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春宿左省

清代 / 李时秀

"苦河既济真僧喜, ——李崿
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿,斒斑似带湘娥泣。
鉴物心如水,忧时鬓若银。惟期康庶事,永要叙彝伦。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。


春宿左省拼音解释:

.ku he ji ji zhen seng xi . ..li e
.gu kou he shi zhu .yan xia yi jing shen .shui sheng li yuan dong .shan se chu shu lin .
dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
ren dan jin quan san .lin you ta xuan yi .song xing jiang ya bai .huang zhen yu jiao hui . ..lu gui meng
wei you yang hua si xiang mi .yin feng shi fu dao chuang qian ..
.zao nian wen you kuai xian sheng .er shi yu nian dao bu xing .di zhang zeng lun tian xia shi .
ping ming chao xia kua xuan ci .wu se xiang si xi bi xin .
qie xi xin yin bao qiang jian .ming nian xiang wang xing yuan chun ..
.xi yao gong jin jiu cheng cui .shen nv gui shan geng bu lai .
huang la zhi bao hong hu xi .yu ke bing hu han lu shi .ban ban si dai xiang e qi .
jian wu xin ru shui .you shi bin ruo yin .wei qi kang shu shi .yong yao xu yi lun .
.yi bie ji jing chun .qi chi jin shui bin .ji ling chang zai nian .hong yan hu lai bin .

译文及注释

译文
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣(yi)襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
《山石》韩愈 古(gu)诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂(tang)。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自(zi)己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
《流莺》李商隐 古诗儿啊(a),到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
(石灰石)只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来,它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
王侯们的责备定当服从,
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。

注释
[13]寻:长度单位
九陌:汉长安城中有八街、九陌。后来泛指都城大路。骆宾王《帝京篇》:“三条九陌丽城隈,万户千门年旦开。”
永泰元年:即公元765年。永泰为唐代宗的年号。
⑶乔木:指梅树。
愠:怒。
<11>“《书》”,即《尚书》。“协和万国”,语出《尚书·尧典》。《尧典》作“协和万邦”。“邦”改作“国”,避汉高祖刘邦讳。在《尧典》中这句话的意思是说尧使各个邦国之间关系和协。 
翠尾:翠色的燕尾。红影:花影。
⑽卫青:据史载应是霍去病,因二人同时,故多有误引。

赏析

  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  这位深情的妻子,分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中,再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想,在这奇想的字字句句中,读者所听到的只是一个声音:“不离”!“不离”!“不离”!而诗中那六个连续使用的“兮”字,恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息,又如钢琴曲中反复出现的音符,追随着思念的旋律,一个高似一个,一个强似一个,声声敲击在读者的心上,具有极大的感染力。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之(zui zhi)人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众,不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载,黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  从体裁角度看,这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生(jia sheng)活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字,把生涯与海涯联系起来,形成音节朴实流畅,朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象,简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒(ye shu)发了自己的抱负。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样,把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣(ming)。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  和《周颂·雝》所描写的“肃肃”“穆穆”的神态不同,《《周颂·载见》佚名 古诗》重点在于描写助祭诸侯来朝的队伍,朱熹评之曰“赋”也。诗中“龙旂阳阳”四句,确实具有赋的铺叙特点:鲜明的旗帜飘扬,铃声连续不断响成一片,马匹也装饰得金碧辉煌,热烈隆重的气氛,浩大磅礴的气势,有声有色;八方汇集,分明是对周王室权威的臣服与敬意。周颂中的许多祭祀诗,是只求道出目的,不惜屡用套语,丝毫不考虑文学性的,而《《周颂·载见》佚名 古诗》却安排了极为生动的铺叙,在一般说来枯燥乏味的颂诗中令人刮目相看。这也足以说明,在有助于实现政治目的的情况下,统治者不仅不排斥,而且会充分调动积极的文学手段。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。

创作背景

  唐代是一个思想开放、自由的时代,除了占统治地位的儒家思想,释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白,接受了十分庞杂的思想影响,但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位,他所嘲讽的“鲁儒”,只是儒生中的一种人。自汉代以来,山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来,鲁学好古而齐学趋时,鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通,就是属于齐学一派。他在天下初定之际,为了树立朝廷的权威,领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往,说:“今天下初定,死者未葬,伤者未起,又欲起礼乐,公所为不合古,吾不行。公往矣,无污我。”叔孙通笑道:“若真鄙儒也,不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京,为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年,长乐宫落成,高祖感叹说:“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常,赐金五百斤。(见《史记·刘敬叔孙通列传》)李白所嘲讽的“鲁儒”,正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。

  

李时秀( 清代 )

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简 介

李时秀 李时秀,字廷宾。英德人。明惠帝建文元年(一三九九)举人,历仕山东按察副使。清道光《广东通志》卷二八九有传。

浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 薛唐

春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,


巴女谣 / 沈湛

可惜穿针方有兴,纤纤初月苦难留。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。


与夏十二登岳阳楼 / 吴秀芳

平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫, ——韩愈
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"


心术 / 郑敦芳

"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
笼灯吐冷艳,岩树起寒声。待晓红尘里,依前冒远程。"
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。


敢问夫子恶乎长 / 章曰慎

"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜,月影芦花镇相得。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。


行香子·树绕村庄 / 萨都剌

陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
悠扬方泛影,皎洁却飞空。不定离披际,难凝蘙荟中。
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。


采桑子·彭浪矶 / 马登

"似锦如霞色,连春接夏开。 ——刘禹锡
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。


东郊 / 叶令昭

叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。


陈太丘与友期行 / 赵伯晟

"雪爪星眸世所稀,摩天专待振毛衣。
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"


季氏将伐颛臾 / 卢藏用

"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。
"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
"东西流不驻,白日与车轮。残雪半成水,微风应欲春。