首页 古诗词 哭晁卿衡

哭晁卿衡

明代 / 董国华

哲兄盛文史,出入驰高轨。令德本同人,深心重知己。
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
地胜林亭好,时清宴赏频。百泉萦草木,万井布郊畛。
青枫林下回天跸,杜若洲前转国容。都门不见河阳树,
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
哀从中兮不可胜,岂暇料馀年兮复几。日黯黯兮颓晔,
檐牖笼朱旭,房廊挹翠微。瑞莲生佛步,瑶树挂天衣。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
儒者毁所不见则黜之,盖疑冰之谈信矣。词曰:
"流水去绝国,浮云辞故关。水或恋前浦,云犹归旧山。
何事还邀迁客醉,春风日夜待归舟。"
"混沌本无象,末路多是非。达士志寥廓,所在能忘机。
"胜境宜长望,迟春好散愁。关连四塞起,河带八川流。


哭晁卿衡拼音解释:

zhe xiong sheng wen shi .chu ru chi gao gui .ling de ben tong ren .shen xin zhong zhi ji .
jin men yao shen chen .shang ting qing lou chuan .he han hu yi mei .si hun qi chen guan .
lan jun chen ji you .ci yi ju qi yan .hu hu yi zhong ri .jiang chou bu neng xuan .
di sheng lin ting hao .shi qing yan shang pin .bai quan ying cao mu .wan jing bu jiao zhen .
qing feng lin xia hui tian bi .du ruo zhou qian zhuan guo rong .du men bu jian he yang shu .
.zhang heng shu bu le .ying you si chou shi .can jun jin xiu duan .zeng wo wei xiang si .
ai cong zhong xi bu ke sheng .qi xia liao yu nian xi fu ji .ri an an xi tui ye .
yan you long zhu xu .fang lang yi cui wei .rui lian sheng fo bu .yao shu gua tian yi .
cang tian man chou yun .bai gu ji kong lei .ai ai yun nan xing .shi wan tong yi yi ..
ru zhe hui suo bu jian ze chu zhi .gai yi bing zhi tan xin yi .ci yue .
.liu shui qu jue guo .fu yun ci gu guan .shui huo lian qian pu .yun you gui jiu shan .
he shi huan yao qian ke zui .chun feng ri ye dai gui zhou ..
.hun dun ben wu xiang .mo lu duo shi fei .da shi zhi liao kuo .suo zai neng wang ji .
.sheng jing yi chang wang .chi chun hao san chou .guan lian si sai qi .he dai ba chuan liu .

译文及注释

译文
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是(shi)古(gu)代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很(hen)少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
经不起多少跌撞。
花姿明丽
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒向国土,引起了收复关中的无限兴致。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
高高的轩台辉映着春色,深邃(sui)的楼阁沐浴着朝阳。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫(man)步。
大水淹没了所有大路,
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。

注释
涤场:清扫场地。这句是说十月农事完全结束,将场地打扫干净。一说“涤场”即“涤荡”,“十月涤荡”是说到了十月草木摇落无余。
⑼毡乡:指金国。北方少数民族住在毡帐里,故称为毡乡。
④洛城:即洛阳;洛城中:即“洛城东”,当时豪贵宅第之所在。
(5)??qiè)):同“慊”,满足,舒服。
⑨元化:造化,天地。
⑶辞家:告别家乡,离开家乡。见月两回圆:表示两个月。月亮每个月十五圆一次。

赏析

  第五段则以今昔对比,感慨世风日下,只图一己之享乐,而不知推己及人之仁爱。以「殁之日,身无以为殓,子无以为丧」的事实与「世之都三公位,享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚,止乎一己」的现象作鲜明的对比,用不肯济人饥寒的权贵显宦,来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比,极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚,又以「况於施贤乎!」、「况於他人乎?」两层,照应范文正公的「义」,而归纳出:「是皆公之罪人也」的结论,真是当头棒喝,发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中,既可以深化主题的意境引人共鸣,同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
  中间十二句,是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画(de hua)面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  诗人(shi ren)巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  其二
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
  岑参(cen can)这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照,表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均,这样,这首诗就上升到了政治层面,使诗歌境界得到了提升。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开(jiu kai)始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插(chuan cha)上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。

创作背景

  此诗作于天宝(唐玄宗年号,742—756)初年。据《资治通鉴·天宝元年》记载:“是时,天下声教所被之州三百三十一,羁縻之州八百,置十节度、经略使以备边。……凡镇兵四十九万人,马八万馀匹。开元之前,每岁供边兵衣粮,费不过二百万;天宝之后,边将奏益兵浸多,每岁用衣千二十万匹,粮百九十万斛,公私劳费,民始困苦矣。”由此可知,诗人所歌咏的虽为历史,但是诗的内容却表达了他对唐玄宗“益事边功”的穷兵黩武开边之策的看法。

  

董国华( 明代 )

收录诗词 (4891)
简 介

董国华 董国华(1773-1850)清代官员、诗人。江苏吴县(今苏州)人,字荣若,号琴南。 曾《竹汀居士年谱续编》,董氏曾在干隆五十八年(1793)紫阳书院受业于钱大昕门下。嘉庆十三年(1808)进士,自号清闲居士,又号绿溪渔隐,道光间官至广东雷琼道。致仕归,历主云间书院,紫阳书院讲习,工诗文,词尤婉约。有《云寿堂文集》、《诗集》、《词钞》、《绿溪笔谈》、《海南笔记》等。

