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忆江南·歌起处

南北朝 / 秦休

天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
悠悠身与世,从此两相弃。"
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。


忆江南·歌起处拼音解释:

tian jing san guang li .shi he si xu jun .bei guan xiu li yi .juan fu mian jian xin .
.bu gai yan hong zuo .yin cheng yi rang chao .ou ge tong dai qi .e mi gong si yao .
wu xian yi qi zuo .yi bei zhi qi you .wa zun zhuo wei kong .yu shan tui yi jiu .
nan xing jiang du zi yi you .ying jiang ci liu xi long zhou .zi ran lang jiang hu jin lan .
rui che jin ying ju .hua piao xue pian lu .bo hong ri xie mei .sha bai yue ping pu .
chao jiu gao zhai shang .xun ran fu xuan wo .wan xia xiao chi qian .dan ran lin shui zuo .
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
jie liang li li chou sheng ji .jiao shi shi shu wang zao cheng .
ji liu tao ruan tu .bu zu zhi chi ya .wo weng bi bi zhuo .luo mao chi meng jia .
tan wei ku ju luo .ai shi bei lin lu .shui dang wu ming bo .lun hui si sheng fu .
jin ri qing ming han jiang shang .yi shen qi ma xian guan ying ..
cun jia he suo you .cha guo ying lai ke .pin jing si seng ju .zhu lin yi si bi .
you lai sheng ren dao .wu zhen bu ke kui .juan zhi bu ying wo .shu zhi gen ba chui .

译文及注释

译文
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即(ji)使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四(si)川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入(ru)川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游(you)览登临、饮酒(jiu)射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和(he)我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远(yuan),这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
少年时一(yi)股侠气,结交各大都市的豪雄之士。待人真诚,肝胆照人,遇到不平之事,便会怒发冲冠,具有强烈的正义感。站立而谈,生死与共。我们推崇的是出众的勇敢,狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐,出游京郊。在酒店里豪饮,酒坛浮现出诱人的春色,我们像长鲸和垂虹那样饮酒,顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎,霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快,可惜时间太过短促。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
手拿宝剑,平定万里江山;
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
洞庭湖的秋天,白(bai)浪连天,树木叶(ye)落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。

注释
剖符:把竹做的契约一剖为二,皇帝与大臣各执一块,上面写着同样的誓词,说永远不改变立功大臣的爵位。丹书:把誓词用丹砂写在铁制的契券上。凡持有剖符、丹书的大臣,其子孙犯罪可获赦免。
⑴《春兴》武元衡 古诗:春游的兴致。唐皇甫冉《奉和对山僧》:“远心驰北阙,《春兴》武元衡 古诗寄东山。”
内外:指宫内和朝廷。
3.过:拜访。奼:通“托“,夸耀。
12.唯唯:应答的声音。
⑵轺(yáo):只用一马驾辕的轻便马车。
10、是,指示代词,这个。

赏析

  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到(bu dao)的乐趣。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗(gu shi)、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写(xu xie)边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  第二句:“白云深处有人家”,描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”,点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”,写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风,温暖的旭日,都散发着融和的春意,就是那笙声,也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿,天寒吹久则声涩不扬,须以微火香料暖笙。东风日暖,笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹(huo dan)宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像(xiang)《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸(ru zhu)篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

秦休( 南北朝 )

收录诗词 (7382)
简 介

秦休 (1679—1742)陕西合阳人,字又休,号岵瞻,更号匪莪。康熙五十一年进士,官吏部文选司郎中,办事严格,吏不敢欺。历浙江绍兴、广西浔州知府,有能名。后任户部郎中,坐事牵连遣戍。干隆初释归。有《雅方》等。

绝句漫兴九首·其九 / 陈康民

"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
亥市鱼盐聚,神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气,歌曲竹枝声。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。


华下对菊 / 释继成

谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
此理勿复道,巧历不能推。"
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。


减字木兰花·去年今夜 / 范正国

"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"


山鬼谣·问何年 / 汪雄图

欲问参同契中事,更期何日得从容。"
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。


江上 / 张绶

可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
悠悠身与世,从此两相弃。"
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
不是贤人难变通。"
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。


题情尽桥 / 王巳

朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
"休吟稽山晓,听咏秦城旦。鸣鸡初有声,宿鸟犹未散。


秋夜长 / 无则

柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。


石鼓歌 / 叶祯

终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"


真兴寺阁 / 王元

喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。


满庭芳·客中九日 / 吕定

指此各相勉,良辰且欢悦。"
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"