国风·秦风·晨风
"云林不可望，溪水更悠悠。共载人皆客，离家春是秋。
西辕自兹异，东逝不可要。高通荆门路，阔会沧海潮。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
"拾遗平昔居，大屋尚修椽。悠扬荒山日，惨澹故园烟。
"人生贵是男，丈夫重天机。未达善一身，得志行所为。
"长江漫汤汤，近海势弥广。在昔胚浑凝，融为百川泱。
由六合兮，根底嬴嬴。"
征戍诛求寡妻哭，远客中宵泪沾臆。"
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
引满不辞醉，风来待曙更。"
"怅望南徐登北固，迢遥西塞恨东关。
国风·秦风·晨风拼音解释:
.yun lin bu ke wang .xi shui geng you you .gong zai ren jie ke .li jia chun shi qiu .
xi yuan zi zi yi .dong shi bu ke yao .gao tong jing men lu .kuo hui cang hai chao .
bai hua lian xia chao kui jing .ming yue chuang qian ye li qin ..
.shi yi ping xi ju .da wu shang xiu chuan .you yang huang shan ri .can dan gu yuan yan .
.ren sheng gui shi nan .zhang fu zhong tian ji .wei da shan yi shen .de zhi xing suo wei .
.chang jiang man tang tang .jin hai shi mi guang .zai xi pei hun ning .rong wei bai chuan yang .
you liu he xi .gen di ying ying ..
zheng shu zhu qiu gua qi ku .yuan ke zhong xiao lei zhan yi ..
jiang yun ru jia sha .shan yue tu sheng chuang .zao zhi qing jing li .jiu nai ji xin wang .
yin man bu ci zui .feng lai dai shu geng ..
.chang wang nan xu deng bei gu .tiao yao xi sai hen dong guan .
译文及注释
译文
宣帝刚被(bei)立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身(shen)份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
墓地上远远近(jin)近的松树楸树，掩蔽着历代无数官吏的坟冢；高高矮矮的绿色庄稼，长满了六朝残败的宫廷。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
像她那样有(you)才华的女子，在今天已经很少了，即使(shi)那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如(ru)她。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
我的知己是谁？她人已离去;我们(men)一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔(hui)，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
注释
⑧瘠土：不肥沃的土地。
停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
⑴经始：开始计划营建。《灵台》佚名 古诗：古台名，故址在今陕西西安西北。
巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。
⑵春残：一作“残春”。黄鸟：即黄鹂、黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。
赏析
勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方，建于公元720年（开元八年），位于长安城兴庆宫的西南角，西面题曰“花萼相辉之楼”，南面题曰“勤政务本之楼”。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习(ju xi)用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女(nv)”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中(jing zhong)去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有(hui you)沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪(xi lang)轻波上飘舞，身姿何其(he qi)轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
第九章以“瞻彼中林，甡甡其鹿”两句起兴。鹿之为物，性喜群居，相亲相善。今同僚朋友，反而相谮，不能以善道相助，是不如中林之鹿。故诗人感慨“上无明君，下有恶俗”（朱熹《诗集传》）而有“进退维谷”之叹。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习(ju xi)用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女(nv)”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中(jing zhong)去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有(hui you)沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪(xi lang)轻波上飘舞，身姿何其(he qi)轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
第九章以“瞻彼中林，甡甡其鹿”两句起兴。鹿之为物，性喜群居，相亲相善。今同僚朋友，反而相谮，不能以善道相助，是不如中林之鹿。故诗人感慨“上无明君，下有恶俗”（朱熹《诗集传》）而有“进退维谷”之叹。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
