游龙门奉先寺
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
游龙门奉先寺拼音解释:
min wang mei jin qiu xian zhi .wei xu tao gong jie yin huan ..
bai ri mai du fu .huang tian wu lei yang .ru he ji gu li .bao da shen mang mang ..
yun jian you yi ri .chen li yi qian nian .bi se tan ru dai .shi ren shui ke xian ..
xiong di xiang kan zi wei shi .sui ling wan gu shi jun xin .wei chen gui yi bu gui shen .
.shi zai tong qi lu yue yun .han shao ku ye ye lun wen .zai sheng wei shi gong qing mian .
.yun ming tian ling gao .ci jun chuo xian cao .wei zhan kui yuan ding .gong ting sao he mao .
.xian zuo xi si liang .wei yin bu ke wang .shi wu san mu di .yi jue yi zhu sang .
shen xian de si hong er mao .ying mian liu lang yi shi jian .
shi shi seng diao ma .yin he ke wen niu .xiao lou gui xia jie .da di yi fu ou ..
ci yi seng tuo qu .zou biao zhu pi huan .di de song luo wu .quan tong yu xue wan .
译文及注释
译文
微风吹来，恰好为你醒酒，静夜无事，听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上，中天凉月如秋水洒满(man)大地，一片雪白。我一想到要回家的日期，心里就很不爽，却也无可奈何(he)，总不能一辈子作客。出得门来，溪中流水潺潺；回首一顾，山上白云婀娜，总也放不下留恋的情怀。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守(shou)章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
不知不觉(jue)地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波(bo)，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接(jie)江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯(deng)把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
注释
⑺乱红：凌乱的落花。
⒃聊取之耳：随便取来玩玩罢了。
①游丝：漂浮在空中的蛛丝。冉冉：柔软下垂的样子。如曹植《美女篇》：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”
16、薄禄相：官禄微薄的相貌。
⑹衰三湘：湘江的三条支流漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。由鄂州上去即三湘地。这里泛指汉阳、鄂州一带。衰鬓逢秋色：是说衰鬓承受着秋色。这里的鬓发已衰白，故也与秋意相应。一作“愁鬓”。
195、前修：前贤。
赏析
这里(zhe li)，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是(zhe shi)“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大(cong da)到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍，歌颂了宋王朝结束战乱，使人民安居乐业的功德。为了突出主题，作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际，用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下，生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外，遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武，赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记，升高以望清流之关，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场，如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了，天下太平日子已经很久了，这是第一层对比。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是(zhe shi)“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大(cong da)到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍，歌颂了宋王朝结束战乱，使人民安居乐业的功德。为了突出主题，作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际，用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下，生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外，遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武，赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记，升高以望清流之关，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场，如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了，天下太平日子已经很久了，这是第一层对比。
创作背景
“顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳，烟霞，早已是自古文人生命中的一部分，岂是说忘就能忘的么？
六丑·落花
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
必若天工主人事，肯交吾子委衡茅。"
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
江楼夕望招客
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
贺新郎·纤夫词
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
"每每樵家说，孤坟亦夜吟。若重生此世，应更苦前心。
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
杂说四·马说
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。"
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
赴洛道中作
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
"春来得病夏来加，深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇，
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
"万里重山绕福州，南横一道见溪流。天边飞鸟东西没，
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
一萼红·盆梅
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
微雨夜行
"一片无尘地，高连梦泽南。僧居跨鸟道，佛影照鱼潭。
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
见拟沃州寻旧约，且教丹顶许为邻。"
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
登科后
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
海人谣
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"