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五美吟·虞姬

隋代 / 綦毋潜

鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
处处邻家笛,飘飘客子蓬。强吟怀旧赋,已作白头翁。"
青松吊客泪,丹旐路人愁。徒有清河在,空悲逝水流。"
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。
"东城抱春岑,江阁邻石面。崔嵬晨云白,朝旭射芳甸。
坐久风颇愁,晚来山更碧。相对十丈蛟,欻翻盘涡坼。
竹影拂棋局,荷香随酒杯。池前堪醉卧,待月未须回。"
驿树寒仍密,渔舟晚更闲。仲宣何所赋,只欲滞柴关。"
炉气朝成缑岭云,银灯夜作华亭月。日暖花明梁燕归,
深耕种数亩,未甚后四邻。嘉蔬既不一,名数颇具陈。
"不见秘书心若失,及见秘书失心疾。安为动主理信然,
圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
乍来松径风露寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
马疾飞千里,凫飞向五凉。遥知竹林下,星使对星郎。"
"畎亩孤城外,江村乱水中。深山催短景,乔木易高风。
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
"承颜看彩服,不觉别丹墀。味道能忘病,过庭更学诗。
诏王来射雁,拜命已挺身。箭出飞鞚内,上又回翠麟。


五美吟·虞姬拼音解释:

que sui jin yin xi .wu bang ban yu fei .sheng zuo dong zheng fu .huan jia man lu hui ..
chu chu lin jia di .piao piao ke zi peng .qiang yin huai jiu fu .yi zuo bai tou weng ..
qing song diao ke lei .dan zhao lu ren chou .tu you qing he zai .kong bei shi shui liu ..
shao ren shen mo tou .duo hu xin suo guo .ji you yi zi shi .shou you wei yu luo .
.dong cheng bao chun cen .jiang ge lin shi mian .cui wei chen yun bai .chao xu she fang dian .
zuo jiu feng po chou .wan lai shan geng bi .xiang dui shi zhang jiao .xu fan pan wo che .
zhu ying fu qi ju .he xiang sui jiu bei .chi qian kan zui wo .dai yue wei xu hui ..
yi shu han reng mi .yu zhou wan geng xian .zhong xuan he suo fu .zhi yu zhi chai guan ..
lu qi chao cheng gou ling yun .yin deng ye zuo hua ting yue .ri nuan hua ming liang yan gui .
shen geng zhong shu mu .wei shen hou si lin .jia shu ji bu yi .ming shu po ju chen .
.bu jian mi shu xin ruo shi .ji jian mi shu shi xin ji .an wei dong zhu li xin ran .
sheng xian gu fa ze .fu yu hou shi chuan .jun kan qin niao qing .you jie shi du juan .
zha lai song jing feng lu han .yao ying shuang tian yue cheng po .hou ye kong shan chan song shi .
ma ji fei qian li .fu fei xiang wu liang .yao zhi zhu lin xia .xing shi dui xing lang ..
.quan mu gu cheng wai .jiang cun luan shui zhong .shen shan cui duan jing .qiao mu yi gao feng .
shi ping fu que chao .sui shu duo ren yan .jian hua wei bi hu .tao wang gui zhong tian .
.cheng yan kan cai fu .bu jue bie dan chi .wei dao neng wang bing .guo ting geng xue shi .
zhao wang lai she yan .bai ming yi ting shen .jian chu fei kong nei .shang you hui cui lin .

