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春晚书山家屋壁二首

唐代 / 陈寿祺

"正字芸香阁,幽人竹素园。经过宛如昨,归卧寂无喧。
"导漾自嶓冢,东流为汉川。维桑君有意,解缆我开筵。
傅母悲香褓,君家拥画轮。射熊今梦帝,秤象问何人。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
访道精言合,论经大义通。鸣琴有真气,况已沐清风。"
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
日入清风至,知君在西偏。车舆既成列,宾仆复能贤。
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。
别离岁岁如流水,谁辨他乡与故乡。"
"晨登天竺山,山殿朝阳晓。厓泉争喷薄,江岫相萦绕。
人生今日得娇贵,谁道卢姬身细微。"
远水对孤城,长天向乔木。公门何清静,列戟森已肃。


春晚书山家屋壁二首拼音解释:

.zheng zi yun xiang ge .you ren zhu su yuan .jing guo wan ru zuo .gui wo ji wu xuan .
.dao yang zi bo zhong .dong liu wei han chuan .wei sang jun you yi .jie lan wo kai yan .
fu mu bei xiang bao .jun jia yong hua lun .she xiong jin meng di .cheng xiang wen he ren .
.shang guo shan he lie .xian wang di di kai .gu ren fen zhi qu .pan ling chong xing lai .
fang dao jing yan he .lun jing da yi tong .ming qin you zhen qi .kuang yi mu qing feng ..
fang liu qing mi qie .deng lu mu zi xian .ming fan he chu su .yao zhi luo xing wan ..
ri ru qing feng zhi .zhi jun zai xi pian .che yu ji cheng lie .bin pu fu neng xian .
yi cao lin liu mei .shang song gan yun pei .du wang juan wei tu .huai chong gua you zhi .
.guan xian de qu zhu .gao bie lian yin hui .jiu guo ying wu ye .ta xiang dao shi gui .
bie li sui sui ru liu shui .shui bian ta xiang yu gu xiang ..
.chen deng tian zhu shan .shan dian chao yang xiao .ya quan zheng pen bao .jiang xiu xiang ying rao .
ren sheng jin ri de jiao gui .shui dao lu ji shen xi wei ..
yuan shui dui gu cheng .chang tian xiang qiao mu .gong men he qing jing .lie ji sen yi su .

译文及注释

译文
拍打着溪面,岸上的(de)落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上,还(huan)有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不(bu)得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
(一)
任天上云卷云舒,看世界(jie)人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪(xue)一样的绸缎。
装满一肚子诗书,博古通今。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少(shao)忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船(chuan)沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆(jiang)的哀愁。
千呼万唤她才缓(huan)缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
县城太小蛮夷无意洗劫,百姓贫穷他们也觉可怜。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。

注释
须:等到;需要。
①奉:奉送。邰希葑给。卮(zhī知):古代盛酒的器皿。一本作“匜”。这句是说把用金杯盛着的美酒献给你。 
122、行迷:指迷途。
23.顾菟(tù):菟,即“兔”,“顾菟”是月中的兔名,闻一多认为即蟾蜍。
⑿吴兴太守:吴兴,即湖州。这时孙觉守湖州,所以这样的称呼。

赏析

  第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年(311),前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳,怀帝被俘,士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠,掘陵墓,焚宫庙,将洛阳变成一片废墟。是年,汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今,李白游金陵之时,自范阳起兵的安禄山已攻陷长安,玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡,避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此,这一句诗犹如惊雷劈空而来,撼人心魄,表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”,饱含着诗人对(dui)胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地,今日依然是歌舞昇平气象,这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面,他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻,四海南奔似永嘉”的情景,想象当时长安的悲惨境地。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  《《春晓》孟浩然 古诗(gu shi)》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  诗写得曲折,理析得透彻。短短的二十八个字中,包含着深刻的人(de ren)生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时,用四个高妙来说明优秀作品:“(1)碍而实通曰理高妙;(2)事出意外曰意高妙;(3)写出幽微,如深潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文彩,知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看,诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上,遇险不倾,平流却覆,似乎不合常理。但是,透过现象看本质,我们就会发现在这不通的现象中,潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的,舟的载沉,不取决于路的平险,而决定于人的状况。溪险石危时,人人警惕,,自然安如泰山;平流无石处,容易懈怠,往往舟覆人亡(ren wang)。这,正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可(qi ke)以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  陶渊明写桃花源,用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻;《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富,对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北(dao bei)斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  “悄立市桥人不识,一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字,写诗人一人静悄悄地站在市桥上,用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字,写出并不是人们不认识诗人,而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”,诗人心中的忧患无法排解,便独立一人到市桥上,长久伫立,凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在,似乎已经超然物外,进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转,岁月如桥下的流水,一去不返,联想自己,少负盛名,却怀才不遇,即将而立之年,功不成,名不就,穷途潦倒,贫病交加,愤激悲伤之情,一齐涌上心头。

创作背景

  关于此词的创作时间,有人认为是岳飞第一次北伐,即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。

  

陈寿祺( 唐代 )

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简 介

陈寿祺 陈寿祺(1771—1834),清代儒学家。字恭甫、介祥、苇仁,号左海、梅修,晚号隐屏山人,福建侯官(今福州)人。嘉庆四年进士,十四年充会试同考官,父母殁后不出仕,主讲鳌峰、清源书院多年,有《左海全集》。

