观书
吏体庄生傲，方言楚俗讹。屈平君莫吊，肠断洞庭波。"
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
早朝非晚起，束带异抽簪。因向智者说，游鱼思旧潭。"
太尉杖旄钺，云旗绕彭城。三军受号令，千里肃雷霆。
白云心自远，沧海意相亲。何事须成别，汀洲欲暮春。"
今日应弹佞幸夫。"
汝颍俱宿好，往来托层峦。终日何寂寞，绕篱生蕙兰。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
守此幽栖地，自是忘机人。"
"吾宗固神秀，体物写谋长。形制开古迹，曾冰延乐方。
观书拼音解释:
li ti zhuang sheng ao .fang yan chu su e .qu ping jun mo diao .chang duan dong ting bo ..
.bai bi zhong qiu xia .su si yi cheng wu .wan li dian pei huan .gao tang yi chang mu .
zao chao fei wan qi .shu dai yi chou zan .yin xiang zhi zhe shuo .you yu si jiu tan ..
tai wei zhang mao yue .yun qi rao peng cheng .san jun shou hao ling .qian li su lei ting .
bai yun xin zi yuan .cang hai yi xiang qin .he shi xu cheng bie .ting zhou yu mu chun ..
jin ri ying dan ning xing fu ..
ru ying ju su hao .wang lai tuo ceng luan .zhong ri he ji mo .rao li sheng hui lan .
yue se bu ke sao .ke chou bu ke dao .yu lu sheng qiu yi .liu ying fei bai cao .
shou ci you qi di .zi shi wang ji ren ..
.wu zong gu shen xiu .ti wu xie mou chang .xing zhi kai gu ji .zeng bing yan le fang .
译文及注释
译文
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅(niao)袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
面对如此美(mei)酒(jiu)良辰，遭逢别离惆怅满胸。
莫非是情郎来到她的梦中？
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆(dui)积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村(cun)落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟(yan)，那么淡，那么细。
四海一家，共享道德的涵养。
注释
⑵采薇：商末孤竹君之子伯突、叔齐，当周武王伐纣时，二人扣马而谏，商亡，逃入首阳山，誓不食周粟，采薇而食，饿死。
⑺逐雨追晴：虹现可以预测晴雨。民谚：“东虹晴，西虹雨。”宋陆佃《埤雅·释鸟》：“鹁鸠灰色无绣颈，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰：‘天将雨，鸠逐妇’者是也。”这句是说鹁鸠因虹现而尽情地鸣噪追逐。
⑿星汉：银河，天河。
7.烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。
（55）自引而起，绝袖：自己挣着站起来，袖子断了。引，指身子向上起。绝：挣断。
⑶带露浓：挂满了露珠。
赏析
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏(shi hun)暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
诗共十二句，四句一换韵，按韵自成段落。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处(chu)处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
由于此文是奏章，内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻(de shen)吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
这首诗中的议论原本是借古(jie gu)讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏(shi hun)暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
诗共十二句，四句一换韵，按韵自成段落。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处(chu)处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
由于此文是奏章，内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻(de shen)吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
这首诗中的议论原本是借古(jie gu)讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
创作背景
黄庭坚一生政治上不得意，所以常有弃官归隐的念头，而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡，今又同事，这首赠诗就因两人关系较亲密，故题头冠一“戏”字，也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。
卢祖皋( 清代 )
收录诗词 (7634) 首
简 介