译文及注释

译文
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
云间五色的喜鹊,飞鸣着从天上飞来。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起(qi)来,才发现在面南的枝条上已(yi)开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
荆轲其人虽然(ran)早已死去,他的精神永远激励后人。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推(tui)不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连忙叫石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭,字文长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的,就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样(yang)的奇珍秘宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
  最使人心神沮丧、失魂落魄的,莫过于别离啊。何况秦国吴国啊是相去极远的国家,更有燕国宋国啊相隔千里。有时春天的苔(tai)痕啊刚刚滋生,蓦然间秋风啊萧瑟初起。因此游子离肠寸断,各种感触凄凉悱恻。风萧萧发出与往常不同的声音,云漫漫而呈现出奇异的颜色。船在水边滞留着不动,车在山道旁徘徊而不前,船桨迟缓怎能向前划动,马儿凄凉地嘶鸣不息。盖住金杯吧谁有心思喝酒,搁置琴瑟啊泪水沾湿车前轼木。居留家中的人怀着愁思而卧,恍然若有所失。映在墙上的阳光渐渐地消失,月亮升起清辉洒满了长廊。看到红兰缀含着秋露,又见青楸蒙上了飞霜。巡行旧屋空掩起房门,抚弄锦帐枉生清冷悲凉。想必游子别离后梦中也徘徊不前,猜想别后的魂魄正飞荡飘扬。  所以离别虽给人同一种意绪,但具体情况却不相同:  至于像高头骏马配着镶银的雕鞍,漆成朱红的车驾饰有采绘的轮轴,在东都门外搭起蓬帐饯行,送别故旧于金谷名园。琴弦发出羽声啊箫鼓杂陈,燕赵的悲歌啊令美人哀伤;明珠和美玉啊艳丽于晚秋,绫罗和纨绮啊娇媚于初春。歌声使驷马惊呆地仰头咀嚼,深渊的鱼也跃出水面聆听。等到分手之时噙着泪水,深感孤单寂寞而黯然伤神。  又有自惭未报主人恩遇的剑客,和志在报恩的少年侠士,如聂政击杀韩相侠累、豫让欲刺赵襄子于宫厕,专诸杀吴王、荆轲行刺秦王,他们舍弃慈母娇妻的温情,离开自己的邦国乡里,哭泣流泪地与家人诀别,甚至擦拭泪血互相凝视。骑上征马就不再回头,只见路上的尘土不断扬起。这正是怀着感恩之情以一剑相报,并非为换取声价于黄泉地底。钟磬震响吓得儒夫脸色陡变,亲人悲恸得尽哀而死。  有时候边境发生了战争,挟带弓箭毅然去从军。辽河水一望无际,雁门山高耸入云。闺房里风晴日暖,野外道路上绿草芬芳。旭日升临天际灿烂光明,露珠在地上闪耀绚丽的色彩,透过红色的雾霭阳光分外绚烂,映入春天草木的雾气烟霞弥漫。手攀着桃李枝条啊不忍诀别,为心爱的丈夫送行啊泪水沾湿了衣裙。  至于一旦到达绝远的国度,哪里还有相见的日期。望着高大的树木啊记下这故乡旧里,在北面的桥梁上啊诀别告辞。送行的左右仆从啊魂魄牵动,亲戚宾客啊落泪伤心。可以铺设树枝而坐啊把怨情倾诉,只有凭借杯酒啊叙述心中的伤悲。正当秋天的大雁啊南飞之日,正是白色的霜露啊欲下之时,哀怨又惆怅啊在那远山的弯曲处,越走越远啊在那长长的河流边。  又如郎君住在淄水西面,妾家住在黄河北岸。曾佩带琼玉一起浴沐着晨光,晚上一起坐在香烟袅袅的金炉旁。郎君结绶做官啊一去千里,可惜妾如仙山琼草徒然芬芳。惭对深闺中的琴瑟无心弹奏,重帷深掩遮暗了高阁上的流黄。春天楼宇外关闭了青翠的苔色,秋天帷帐里笼罩着洁白的月光;夏天的竹席清凉啊白日迟迟未暮,冬天的灯光昏暗啊黑夜那么漫长!为织锦中曲啊已流尽了泪水,组成回文诗啊独自顾影悲伤。  或有华山石室中修行的道士,服用丹药以求成仙。术已很高妙而仍在修炼,道已至“寂”但尚未得到真情。一心守炼丹灶不问世事,炼丹于金鼎而意志正坚。想骑着黄鹤直上霄汉,欲乘上鸾鸟飞升青天。一刹那可游行可万,天上小别人间已是千年。唯有世间啊看重别离,虽已成仙与世人告别啊仍依依不舍。  下界有男女咏“芍药”情诗,唱“佳人”恋歌。卫国桑中多情的少女,陈国上宫美貌的春娥。春草染成青翠的颜色,春水泛起碧绿的微波,送郎君送到南浦,令人如此哀愁情多!至于深秋的霜露像珍珠,秋夜的明月似玉珪,皎洁的月光珍珠般的霜露,时光逝去又复来,与您分别,使我相思徘徊。  所以尽管别离的双方并无一定,别离也有种种不同的原因,但有别离必有哀怨,有哀怨必然充塞于心,使人意志丧失神魂滞沮,心理、精神上受到巨大的创痛和震惊。虽有王褒、扬雄绝妙的辞赋,严安、徐乐精深的撰述,金马门前大批俊彦之士,兰台上许多文才杰出的人,辞赋如司马相如有“凌云之气”的美称,文章像驺奭有“雕镂龙文”的名声,然而有谁能描摹出分离时瞬间的情状,抒写出永诀时难舍难分之情呢!
什么东西钓鱼最方便?撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩,平王之孙容貌够娇艳。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。

注释
②一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的。
19.径须:直须。李白《将进酒》诗:“主人何为言少钱,径须沽取对君酌。”
(16)振:振作。
14、并介之人:兼济天下而又耿介孤直的人。山涛为“竹林七贤”之一,曾标榜清高,后又出仕,这里是讥讽他的圆滑处世。
(20)凝丝竹:指弦乐器和管乐器伴奏出舒缓的旋律。
秋夜月:词牌名。仄韵。因尹鹗词起句有“三秋佳节”及“夜深,窗透数条斜月”句,取以为名。以尹鹗体为正体。别格83字,见柳永词。

