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木兰花慢·中秋饮酒

隋代 / 曾咏

猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
素魄初圆恨翠娥,繁华浓艳竟如何。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。
我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
应记前秋会吟处,五更犹在老松根。"
已遇炉峰社,还思缉蕙房。外心亲地主,内学事空王。
若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"


木兰花慢·中秋饮酒拼音解释:

yuan ti chang dao qu .hu xiao chu ren jian .song feng qing sa sa .niao yu sheng guan guan .
su po chu yuan hen cui e .fan hua nong yan jing ru he .
jiang ren liang zhi su qiu feng .chan chu zhu lao yao shu bai .han dan chi gan luo sui hong .
he jin sheng pian mi .feng jiao pian yi cu .leng qian ren meng zhuan .qing bi zhang gen cu .
wo xi sheng jun xi .jun jin sheng wo jin .ren sheng yi shi shi .he yong ku xiang qin .
yuan yi cang zhou an .han lian mu jiao cheng .you gen kuang luan beng .jin ye dong xiang cheng .
mo wen wo xing ming .xiang jun yan yi kong .chao sheng sha gu leng .hun po bei qiu feng .
qiu yi ruo ke tuo .shui neng bao you zhen ..xian zhu zeng mu .
.nuo wu si .diao chu zhu .gao tuo tian feng fu wei qu .yi yi gong shang zai su kong .
ying ji qian qiu hui yin chu .wu geng you zai lao song gen ..
yi yu lu feng she .huan si ji hui fang .wai xin qin di zhu .nei xue shi kong wang .
ruo ai cang sheng si ge wu .sui huang zi he chi gan ge ..

译文及注释

译文
漏刻催逼,水流急(ji)急通过玉蟾蜍,侍酒(jiu)女子头发稀薄已经不好梳。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿(lv)半江艳红。
岂知隐居草泽(ze)的人,腰里有着锋利的龙泉;
楚南一带春天的征候来得早,    
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要枯朽。
  这个(ge)意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
主帅帐中摆酒为(wei)(wei)归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。
  天神说:"你虽然有好的心意,但又有什么用呢?"
唐(tang)玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
为什么还要滞留远方?

注释
⑷江火:江上的渔火。江,咸本、玉本、郭本、朱本俱作”红“。刘本注云:江,今本作红,江字为胜。流萤:飞动的萤火虫。
⑨屋食:房租和伙食费。当:相当的价值。
岁除:即除夕
桃蹊:桃树下的小路。
1、奇树:犹“嘉木”,美好的树木。
⑦绣户:指女子的闺房。
⑸古城:当指黄州古城。

赏析

  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  全文可分三段。首段简介建亭的缘起。文章一开始就特意点明时间,即在他到滁的第二年,也就是初具政绩之时,其中已含乐意。滁地“山州穷绝,比乏水泉”。而当炎炎夏日,竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中,水味甘冷”(欧阳修《与韩忠献王书》),作者喜出望外,亲临考查:“俯仰左右,顾而乐之。”文章至此,正面点明“乐”字。于是喜悦之情,一气流注:“疏泉凿石,辟地以为亭。”而筑亭的目的,又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐,在一片欢乐意绪中莫定题旨。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗(er shi)人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  “去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同,即去了又去、走了又走,不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事,何事再问杨琼。”江陵,东晋时期荆州治所,在今湖北江陵,此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事,指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”,何曾即不曾,暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役,情人不见,只留下无穷的遗恨,自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清,敛愁黛,与谁听?”回忆与现实交融在一起。旧曲,应该是词人与情人当时听到的歌曲,即是下文的“渭城曲”。凄清,悲怨。敛愁黛,因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时,你我共听凄清的离别之曲,你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前,但是现在我与谁共听?旧曲,是诗人徘徊所闻,也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去,既再现了当日情人的感情,也展示了自己的苦苦相思。“尊前故人如在,想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声(sheng)甘州》:“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人,指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情,动情。词人由自身设想对方的感情,自有词人的一份痴情在,也可画出情人对词人的深情,心心相印。但是这不过是词人的想象罢了,现在词人孤独一人在河边徘徊,旧曲萦绕,、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》,歌声未尽处,先泪零。”这最后一句,很是巧妙,使人分不出是今日离别还是昔日离别,水乳交融。当日离别之时,与佳人共听凄曲,不待曲终,即已泪零;今日离别,又闻旧曲,不堪其情,潸然泪下。渭城之曲,即是过去同听,又是现在独闻;泪零既是当日离别之泪,又是今日相思之泪。今昔不分,亦今亦昔,感人至深。歌声未尽先已泪零,在曾经离别之地,对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感,直是催人泪下。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  诗人把扬州明月写到了入神的地步,并用“无赖”之“明月”,把扬州装点出无限的风姿,与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间,使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排,这种大胆的艺术构思所产生的效果,令人为之惊叹。
  “北雁来时岁欲昏”,是写季候、时节,也是暗点思归之情。“北雁”南来,是写眼前景,但古有鸿雁传书之说,所以下句接以“私书”,表示接到了妻子的信,一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节,而诗人不但不能与家人团圆欢聚,反而要远行异地,这引起了他的悠悠愁绪。
  “《羔羊》佚名 古诗”为此(wei ci)诗篇之题,也是该诗主旨的代表,因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》:“《《羔羊》佚名 古诗》,《鹊巢》之功致也。召南之国,化文王之政,在位皆节俭正直,德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注:“《鹊巢》之君,积行累功,以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化,在位卿大夫竞相切化,皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》:齐说曰:“《羔羊》佚名 古诗皮革,君子朝服。辅政扶德,以合万国。 ”韩说曰:“诗人贤仕为大夫者,言其德能称,有絜白之性,屈柔之行,进退有度数也。” 据此可知,该诗的主旨是赞美有德行之君子, 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫,而当时其他的学者认为是美召公, 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上,召公于周朝亦是在朝之臣,故综合来看,可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