春日五门西望 / 太史杰

"月出鲁城东,明如天上雪。鲁女惊莎鸡,鸣机应秋节。
春风淡荡无人见。"
未省音容间,那堪生死迁。花时金谷饮,月夜竹林眠。
明时重英才,当复列彤闱。白玉虽尘垢,拂拭还光辉。"
公门自常事,道心宁易处。"
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。
想见明膏煎,中夜起唧唧。
关西侠少何咆勃。报雠只是闻尝胆,饮酒不曾妨刮骨。


七哀诗三首·其三 / 东方文科

移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官,岂似长安折腰客。"
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
胜事日相对,主人常独闲。稍看林壑晚,佳气生重关。"
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
山阴政简甚从容,到罢惟求物外踪。落日花边剡溪水,
刁斗鸣不息,羽书日夜传。五军计莫就,三策议空全。
澄波澹将夕,清月皓方闲。此夜任孤棹,夷犹殊未还。"


冬晚对雪忆胡居士家 / 荤尔槐

方婴存殁感,岂暇林泉适。雨馀山景寒,风散花光夕。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
时物堪独往,春帆宜别家。辞君向沧海,烂熳从天涯。"
"川暗夕阳尽,孤舟泊岸初。岭猿相叫啸,潭嶂似空虚。
不数秦王日,谁将洛水同。酒筵嫌落絮,舞袖怯春风。
玄黄与丹青,五气之正色。圣人端其源,上下皆有则。
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
所寓非幽深,梦寐相追随。


卜算子·雪月最相宜 / 张简屠维

平明孤帆心,岁晚济代策。时在身未充,潇湘不盈画。
"北上途未半,南行岁已阑。孤舟下建德,江水入新安。
后人立为庙,累世称其贤。过客设祠祭,狐狸来坐边。
"盘石青岩下,松生盘石中。冬春无异色,朝暮有清风。
体国才先着,论兵策复长。果持文武术,还继杜当阳。"
道丧苦兵赋,时来开井疆。霏霏渠门色,晻晻制岩光。
"少年不足言,识道年已长。事往安可悔,馀生幸能养。
"落日山水清,乱流鸣淙淙。旧蒲雨抽节,新花水对窗。


小桃红·胖妓 / 宰父莉霞

犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"
碧毛毡帐河曲游,橐驼五万部落稠,敕赐飞凤金兜鍪。
想闻羌笛处,泪尽关山曲。地阔鸟飞迟,风寒马毛缩。
常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
采摘且同船。浩唱发容与,清波生漪涟。时逢岛屿泊,
落霞明楚岸,夕露湿吴台。去去无相识,陈皇安在哉。"


摸鱼儿·对西风 / 陶听芹

身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
且有荐君表,当看携手归。寄书不待面,兰茝空芳菲。"
流尘既寂寞,缅想增婵娟。山鸟怨庭树,门人思步莲。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
体国才先着,论兵策复长。果持文武术,还继杜当阳。"
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
屏风误点惑孙郎,团扇草书轻内史。故园高枕度三春,
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。


小雅·北山 / 瞿尹青

"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
蹭蹬失归道,崎岖从下位。西出太华阴,北走少梁地。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
"谢脁出华省,王祥贻佩刀。前贤真可慕,衰病意空劳。
每言竹柏贞,尝轻朝市玩。山昼猿狖静,溪曛鱼鸟乱。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 源又蓝

仙人不见我,明月空相知。问我何事来,卢敖结幽期。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
阡陌铜台下,闾阎金虎中。送车盈灞上,轻骑出关东。
天仗森森练雪凝,身骑铁骢自臂鹰。"
"宝坊求往迹,神理驻沿洄。雁塔酬前愿,王身更后来。
饰簪陪早岁,接壤厕专城。旷别心弥轸,宏观义转倾。
从此别君千万里,白云流水忆佳期。"
白门太和城,来往一万里。去者无全生,十人九人死。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 类白亦

"星罗牛渚夕,风退鹢舟迟。浦溆尝同宿,烟波忽间之。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
生灭纷无象,窥临已得鱼。尝闻宝刀赠,今日奉琼琚。"
雷野大车发,震云灵鼓鸣。太华色莽苍,清渭风交横。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
缀叶披天藻,吹花散御筵。无因銮跸暇,俱舞鹤林前。"
别愁复经雨,别泪还如霰。寄心海上云,千里常相见。
门向宜春近,郊连御宿长。德星常有会,相望在文昌。"


古风·秦王扫六合 / 澹台佳丽

"雄藩镇楚郊,地势郁岧峣.双旌拥万戟,中有霍嫖姚。
清晨止亭下,独爱此幽篁。"
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
须臾在今夕,樽酌且循环。"
我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟,江无人兮鸣枫杉。
我地少安住,念天时启处。宪卿文昌归,愉悦来晤语。
抱剑辞高堂,将投崔冠军。长策扫河洛,宁亲归汝坟。
"玄鸟双双飞,杏林初发花。喣媮命僮仆,可以树桑麻。