感遇·江南有丹橘 / 章佳政

从来宫女皆相妒,说着瑶台总泪垂。"
同道同房若断金。离居忽有云山意,清韵遥转舟楫事。
荒凉野店绝,迢递人烟远。苍苍古木中,多是隋家苑。
夷犹怀永路,怅望临清川。渔人来梦里,沙鸥飞眼前。
飒飒秋雨中,浅浅石熘泻。跳波自相溅,白鹭惊复下。
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。
明日行人已远,空馀泪滴回潮。"


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 轩辕紫萱

报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
如何天外帆,又此波上尊。空使忆君处,莺声催泪痕。"
花缛前茅仗,霜严后殿戈。代云开晋岭,江雁入汾河。
"太华三芙蓉,明星玉女峰。寻仙下西岳,陶令忽相逢。
戚属甘胡越,声名任秕糠。由来休愤命,命也信苍苍。
绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
旧居太行北,远宦沧溟东。各有四方事,白云处处通。"
杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 佘姝言

"东林问逋客,何处栖幽偏。满腹万馀卷,息机三十年。
世情薄恩义,俗态轻穷厄。四海金虽多,其如向人惜。
书幌神仙箓,画屏山海图。酌霞复对此,宛似入蓬壶。"
疏芜尽荒草,寂历空寒烟。到此尽垂泪,非我独潸然。"
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
滞拙怀隐沦,书之寄良友。"
行行当自勉,不忍再思量。"
"东林问逋客,何处栖幽偏。满腹万馀卷,息机三十年。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 澹台箫吟

楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
"客舟贪利涉,暗里渡湘川。露气闻芳杜,歌声识采莲。
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
犹怜雅歌淡无味,渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心,
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
日昃不留宴,严车出崇墉。行游非所乐,端忧道未通。
鼙鼓喧雷电,戈剑凛风霜。四騑将戒道,十乘启先行。
故乡信高会,牢醴及佳辰。幸同击壤乐,心荷尧为君。


论诗三十首·其九 / 公叔壬申

"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
"铁马胡裘出汉营,分麾百道救龙城。
菊花浮圣酒,茱香挂衰质。欲知恩煦多,顺动观秋实。"
清景终若斯,伤多人自老。"
但指香炉顶,无闻白猿啸。沙门既云灭,独往岂殊调。
骧首入丹掖,抟空趋太微。丝纶逢圣主,出入飘华组。
云入授衣假,风吹闲宇凉。主人尽欢意,林景昼微茫。
东山谒居士,了我生死道。目见难噬脐,心通可亲脑。


山中雪后 / 西门安阳

"闻君为汉将,虏骑罢南侵。出塞清沙漠,还家拜羽林。
岛夷传露版,江馆候鸣驺。卉服为诸吏,珠官拜本州。
"寂寞应千岁,桃花想一枝。路人看古木,江月向空祠。
广江无术阡,大泽绝方隅。浪中海童语,流下鲛人居。
御柳疏秋景,城鸦拂曙烟。无穷菊花节,长奉柏梁篇。"
盛德启前烈,大贤钟后昆。侍郎文昌宫,给事东掖垣。
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
秦汉生人凋力役,阿房甘泉构云碧。汾祠雍畤望通天,


白梅 / 诸大渊献

"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
逍遥且喜从吾事,荣宠从来非我心。"
"高洁非养正,盛名亦险艰。伟哉谢安石,携妓入东山。
落日桑柘阴,遥村烟火起。西还不遑宿,中夜渡泾水。"
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
石门动高韵,草堂新着书。鶱飞久超绝,蹇足空踌躇。
托身未知所,谋道庶不刊。吟彼乔木诗,一夕常三叹。"
想像若在眼,周流空复情。谢公还欲卧,谁与济苍生。"


婕妤怨 / 区旃蒙

路断因春水,山深隔暝烟。湘江见游女,寄摘一枝莲。"
晤语方获志,栖心亦弥年。尚言兴未逸,更理逍遥篇。"
"鸟籀遗新阁,龙旂访古台。造书臣颉往,观迹帝羲来。
庙略占黄气,神兵出绛宫。将军行逐虏,使者亦和戎。
南山北垞下,结宇临欹湖。每欲采樵去,扁舟出菰蒲。
夏之日,炎景斯郁。我有珍簟,凄其以栗。
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。
挥翰题苍峭,下马历嵌丘。所爱唯山水,到此即淹留。"


满江红·写怀 / 图门作噩

李陵不爱死,心存归汉阙。誓欲还国恩,不为匈奴屈。
"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。
万回主此方,平等性无违。今我一礼心,亿劫同不移。
亭障东缘海,沙场北际天。春冬见岩雪,朝夕候烽烟。
省署惭再入,江海绵十春。今日阊门路,握手子归秦。"
"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
要自非我室,还望南山陲。
垂杨深处有人家。永和春色千年在,曲水乡心万里赊。


九字梅花咏 / 湛芊芊

云房寂寂夜钟后,吴音清切令人听。人听吴音歌一曲,
"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
郡斋有佳月,园林含清泉。同心不在宴,樽酒徒盈前。
纷然驰梦想,不谓远离别。京邑多欢娱,衡湘暂沿越。
留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
相去千馀里,西园明月同。"
新买双谿定何似,馀生欲寄白云中。"