饮酒独令随。游客尽伤春色老,贫居还惜暮阴移。
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
君去庾公应借问,驰心千里大江流。"


过云木冰记 / 雪溪映

一枝持赠朝天人,愿比蓬莱殿前雪。"
黄鹄铩飞翅,青云叹沈姿。身终一骑曹,高盖者为谁。
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
还山不及伴,到阙又无媒。高卧成长策,微官称下才。
封树遵同穴,生平此共归。镜埋鸾已去,泉掩凤何飞。
"曾住炉峰下,书堂对药台。斩新萝径合,依旧竹窗开。
"夫子保药命,外身得无咎。日月不能老,化肠为筋否。
乃知大隐趣,宛若沧洲心。方结偕老期,岂惮华发侵。


江南春·波渺渺 / 白贲

飞龙老马曾教舞,闻着音声总举头。"
花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。
"临杯忽泫然,非是恶离弦。尘陌望松雪,我衰君少年。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光,朱弦绿水喧洞房。
"长门闭定不求生,烧却头花卸却筝。
九江归路远,万里客舟还。若过巴江水,湘东满碧烟。
到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。


河中之水歌 / 王熙

回首知音青琐闼,何时一为荐相如。"
员外真贵儒,弱冠被华缨。月香飘桂实,乳熘滴琼英。
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"
君向东州问徐胤,羊公何事灭吹鱼。"
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"
"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。