赏析

  “而今白庭路,犹对青阳门。”诗人居安思危,告诫当局者。
  最后主人公说:不要因贫贱而常忧愁失意,,不要因不得志而辛苦的煎熬自己,要把自己的想法说出来,不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说,诗人在劝诫士人,这与“何不策高足”的反诘语气相应,更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说,人生应该有所作为,要说出来,要行动。人具备了“令德唱高言,识曲听其真”的能力,就要表现出来。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么(na me)尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  李白的七言古诗和歌行,一般都写得雄奇奔放,恣肆淋漓,这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄,深婉隐微,成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色,迷恋杨妃,这是可能的。玄宗早期励精图治,后期荒淫废政,和夫差先发愤图强,振吴败越,后沉湎声色,反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载,李白初至长安,贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》,叹赏苦吟,说:“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评,也不单纯是从艺术角度着眼的。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括(gai kuo)性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的(chao de)表现技巧。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气,以及英雄失路、托足无门的伤悲,因此诗写得跌宕奇崛,似狂似悲。忽而豪气奋发,如江水流入三峡,气势雄伟;忽而忧愁苦闷,如寡妇夜哭,哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合,十二句诗换了四个韵,节奏感很强。
  赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分,开始四句,概括地写天山雪景之壮观,从高空的雪云,到半空的雪岭。雪云凝集,终日不开,使人想见,天山之雪天上来,绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”,形象地表现出天山雪景的壮阔,耸立云霄,连绵宽广。这里,明写雪山,实咏白雪,因此说“雪崔嵬”,而不说山崔嵬,不是山使雪厚,而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去,写天山雪的动态威势:“北风夜卷赤亭口,一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸,却还在不断增高加厚。北风入雪,造成天山雪景风雪交加的气势,气氛更为强烈(qiang lie),为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要(er yao)持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡(ping dan)无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。

创作背景

  扁鹊,其真实姓名是秦越人,又号卢医。据人考证,约生于周威烈王十九年(公元前四零七年),卒于赧王五年(公元前三一○年)。他为什么被称为“扁鹊”呢?这是他的绰号。绰号的由来可能与《禽经》中“灵鹊兆喜”的说法有关。因为医生治病救人,走到哪里,就为那里带去安康,如同翩翩飞翔的喜鹊,飞到哪里,就给那里带来喜讯。因此,古人习惯把那些医术高明的医生称为扁鹊。秦越人在长期医疗实践中,刻苦钻研,努力总结前人的经验,大胆创新,成为一个学识渊博,医术高明的医生。他走南闯北,真心实意地为人民解除疾病的痛苦,获得人民普遍的崇敬和欢迎。于是,人们也尊敬地把他称为扁鹊。

  

綦毋潜( 隋代 )

收录诗词 (1316)
简 介

綦毋潜 綦毋潜(692-749),字孝通,虔州(今江西南康)人,唐代着名诗人。开元十四年(726年)进士及第,授宜寿(今陕西周至)尉,迁左拾遗,终官着作郎,安史之乱后归隐,游江淮一代,后不知所终。綦毋潜才名盛于当时,与许多着名诗人如:李颀、王维、张九龄、储光羲、孟浩然、卢象、高适、韦应物过从甚密,其诗清丽典雅,恬淡适然,后人认为他诗风接近王维。《全唐诗》收录其诗1卷,共26首,内容多为记述与士大夫寻幽访隐的情趣,代表作《春泛若耶溪》选入《唐诗三百首》。

巴女谣 / 于熙学

"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
"边事多劳役,儒衣逐鼓鼙。日寒关树外,峰尽塞云西。
早年见标格,秀气冲星斗。事业富清机,官曹正独守。
清节迈多士,斯文传古风。闾阎知俗变,原野识年丰。
清江空旧鱼,春雨馀甘蔗。每望东南云,令人几悲咤。"
迢迢始宁墅,芜没谢公宅。朱槿列摧墉,苍苔遍幽石。
野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱水通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。
高柳风难定,寒泉月助明。袁公方卧雪,尺素及柴荆。"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 文翔凤

豪俊何人在,文章扫地无。羁游万里阔,凶问一年俱。
阶庭无争讼,郊境罢守卫。时时溪上来,劝引辞学辈。
"一心求妙道,几岁候真师。丹灶今何在,白云无定期。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
纵横负才智,顾盼安社稷。流落勿重陈,怀哉为凄恻。"
分与玄豹隐,不为湘燕飞。惭君角巾折,犹肯问衡闱。"
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 俞原

