硕人
色声何谓客，阴界复谁守。徒言莲花目，岂恶杨枝肘。
"东城别故人，腊月迟芳辰。不惜孤舟去，其如两地春。
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
故人江皋上，永日念容光。中路枉尺书，谓余琼树芳。
柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。
慎勿富贵忘我为。"
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
万井双流满眼来。雾中远树刀州出，天际澄江巴字回。
"金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。
"青阳振蛰初颁历，白首衔冤欲问天。绛老更能经几岁，
硕人拼音解释:
se sheng he wei ke .yin jie fu shui shou .tu yan lian hua mu .qi e yang zhi zhou .
.dong cheng bie gu ren .la yue chi fang chen .bu xi gu zhou qu .qi ru liang di chun .
dui ge jing heng yan .bu ting yin shi fan .xiao yao wu yi shi .song feng ru nan xuan ..
gu ren jiang gao shang .yong ri nian rong guang .zhong lu wang chi shu .wei yu qiong shu fang .
liu se wei rao qin di lv .hua guang bu jian shang yang hong .
shen wu fu gui wang wo wei ..
wo yi wei jun yin qing jiu .jun xin bu ken xiang ren qing ..
.chao bie zhu que men .mu qi bai lu zhou .bo guang yao hai yue .xing ying ru cheng lou .
wan jing shuang liu man yan lai .wu zhong yuan shu dao zhou chu .tian ji cheng jiang ba zi hui .
.jin bei huan zhuo qing ge zhuan .hua ge qing yi yan wu hui .
.qing yang zhen zhe chu ban li .bai shou xian yuan yu wen tian .jiang lao geng neng jing ji sui .
译文及注释
译文
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更(geng)加凄凉。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪(shan)烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来(lai)鹈鴂一(yi)声送春鸣。
唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
在霜风凌厉、大漠草凋(diao)之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
由(you)于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
但愿这大雨一连三天不停住，
筹划国家大事的人，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容(rong)易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
注释
15 之：代词，指代狐尾
⑴无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“ 无题”作诗的标题。
⑹金：指钟类乐器。石：指磬类乐器。
暝（míng）烟：傍晚的烟霭。
⑤觞（shāng）：酒器
⒄胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。
赏析
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝(si)孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治(zheng zhi)上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温(men wen)软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写(miao xie)平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在(liu zai)北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”次句是全词的立足处，下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远，往往会触动人的愁绪，这是古老中国上人传统的普遍的“情结”；何况，此刻诗人是一个人“独立”着，更添一丝(si)孤独无依的悲凉。宋玉，战国楚辞赋家，后于屈原，或称屈原弟子，曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治(zheng zhi)上不得志的悲伤，流露出他抑郁不满的情绪，多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温(men wen)软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写(miao xie)平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在(liu zai)北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
崔怀宝( 唐代 )
收录诗词 (2857) 首
简 介
崔怀宝 崔怀宝，玄宗天宝十三载（七五四）路遇教坊第一筝手薛琼琼，一见倾心。因乐供奉杨羔引见，琼琼随其私奔。后怀宝调补荆南司录。事发，被收赴阙。因杨贵妃求情获赦，制赐琼琼与怀宝为妻。见《岁时广记》卷一七引《丽情集》。
山茶花
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。"
