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堤上行二首

南北朝 / 张元祯

"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井,晚烹香忆落云潭。
扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹。"
静枕听蝉卧,闲垂看水流。浮生未达此,多为尔为愁。"
"超然独游趣,无限别山情。予病不同赏,云闲应共行。
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
"瑞云灵迹镇梁东,他日多应与古同。
"诗名动帝畿,身谢亦因诗。白日只如哭,皇天得不知。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,
有人问我修行法,遥指天边日月轮。
山形临北渚,僧格继东林。莫惜相招信,余心是此心。"


堤上行二首拼音解释:

.zhuo zhuo ye zhong hua .xia wei chun you fang .ming ming tian shang yue .chan que yuan fu guang .
zi kui wu xin ji ling nan .xiao shu qi xian tong shi jing .wan peng xiang yi luo yun tan .
yang zhou jin ri hun cheng cha .yi duo neng xing bai mu dan ..
jing zhen ting chan wo .xian chui kan shui liu .fu sheng wei da ci .duo wei er wei chou ..
.chao ran du you qu .wu xian bie shan qing .yu bing bu tong shang .yun xian ying gong xing .
.wan tiao jiang liu zao qiu zhi .niao di fan feng se wei shuai .
.rui yun ling ji zhen liang dong .ta ri duo ying yu gu tong .
.shi ming dong di ji .shen xie yi yin shi .bai ri zhi ru ku .huang tian de bu zhi .
fan ying gong qiang dong .xiang cong yu yuan lai .qing long jiu jing shu .liao luo you shui kai ..
ting sha sheng han wu .shan huo zhao ping chuan .zhong shi dong gui qu .gan ge man xu tian ..
.huang si gu jiang bin .mei tai di jue chen .chang lang fei luan ye .han yu geng wu ren .
feng hao shui ji xi hu bu wen .ti yi kan ru xi zhong liu qu .lang pai yi xi sui bu mei .
you ren wen wo xiu xing fa .yao zhi tian bian ri yue lun .
shan xing lin bei zhu .seng ge ji dong lin .mo xi xiang zhao xin .yu xin shi ci xin ..

译文及注释

译文
幸好的(de)是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
既(ji)然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
  伯牙擅长弹(dan)琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到(dao)巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕(pa)。能到哪里去分真和假?
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅(mei)枝也到了发芽的时节。
水边沙地树少人稀,
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。

注释
⑥驾勒吾回:强拉我回来。
⑸烽戍:烽火台和守边营垒。古代边疆告警,以烽燧为号,白天举烟为“燧”,夜晚举火为“烽”。戍,一本作“火”。断:中断联系。
55. 阽危:危险。阽,临近。若
⑸林栖者:山中隐士
3田子方:子击的老师。【详细见下(扩展阅读)】
⑶春意:春天的气象。闹:浓盛。
②鞲(ɡōu)马:谓装备坐骑,不卸鞍鞯鞲。鞲,用革制成,射箭的时候用来束衣袖。
王凝之:字叔平,大书法家王羲之的第二个儿子,做过江州刺史、左将军、会稽内史等。
⑷当风:正对着风。

赏析

  这首诗虚实相生(sheng),融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含(er han)泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情(wu qing)两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通(yong tong)俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  第一句“秋丛绕舍似陶家”的“绕”字写屋外所种《菊花》元稹 古诗之多,给人以环境幽雅,如陶渊明家之感。诗人将种菊的地方比作陶家,可见秋菊之多,花开之盛。这么多美丽的《菊花》元稹 古诗,让人心情愉悦。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  “独立青峰(qing feng)野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。

创作背景

  陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

  

张元祯( 南北朝 )

收录诗词 (8695)
简 介

张元祯 (1437—1507)明江西南昌人,字廷祥,号东白。天顺四年进士。授编修,预修《英宗实录》,与执政议不合,引疾归。居家讲求性命之学。弘治初召修《宪宗实录》,进春坊左赞善,官至詹事。正德初进吏部侍郎。有《东白集》。

野色 / 奉千灵

"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
当涂当涂见,芜湖芜湖见。八月十五夜,一似没柄扇。
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
三千功未了,大道本无程。好共禅师好,常将药犬行。
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
"何事能销旅馆愁,红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小,
闭门私造罪,准拟免灾殃。被他恶部童,抄得报阎王。


杞人忧天 / 万俟全喜

谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
幡花宝盖满青川,祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响,
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
"武陵城里崔家酒,地上应无天上有。
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
高人心,多越格。有时就月吟春风,持来座右惊神客。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。


庄子与惠子游于濠梁 / 公良峰军

坐听无弦曲,明通造化机。都来二十句,端的上天梯。"
梁燕无情困,双栖语此时。(《春怨》)
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙,复道花明上苑春。
甘泉多竹花,明年待君食。"
将奈何兮青春。"
原野稀疏雨,江天冷澹霞。沧浪与湘水,归恨共无涯。"
"野性配云泉,诗情属风景。爱作烂熳游,闲寻东路永。
达此理,道方成,三万神龙护水晶。守时定日明符刻,


超然台记 / 皋行

"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。
"昔为吟风啸月人,今为吟风啸月身。
对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"
草木润不凋,烟霞覆不散。野人到山下,仰视星辰畔。
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
古人求禄以及亲,及亲如之何?忠孝为朱轮。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"


恨别 / 羊舌映天

洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓,康乐文章梦授心。
"玉漏涓涓银汉清,鹊桥新架路初成。
人世徒纷扰,其生似梦华。谁言今昔里,俯首视云霞。
"摧残枯木倚寒林,几度逢春不变心。
行人无数不相识,独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺,


鸨羽 / 邹协洽

行人无数不相识,独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺,
朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼,服之应免死生侵。
白发不生应不得,青山长在属何人。"
净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。


隋宫 / 公良文鑫

寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
又不见三衢赵枢密,参禅作鬼终不识。修完外体在何边,
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"
"一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
无端摆断芙蓉朵,不得清波更一游。"
山童貌顽名乞乞,放火烧畬采崖蜜。


长亭送别 / 微生志刚

"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
莫为寰瀛多事在,客星相逐不回休。"
日沈栖鹤坞,霜着叫猿枝。可想为怀抱,多愁多难时。"
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
谁信君无药点金。洞里风雷归掌握,壶中日月在胸襟。


祝英台近·挂轻帆 / 出旃蒙

诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴,吟搜残雪石林空。
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"
"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,
多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。八表顺风惊雨露,
何山最好望,须上萧然岭。"
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。


送僧归日本 / 张廖慧君

几年春色并将来。势扶九万风初极,名到三山花正开。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
肃肃生风云,森森列松桂。大君弘至道,层构何壮丽。
三千功满好归去,休与时人说洞天。
自云孙子解耕耘,四五年来腹多实。我闻此语心自悲,
谁能入水少取得,香沐函题贡上国。贡上国,
入夜四郊静,南湖月待船。"