步履宜轻过,开筵得屡供。看花随节序,不敢强为容。"
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
嗟君在万里,使妾衣带宽。"
"入谷逢雨花,香绿引幽步。招提饶泉石,万转同一趣。
倚赖穷岁晏,拨烦去冰释。未似尸乡翁,拘留盖阡陌。"
石田耕种少,野客性情闲。求仲应难见,残阳且掩关。"


小雅·伐木 / 董必武

旅兹殊俗远,竟以屡空迫。南谒裴施州,气合无险僻。
翅开遭宿雨,力小困沧波。客散层城暮,狐狸奈若何。"
尔为外方客,何为独能觉。其音若或在,蹈海吾将学。"
"落日在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。
海雾多为瘴,山雷乍作邻。遥怜北户月,与子独相亲。"
何负当途人,无心矜窘厄。回瞻后来者,皆欲肆轥轹。
积雪迷何处,惊风泊几时。大臣能护法,况有故山期。"
清心乘暇日,稽首慕良缘。法证无生偈,诗成大雅篇。


太平洋遇雨 / 张湘

诏宠金门策,官荣叶县凫。擢才登粉署,飞步蹑云衢。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
道大容无能,永怀侍芳茵。好学尚贞烈,义形必沾巾。
"贫居依柳市,闲步在莲宫。高阁宜春雨,长廊好啸风。
锦袖盛朱橘,银钩摘紫房。见人羞不语,回艇入溪藏。"
汀洲寒事早,鱼鸟兴情新。回望山阴路,心中有所亲。"
君到新林江口泊,吟诗应赏谢玄晖。"
谁寄方隅理,朝难将帅权。春秋褒贬例,名器重双全。"


插秧歌 / 杨志坚

爱君有佳句,一日吟几回。"
忽尔辞林壑,高歌至上京。避喧心已惯,念远梦频成。
回回偃飞盖,熠熠迸流星。来缠风飙急,去擘山岳倾。
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
易绡泉源近,拾翠沙溆明。兰蕙一为赠,贫交空复情。"
"高鉴清洞彻,儒风入进难。诏书增宠命,才子益能官。
出入四五年,忧劳忘昏旦。无谋静凶丑,自觉愚且懦。
鼓角凌天籁,关山信月轮。官场罗镇碛,贼火近洮岷。


惜黄花慢·菊 / 项傅梅

"凄凄霜日上高台,水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起,
去路归程仍待月,垂缰不控马行迟。"
人烟生处僻,虎迹过新蹄。野鹘翻窥草,村船逆上溪。 钓艇收缗尽,昏鸦接翅归。月生初学扇,云细不成衣。 万国尚防寇,故园今若何。昔归相识少,早已战场多。 身觉省郎在,家须农事归。年深荒草径,老恐失柴扉。 金丝镂箭镞,皂尾制旗竿。一自风尘起,犹嗟行路难。 胡虏何曾盛,干戈不肯休。闾阎听小子,谈话觅封侯。 贞观铜牙弩,开元锦兽张。花门小箭好,此物弃沙场。 今日翔麟马,先宜驾鼓车。无劳问河北,诸将觉荣华。 任转江淮粟,休添苑囿兵。由来貔虎士,不满凤凰城。 江上亦秋色,火云终不移。巫山犹锦树,南国且黄鹂。 每恨陶彭泽,无钱对菊花。如今九日至,自觉酒须赊。 病减诗仍拙,吟多意有馀。莫看江总老,犹被赏时鱼。
郭亭传急符,来往迹相追。更无宽大恩,但有迫促期。
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
御史风逾劲,郎官草屡修。鹓鸾粉署起,鹰隼柏台秋。
何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。


折桂令·中秋 / 阎灏

三径与嚣远,一瓢常自怡。情人半云外,风月讵相思。"
支离委绝同死灰。"
"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
"蜀门多棕榈,高者十八九。其皮割剥甚,虽众亦易朽。
补阙暮征入,柱史晨征憩。正当艰难时,实藉长久计。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。


登瓦官阁 / 翁荃

"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
白日自中吐,扶桑如可扪。超遥蓬莱峰,想像金台存。
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
之子良史才,华簪偶时哲。相思千里道,愁望飞鸟绝。
"昨日看摇落,惊秋方怨咨。几经开口笑,复及看花时。


送杨少尹序 / 樊寔

"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
树老见家日,潮平归县时。衣催莲女织,颂听海人词。
"患气经时久,临江卜宅新。喧卑方避俗,疏快颇宜人。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲,再平水土犀奔茫。"
西山木石尽,巨壑何时平。"
我有丝竹兮,韵和泠泠。与汝歌舞兮,上帝之声。
忽然向三岭,境外为偏帅。时多尚矫诈,进退多欺贰。