曾咏( 隋代 )

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简 介

曾咏 曾咏,字永言,号吟村,华阳人。道光甲辰进士,授户部主事,历官吉安知府。有《吟云仙馆诗稿》。

送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 武铁峰

孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼,月涌薄烟花点水。
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
"六出奇花已住开,郡城相次见楼台。
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。
"野性歌三乐,皇恩出九重。那烦紫宸命,远下白云峰。
"诗为儒者禅,此格的惟仙。古雅如周颂,清和甚舜弦。
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
西塞长云尽,南湖片月斜。漾舟人不见,卧入武陵花。


北征 / 钱黯

慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
夜后不闻更漏鼓,只听锤芒织草鞋。"
"频倚银屏理凤笙,调中幽意起春情。
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
除却解禅心不动,算应狂杀五陵儿。"
"旧峰前昨下来时,白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道,
"圣迹谁会得,每到亦徘徊。一尚不可得,三从何处来。
贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"


放歌行 / 黄庵

"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
"野哉汉阴叟,好古遂忘机。抱瓮诚亦勤,守朴全道微。
岂知光景片时间,将谓人生长似此。何不回心师至道,
时移两板成尘迹,犹挂吾师旧影堂。"
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
"斯去千年,冰生唐时。冰复去矣,后来者谁?
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。


离骚 / 陈奕

红闺更有堪愁处,窗上虫丝几上尘。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
春尽闲闲过落花,一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促,
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
"舞镜争鸾彩,临场定鹘拳。正思仙仗日,翘首仰楼前。
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,


水龙吟·载学士院有之 / 彭世潮

来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿,滩浅潺湲漱水清。
短龄役长世,扰扰悟不早。嫔女身后空,欢娱梦中好。
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
"门前岘山近,无路可登陟。徒爱岘山高,仰之常叹息。
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"


浣溪沙·一向年光有限身 / 徐逸

"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
爱尔竹柏姿,为予寒不折。"
已见郢人唱,新题石门诗。"
知君过我里,惆怅旧烟霞。"
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"


南乡子·岸远沙平 / 释弘仁

定起轮灯缺,宵分印月斜。了空如藏史,始肯会禅家。"
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱,南山旧寺在参差。
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断,九条寒浪晚窗开。
堪嗟大似悠悠者,只向诗中话息机。"
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并,心迹全忘片月同。


独望 / 张傅

往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路,几多台榭浸湖光。
集物圆方别,连云远近同。作膏凝瘠土,呈瑞下深宫。
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
今日铿锽江上闻,蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨,
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
入夜更宜明月满,双童唤出解吹笙。"
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。


赠内 / 卢芳型

朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
休将逝魄趋府庭,止于此馆归冥冥。"
"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
飞去来,莫上高城头,莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥,
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。


沁园春·雪 / 洪朋

其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖,重重襦袴满樵渔。
惭非后主题笺客,得见临春阁上花。"
"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"
谿潭水澄澄,彻底镜相似。可贵灵台物,七宝莫能比。
扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
(章武赠王氏鸳鸯绮)