寥寥丘中想，渺渺湖上心。啸傲转无欲，不知成陆沉。"
随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，
刑罚一以正，干戈自有仪。坐作河汉倾，进退楼船飞。
吾曾弄海水，清浅嗟三变。果惬麻姑言，时光速流电。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
有瑶者玉，连城是齐。有威者凤，非梧不栖。
"青阳布王道，玄览陶真性。欣若天下春，高逾域中圣。
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
绿绮为谁弹，绿芳堪自撷。怅然江南春，独此湖上月。
"翩翩云中使，来问太原卒。百战苦不归，刀头怨明月。
遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。"
"鸟雀知天雪，群飞复群鸣。原田无遗粟，日暮满空城。
"相知有叔卿，讼简夜弥清。旅泊倦愁卧，堂空闻曙更。
岸势迷行客，秋声乱草虫。旅怀劳自慰，淅淅有凉风。"
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
"乌孙腰间佩两刀，刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室，
论诗三十首·二十二
丰茸离纚若无骨，风雷霹雳连黑枝，人言其下藏妖魑。
灵威方首事，仗钺按边城。膏雨被春草，黄云浮太清。
火云从中出，仰视飞鸟落。汗马卧高原，危旌倚长薄。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。"
别离斗酒心相许，落日青郊半微雨。请君骑马望西陵，
游子淡何思，江湖将永年。"
"迁客就一醉，主人空金罍。江湖青山底，欲去仍裴回。
醉留东野
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
石路行将尽，烟郊望忽开。赏矜垂柳报，春畏落花催。
暂因惬所适，果得损外虑。庭暗栖闲云，檐香滴甘露。
岁岁汾川事箫鼓，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路，
江水带冰绿，桃花随雨飞。九歌有深意，捐佩乃言归。"
借问故园隐君子，时时来往住人间。"
边地莺花少，年来未觉新。美人天上落，龙塞始应春。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
与高适薛据同登慈恩寺浮图
顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇，欲照明王乙夜书。
人生屡如此，何以肆愉悦。"
山阴多北户，泉水在东邻。缘合妄相有，性空无所亲。
叠鼓秋城动，悬旌寒日映。不言长不归，环佩犹将听。"
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。"
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
鸾翮非常戢，鹏天会昭旷。永怀宛洛游，曾是弹冠望。"
周颂·时迈
春看湖水漫，夜入回塘深。往往缆垂葛，出舟望前林。
长天不可望，鸟与浮云没。"
"南路蹉跎客未回，常嗟物候暗相催。
故情君且足，谪宦我难任。直道皆如此，谁能泪满襟。"
"已失巴陵雨，犹逢蜀坂泥。天开斜景遍，山出晚云低。
此时欢喜赐千金。鹭羽凤箫参乐曲，荻园竹径接帷阴。
流水从他事，孤云任此心。不能捐斗粟，终日愧瑶琴。"
"客有思天台，东行路超忽。涛落浙江秋，沙明浦阳月。
闾门即事
云龛闭遗影，石窟无人烟。古寺暗乔木，春崖鸣细泉。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
轩车自来往，空名对清阴。川涘将钓玉，乡亭期散金。
闲从博陵游，畅饮雪朝酲。歌酣易水动，鼓震丛台倾。
树入江云尽，城衔海月遥。秋风将客思，川上晚萧萧。"
眼暗经难受，身闲剑懒磨。似鸮占贾谊，上马试廉颇。
黄阁游鸾署，青缣御史香。扈巡行太液，陪宴坐明光。
"人外遗世虑，空端结遐心。曾是巢许浅，始知尧舜深。
白纻辞三首
赵得宝符盛，山河功业存。三千堂上客，出入拥平原。六国扬清风，英声何喧喧？大贤茂远业，虎竹光南藩。错落千丈松，虬龙盘古根。枝下无俗草，所植唯兰荪。忆在南阳时，始承国士恩。公为柱下史，脱绣归田园。伊昔簪白笔，幽都逐游魂。持斧冠三军，霜清天北门。差池宰两邑，鹗立重飞翻。焚香入兰台，起草多芳言。夔龙一顾重，矫翼凌翔鹓。赤县扬雷声，强项闻至尊。惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。出牧历三郡，所居勐兽奔。迁人同卫鹤，谬上懿公轩。自笑东郭履，侧惭狐白温。闲吟步竹石，精义忘朝昏。憔悴成丑士，风云何足论？猕猴骑土牛，羸马夹双辕。愿借羲皇景，为人照覆盆。溟海不振荡，何由纵鹏鲲。所期玄津白，倜傥假腾鶱。
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身，安知不是具茨人。
沉沉众香积，眇眇诸天空。独往应未遂，苍生思谢公。"
"江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。
城外平人驱欲尽，帐中犹打衮花球。（《讽刺诗》）"
"河洲多青草，朝暮增客愁。客愁惜朝暮，枉渚暂停舟。
变化非一状，晴明分众容。烟开秦帝桥，隐隐横残虹。
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
乔山人善琴
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
乍向红莲没，复出清蒲飏.独立何褵褷，衔鱼古查上。
影摇绿波水，彩绚丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。
韩生信英彦，裴子含清真。孔侯复秀出，俱与云霞亲。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
冠剑朝凤阙，楼船侍龙池。鼓钟出朱邸，金翠照丹墀。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
清平乐·六盘山
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
寥寥丘中想，渺渺湖上心。啸傲转无欲，不知成陆沉。"
"旧国人未归，芳洲草还碧。年年湖上亭，怅望江南客。
七月坐凉宵，金波满丽谯。容华芳意改，枕席怨情饶。锦字沾愁泪，罗裙缓细腰。不如银汉女，岁岁鹊成桥。
山暝学栖鸟，月来随暗蛩。寻空静馀响，袅袅云溪钟。"
谓我是方朔，人间落岁星。白衣千万乘，何事去天庭。
曳裾朝赤墀，酌醴侍紫宸。大君锡车马，时复过平津。
"圣主崇文教，层霄降德音。尊贤泽既厚，式宴宠逾深。