途经秦始皇墓
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
"绮筵无处避梁尘，虞姹清歌日日新。
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。"
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"借问蓬莱水，谁逢清浅年。伤心云梦泽，岁岁作桑田。
后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。"
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
途经秦始皇墓拼音解释:
you lai wo wa zhong .ben shi cang long er .mu man bu zai huo .wu ren kun lang qi .
shui ji san ba xian .yuan fen wu ling chou .wei yuan zhi ji fen .nan guo bi yan liu ..
.qi yan wu chu bi liang chen .yu cha qing ge ri ri xin .
ju nian gan sheng xi .cheng feng li ying xie .xian lu qi jin shi .zhuo mu ju jing hua .
bing ling xin zuo shao .yu zu gu ren lai .deng xia nan hua juan .qu chou dang jiu bei ..
yi ming bu he qing yi gai .liu jing chao tian zhe ti ran ..
pin jia leng luo nan xiao ri .wei you song jun man yuan liang ..
.jie wen peng lai shui .shui feng qing qian nian .shang xin yun meng ze .sui sui zuo sang tian .
hou ting yu shu cheng en ze .bu xin nian hua you duan chang ..
zhu shi niao han jin .qing lou ren wei gui .nan yuan wu xian shu .du zi ye ru wei .
译文及注释
译文
还记得梦中来时的(de)路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别(bie)之后的心绪。
徘徊将何见？这(zhe)时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。
徒然听到传说，海外还有九州，来生未可预知，今生就此罢休。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
快刀剪去(qu)猪尾巴，随身牛肉当干粮。
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活(huo)想往。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日(ri)夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
石头城
注释
⑸新声：新的歌曲。
83.匈奴句：《汉书·车千秋传》：“千秋无他材能学术，又无伐阅功劳，特以一言悟主，旬月取宰相封侯，世未尝有也。后汉使者至匈奴，单于问曰：‘闻汉新拜丞相，何用得之？’使者曰：‘以上书言事故。’单于曰：‘苟如是，汉置丞相非用贤也，妄用一男子上书记得之矣。’”此处喻指当时宰相苗晋卿、王玙等皆庸碌无能之辈。
⑴醉蓬莱：词牌名。双片九十七字，前片十一句，后片十二句；前后片各四仄韵。君猷（yóu）：徐大受，当时黄州知州。
⑧卒然：“卒”通“猝”，突然。
兰：用兰做的佩饰，隐士所佩。
赏析
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣(ru zao)树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发，去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静，又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静，更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起，构成了一幅逼真的行军图。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带(yi dai)渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
见南山之物有：日暮的岚气，若有若无，浮绕于峰际；成群的鸟儿，结伴而飞，归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中，读者(du zhe)常可以看到类似的句子：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》）；“卉木繁荣，和风清穆”（《劝农》）等等，不胜枚举。这都是表现自然的运动，因其无意志目的、无外求，所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分，也应该具有自然的本性，在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发，去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静，又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静，更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起，构成了一幅逼真的行军图。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带(yi dai)渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
见南山之物有：日暮的岚气，若有若无，浮绕于峰际；成群的鸟儿，结伴而飞，归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中，读者(du zhe)常可以看到类似的句子：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”（《归去来辞》）；“卉木繁荣，和风清穆”（《劝农》）等等，不胜枚举。这都是表现自然的运动，因其无意志目的、无外求，所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分，也应该具有自然的本性，在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
创作背景
孔平仲他读了这首词以后，认为言语悲伧，作者心中的幽怨太深，恐不久于人世，并步原韵和词一首，
郑薰( 宋代 )
收录诗词 (4692) 首
简 介
郑薰 郑薰，生卒年不详。字子溥。文宗大和二年(828)登进士第，任户部员外郎、郎中。武宗会昌六年(846)，任台州刺史，转漳州刺史，入为考功郎中。宣宗大中三年(849)，充翰林学士、加知制诰。后拜中书舍人，工、礼二部侍郎。十年，自河南尹改宣歙观察使。性廉正，将吏不喜，共谋逐之，薰遂奔之扬州。贬棣王府长史，分司东都。懿宗立，召为太常少卿，累擢吏部侍郎。后以太子少师致仕，号“七松处士”。生平详见《唐阙史》卷上、《新唐书》本传、《唐诗纪事》卷五〇、《嘉定赤城志》卷八。薰能诗善文。《全唐诗》存诗1首，《全唐诗外编》补诗1首。
咏鹦鹉
"弟子人天遍，童年在沃洲。开禅山木长，浣衲海沙秋。
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
晻暧迷青琐，氤氲向画图。只应春惜别，留与博山炉。"
瓢闲高树挂，杯急曲池流。独有迷津客，东西南北愁。"
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
声寒通节院，城黑见烽楼。欲取闲云并，闲云有去留。"
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
醉太平·寒食
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇，沉湘何必独灵妃。
楼上日斜吹暮角，院中人出锁游鱼。"
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
星残萤共映，叶落鸟惊飞。去去渡南渚，村深人出稀。"
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
姑苏怀古
"台阁参差倚太阳，年年花发满山香。重门勘锁青春晚，
"秋光动河汉，耿耿曙难分。堕露垂丛药，残星间薄云。
"莲府才为绿水宾，忽乘骢马入咸秦。
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
健羡机能破，安危道不逢。雪残猿到阁，庭午鹤离松。
"来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺，
野鹤立枯枿，天龙吟净潭。因知不生理，合自此中探。"
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近，一枝诜桂亦徒然。
阮郎归·客中见梅
"凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
就学多新客，登朝尽故人。蓬莱自有路，莫羡武陵春。"
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
江城子·孤山竹阁送述古
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
离心不异西江水，直送征帆万里行。
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
卜算子·雪月最相宜
酒无通夜力，事满五更心。寂寞谁相似，残灯与素琴。"
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
"世难那堪恨旅游，龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪，
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
得主劳三顾，惊人肯再鸣。碧虚天共转，黄道日同行。
时复往来吹一曲，何愁南北不知音。"
满庭芳·咏茶
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
孤屿消寒沫，空城滴夜霖。若邪溪畔寺，秋色共谁寻。"
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长。"
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
锦堂春·坠髻慵梳
"三载从戎类系匏，重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履，
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
自怜亦是膺门客，吟想恩荣气益振。"
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
戚氏·晚秋天
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
"万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
"百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。
归园田居·其一
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
"禅禹逊尧聪，巍巍盛此中。四隅咸启圣，万古赖成功。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
"千题万咏过三旬，忘食贪魔作瘦人。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。