杨守阯( 魏晋 )
收录诗词 (7671) 首
简 介
杨守阯 （1436—1512）浙江鄞县人，字维立，号碧川。杨守陈弟。成化十四年进士。授编修。迁南京侍读。弘治初与修《宪宗实录》，再迁侍讲学士。寻掌翰林院。再迁南京吏部右侍郎，充《会典》副总裁。武宗初乞休，加尚书致仕。守阯好学，博览群书，师事乃兄，学行与兄相埒。有《碧川文选》、《浙元三会录》等。
九怀
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。
使我昼立烦儿孙，令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去，
"伐竹为桥结构同，褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表，
"耒阳驰尺素，见访荒江眇。义士烈女家，风流吾贤绍。
村荒无径入，独鸟怪人看。已泊城楼底，何曾夜色阑。"
几日到扬州。莫贪扬州好，客行剩淹留。郎到官渡头，
谢庭瞻不远，潘省会于斯。倡和将雏曲，田翁号鹿皮。"
养子风尘际，来时道路长。今秋天地在，吾亦离殊方。"
登高丘而望远
"汲黯匡君切，廉颇出将频。直词才不世，雄略动如神。
相思江楼夕，愁见月澄霁。"
"诏置海陵仓，朝推画省郎。还家锦服贵，出使绣衣香。
但促铜壶箭，休添玉帐旂。动询黄阁老，肯虑白登围。
"游目随山胜，回桡爱浦长。往来幽不浅，昏旦兴难忘。
云开小有洞，日出大罗天。三鸟随王母，双童翊子先。
犬马诚为恋，狐狸不足论。从容草奏罢，宿昔奉清樽。"
道国继德业，请从丈人论。丈人领宗卿，肃穆古制敦。
愁倚阑·春犹浅
使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。
关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
岩重丹阳树，泉咽闻阴谷。时下白云中，淹留秋水曲。
秦帝昔经此，登临冀飞翻。扬旌百神会，望日群山奔。
清高金茎露，正直朱丝弦。昔在尧四岳，今之黄颍川。
骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。
"风霜枯万物，退谷如春时。穷冬涸江海，杯湖澄清漪。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
马诗二十三首·其四
"汉主留才子，春城直紫微。对花阊阖静，过竹吏人稀。
何由却出横门道。"
老于干戈际，宅幸蓬荜遮。石乱上云气，杉清延月华。
闻有关河信，欲寄双玉盘。玉以委贞心，盘以荐嘉餐。
"诸生曰万盈，四十乃知名。宅相予偏重，家丘人莫轻。
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
美名光史臣，长策何壮观。驱驰数公子，咸愿同伐叛。
朱绂即当随彩鹢，青春不假报黄牛。
马诗二十三首·其十
当时上紫殿，不独卿相尊。世传闾丘笔，峻极逾昆仑。
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
久客幸脱免，暮年惭激昂。萧条向水陆，汩没随鱼商。
"雷霆空霹雳，云雨竟虚无。炎赫衣流汗，低垂气不苏。
寂寞云台仗，飘飖沙塞旌。江山少使者，笳鼓凝皇情。
且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
剧谈增惠爱，美景借清和。明日汀洲草，依依奈别何。"
山行·布谷飞飞劝早耕
"春城乞食还，高论此中闲。僧腊阶前树，禅心江上山。
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
暮帆依夏口，春雨梦荆州。何日朝云陛，随君拜冕旒。"
地形失端倪，天色灒滉漾。东南际万里，极目远无象。
始见张京兆，宜居汉近臣。骅骝开道路，雕鹗离风尘。
"患气经时久，临江卜宅新。喧卑方避俗，疏快颇宜人。
服事哥舒翰，意无流沙碛。未甚拔行间，犬戎大充斥。
南邻
借问还家何处好，玉人含笑下机迎。"
共许陈琳工奏记，知君名宦未蹉跎。"
"草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂虿，其多弥道周。
涉趣皆流目，将归羡在林。却思黄绶事，辜负紫芝心。"
处喧虑常澹，作吏心亦隐。更有嵩少峰，东南为胜引。"
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
迹与松乔合，心缘启沃留。公才山吏部，书癖杜荆州。
高视黑头翁，遥吞白骑贼。先麾牙门将，转斗黄河北。
访妙玉乞红梅
昔观文苑传，岂述廉蔺绩。嗟嗟邓大夫，士卒终倒戟。"
独行寒野旷，旅宿远山青。眷属空相望，鸿飞已杳冥。"
"南山转群木，昏晓拥山翠。小泽近龙居，清苍常雨气。
圭臬星经奥，虫篆丹青广。子云窥未遍，方朔谐太枉。
来书语绝妙，远客惊深眷。食蕨不愿馀，茅茨眼中见。"
"江水东流去，清樽日复斜。异方同宴赏，何处是京华。
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
何意构广厦，翻然顾雕虫。应知阮步兵，惆怅此途穷。"
送孟东野序
人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘翻窥草，村船逆上溪。 钓艇收缗尽，昏鸦接翅归。月生初学扇，云细不成衣。 万国尚防寇，故园今若何。昔归相识少，早已战场多。 身觉省郎在，家须农事归。年深荒草径，老恐失柴扉。 金丝镂箭镞，皂尾制旗竿。一自风尘起，犹嗟行路难。 胡虏何曾盛，干戈不肯休。闾阎听小子，谈话觅封侯。 贞观铜牙弩，开元锦兽张。花门小箭好，此物弃沙场。 今日翔麟马，先宜驾鼓车。无劳问河北，诸将觉荣华。 任转江淮粟，休添苑囿兵。由来貔虎士，不满凤凰城。 江上亦秋色，火云终不移。巫山犹锦树，南国且黄鹂。 每恨陶彭泽，无钱对菊花。如今九日至，自觉酒须赊。 病减诗仍拙，吟多意有馀。莫看江总老，犹被赏时鱼。
千树万树空蝉鸣。"
一县无诤辞，有时开道经。黄鹤垂两翅，徘徊但悲鸣。
师老资残寇，戎生及近垧.忠臣辞愤激，烈士涕飘零。
"君不见徐卿二子生绝奇，感应吉梦相追随。
叹息良会晚，如何桃李时。怀君晴川上，伫立夏云滋。
巨渠决太古，众水为长蛇。风烟渺吴蜀，舟楫通盐麻。
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
解龟逾卧辙，遣骑觅扁舟。徐榻不知倦，颍川何以酬。
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
樵径未经霜，茅檐初负日。今看泛月去，偶见乘潮出。
合昏排铁骑，清旭散锦eL.贼臣表逆节，相贺以成功。
"极目烟霞外，孤舟一使星。兴中寻白雪，梦里过沧溟。
"舟楫诸侯饯，车舆使者归。山花相映发，水鸟自孤飞。
欻思红颜日，霜露冻阶闼。胡马挟雕弓，鸣弦不虚发。
多惭汲引速，翻愧激昂迟。相马知何限，登龙反自疑。