月夜忆舍弟
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
今日勤王意，一半为山来。"
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
与君定交日，久要如弟兄。何以示诚信，白水指为盟。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
月夜忆舍弟拼音解释:
cui zai wu xing yuan zai yue .chu men qi ma mi he ren ..
he chu zeng jing tong wang yue .ying tao shu xia hou tang qian ..
yi zeng shao da yao .xiao xi guai huo hou .zhi jin can dan sha .shao gan bu cheng jiu .
jin ri qin wang yi .yi ban wei shan lai ..
.zi yuan zou qi ru hua ju .gong zi wen yi hu jin yu .
xie zhi zai qin qu .ting zhe suan xin sui .kuang dang qiu yue dan .xian ru you ren er .
ran ran yi qu fu .wei wei lao wo gong .yin zi de chen qi .dan jue qing xing long .
yu jun ding jiao ri .jiu yao ru di xiong .he yi shi cheng xin .bai shui zhi wei meng .
zhu niao zhong qian fen .xuan jing yi yuan ning .tao gong si che zha .ban ji men qian geng .
jing ji man huai tian wei ming .han cheng yan pie fei yan shi .ke lian ban nv en yi shuai .
gui yuan nan si jiu zhi chuang .mo xian leng luo pao xian di .you sheng yan zheng wo zhang xiang .
译文及注释
译文
古人与今人如流水般流逝，共同看到的(de)月亮都是如此。
交情应像山溪渡恒久不变，
高兴的是跟隔壁的邻居在同一(yi)个屋檐下，
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地(di)用头撞击不周山，支撑着天的柱子(zi)折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角(jiao)塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远(yuan)地的人。
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
高山似的品格怎么能仰望着他？
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起(qi)万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗(shi)人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
注释
3.所就者：也是指功业。
76.裾：衣襟。
（36）后：君主。
④卷舒：形容荷叶的姿态。卷，卷缩。舒，伸展。开合：形容荷花的姿态。开，开放。合，合拢。
⑵扣关：敲门。僮仆：指书童。
⑧过：过失，错误。
赏析
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画(bu hua)土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士(shi)》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨(zeng ai)到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙(jiao long)提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
这首诗是写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离，思乡的肝肠寸断，在诗中得到了深刻的揭示。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
总体来说，此诗经过实际的比较，诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所在，从此永远结束作客他乡，寄人篱下的生活：“结心寄青松，永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山，同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”，觉悟，醒悟。“客情”，暗指客居他乡的思想情感，也包括了诗人奔波流浪，怀才不遇的一生。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画(bu hua)土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士(shi)》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨(zeng ai)到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙(jiao long)提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
这首诗是写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离，思乡的肝肠寸断，在诗中得到了深刻的揭示。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
总体来说，此诗经过实际的比较，诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所在，从此永远结束作客他乡，寄人篱下的生活：“结心寄青松，永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山，同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”，觉悟，醒悟。“客情”，暗指客居他乡的思想情感，也包括了诗人奔波流浪，怀才不遇的一生。
创作背景
这首诗选自《玉溪生诗》卷三，是李商隐留滞巴蜀（今四川省）时寄怀长安亲友之作。因为长安在巴蜀之北，故题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》。
鄂尔泰( 唐代 )
收录诗词 (9314) 首
简 介
鄂尔泰 （1677—1745）清满洲镶蓝旗人，西林觉罗氏，字毅庵。康熙三十八年举人。袭佐领，授侍卫，擢内务府员外郎。雍正元年，特擢江苏布政使。三年，迁广西巡抚，调云南，治总督事。次年，提出“改土归流”之议。六年，命总督云、贵、广西三省。在滇、黔实行改土归流，用武力镇压不肯从命之土司，增设郡县。世宗临终时，以大学士参与顾命。干隆初，授军机大臣，封三等伯，赐号襄勤。卒谥文端。有《西林遗稿》。
游龙门奉先寺
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
"往来同路不同时，前后相思两不知。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委，必将泳海先泳河。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
思旧赋
既寤知是梦，悯然情未终。追想当时事，何殊昨夜中。
从此神仙学得否，白须虽有未为多。"
生计虽勤苦，家资甚渺茫。尘埃常满甑，钱帛少盈囊。
若无知足心，贪求何日了。"
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
三月晦日偶题
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
减字木兰花·广昌路上
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
请向桐枝上，为余题姓名。待余有势力，移尔献丹庭。"
独持一杯酒，南亭送残春。半酣忽长歌，歌中何所云。
"仙游寺前别，别来十年馀。生别犹怏怏，死别复何如。
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
国风·唐风·羔裘
霁景朱明早，芳时白昼长。秾因天与色，丽共日争光。
直廊抵曲房，窈窕深且虚。修竹夹左右，清风来徐徐。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
何言一时事，可戒千年后。特报后来姝，不须倚眉首。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
春中田园作
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
"仙都难画亦难书，暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后，
寒食寄京师诸弟
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
巴曲春全尽，巫阳雨半收。北归虽引领，南望亦回头。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
"莫言鲁国书生懦，莫把杭州刺史欺。
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
"三载卧山城，闲知节物情。莺多过春语，蝉不待秋鸣。
飞龙篇
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
无事抛棋侵虎口，几时开眼复联行。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
"凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
"三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，
春江花月夜词
绯袍着了好归田。"
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
"穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
况随白日老，共负青山约。谁识相念心，鞲鹰与笼鹤。"
书项王庙壁
"庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。不因时节日，岂觉此身羸。
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
犹嫌庄子多词句，只读逍遥六七篇。"
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。