卢祖皋 卢祖皋(约1174—1224)，字申之，一字次夔，号蒲江，永嘉（今属浙江）人。南宋庆元五年(1199)中进士，初任淮南西路池州教授。今诗集不传，遗着有《蒲江词稿》一卷，刊入“彊村丛书”，凡96阕。诗作大多遗失，唯《宋诗记事》、《东瓯诗集》尚存近体诗8首。
答司马谏议书
回檐幽砌，如翼如齿。
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
漏流昔吞翕，沓浪竞奔注。潭落天上星，龙开水中雾。
"君子每垂眷，江山共流眄。水远林外明，岩近雾中见。
武皇升仙去，憔悴被人欺。读书事已晚，把笔学题诗。
"昨闻战罢图麟阁，破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明，
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
忽从被褐中，召入承明宫。圣人借颜色，言事无不通。
桂州腊夜
苔草延古意，视听转幽独。或问余所营，刈黍就寒谷。"
"圣代多才俊，陆生何考槃。南山高松树，不合空摧残。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
代阅英灵尽，人闲吏隐并。赠言王逸少，已见曲池平。"
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
"一别十年事，相逢淮海滨。还思洛阳日，更话府中人。
"越嶂绕层城，登临万象清。封圻沧海合，廛市碧湖明。
少年挟弹遥相猜，遂使惊飞往复回。不辞奋翼向君去，
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
雨霁微尘敛，风秋定水凉。兹辰采仙菊，荐寿庆重阳。"
宛作越人言，殊乡甘水食。别此最为难，泪尽有馀忆。"
山带寒城出，江依古岸分。楚歌悲远客，羌笛怨孤军。
迢迢洛阳梦，独卧清川楼。异乡共如此，孤帆难久游。"
聊复与时顾，暂欲解尘缨。跋涉非吾愿，虚怀浩已盈。"
春看湖水漫，夜入回塘深。往往缆垂葛，出舟望前林。
斗极千灯近，烟波万井通。远山低月殿，寒木露花宫。
虞美人·扁舟三日秋塘路
柳翠垂堪结，桃红卷欲舒。从容会鹓鹭，延曼戏龙鱼。
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
"一别隔炎凉，君衣忘短长。裁缝无处等，以意忖情量。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
冰霜中自结，龙凤相与吟。弦以明直道，漆以固交深。
"西陵望何及，弦管徒在兹。谁言死者乐，但令生者悲。
故人烟水隔，复此遥相望。江信久寂寥，楚云独惆怅。
雪尽宇宙暄，雁归沧海春。沉吟白华颂，帝闼降丝纶。
赠人
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台，
妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖，吹管由来许季长。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
饮冰攀璀璨，驱传历莓苔。日暮东郊别，真情去不回。"
"相闻二十载，不得展平生。一夕南宫遇，聊用写中情。
孤峰倚青霄，一径去不穷。候客石苔上，礼僧云树中。
国以推贤答，家无内举疑。凤池真水镜，兰省得华滋。
阮郎归·女贞花白草迷离
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
本持乡曲誉，肯料泥涂辱。谁谓命迍邅，还令计反覆。
征奇忽忘返，遇兴将弥年。乃悟范生智，足明渔父贤。
弱柳障行骑，浮桥拥看人。犹言日尚早，更向九龙津。"
惠爱原上情，殷勤丘中诺。何当遂良愿，归卧青山郭。"
惜哉旷微月，欲济无轻舟。倏忽令人老，相思河水流。"
地在兹山曲，家临郃水阳。六龙驻旌罕，四牡耀旂常。
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
戏题松树
双岭前夹门，阁道复横空。宝坊若花积，宛转不可穷。
"纱帽乌皮几，闲居懒赋诗。门看五柳识，年算六身知。
江寒池水绿，山暝竹园深。别有中天月，遥遥散夕阴。"
玄圃灵芝秀，华池瑞液浓。谬因沾舜渥，长愿奉尧封。"
"十年别乡县，西云入皇州。此意在观国，不言空远游。
万化一朝空，哀乐此路同。西园有明月，修竹韵悲风。"
"怜君孤垄寄双峰，埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草，
起舞莲花剑，行歌明月弓。将飞天地阵，兵出塞垣通。
相见欢·微云一抹遥峰
云从海天去，日就江村陨。能赋丘尝闻，和歌参不敏。
土俗不尚农，岂暇论肥硗。莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛。
聊复与时顾，暂欲解尘缨。跋涉非吾愿，虚怀浩已盈。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
画角知秋气，楼船逐暮潮。当令输贡赋，不使外夷骄。"
"烟尘犹满目，歧路易沾衣。逋客多南渡，征鸿自北飞。
吊影惭非据，倾心事远图。盗泉宁止渴，恶木匪投躯。
眇眇孤烟起，芊芊远树齐。青山万井外，落日五陵西。
少年游·润州作
"薄赋归天府，轻徭赖使臣。欢沾赐帛老，恩及卷绡人。
仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。
归鸿渡三湘，游子在百粤。边尘染衣剑，白日凋华发。
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
"六月南风吹白沙，吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处，
累幸忝宾荐，末路逢沙汰。濩落名不成，裴回意空大。
明祠灵响期昭应，天泽俱从此路还。"
"寥寥禅诵处，满室虫丝结。独与山中人，无心生复灭。
虞美人·疏篱曲径田家小
"却到番禺日，应伤昔所依。炎洲百口住，故国几人归。
"新妆可怜色，落日卷罗帷。炉气清珍簟，墙阴上玉墀。
日月居东西，朝昏互出没。我来游其间，寄傲巾半幅。
前林已暄景，后壑尚寒氛。风送箫韶曲，花铺黼黻文。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
霜摇直指草，烛引明光珮。公论日夕阻，朝廷蹉跎会。
"九秋霜景净，千门晓望通。仙游光御路，瑞塔迥凌空。
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。