子产论尹何为邑
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
好与檀郎寄花朵，莫教清晓羡蛛丝。"
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
裴回未忍过南塘，且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜，
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
纵然此事教双得，不博溪田二顷苗。
辉华侵月影，历乱写星躔。望极高楼上，摇光满绮筵。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
子产论尹何为邑拼音解释:
qing jian zhi qu .bi song zhi yin .yi ke he qiao .yi ke ting qin .
hao yu tan lang ji hua duo .mo jiao qing xiao xian zhu si ..
.liang fu pan pei shi wu nian .jun zhong gan yu mu zhong lian .
.zheng che qian li zhi .nian bian liu jie chen .xiang ci you ying di .hu feng wu shi ren .
yu sheng er xian mo .de zuo sheng mu you .jian ji yu du shan .ju gan huai qi chou .
pei hui wei ren guo nan tang .qie ying tong sheng jiu tong lei .shu ling wan ruo xiang feng xi .
que xian yin hao nan lou xi .yi dai qiu sheng ru hen chang ..
zong ran ci shi jiao shuang de .bu bo xi tian er qing miao .
hui hua qin yue ying .li luan xie xing chan .wang ji gao lou shang .yao guang man qi yan .
.xia yu beng lai yi wan qiu .shui cong bo zhong zhi jin liu .
zhou yi cai xing zhong que jing .fang jing jian nong pian shu jiu .nuan feng chu chang yu diao ying .
译文及注释
译文
我(wo)忽然回头啊纵目远望，我将游(you)观四面遥远地方。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
村老见了我，十分欣喜，为我设(she)宴，打开了酒樽。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒(shu)发客居在外的感受。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别(bie)的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充(chong)香草。
恐怕自身遭受荼毒!
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
小芽纷纷拱出土，
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
注释
22.“殆非”句：意谓这一路的情景，恐怕不是人间所有的。
（4）索：寻找
2、公：指鲁隐公。公元前722年至公元前712年在位。按《春秋》和《左传》的编著体例，凡是鲁国国君都称公，后边《曹刿论战》等篇均如是。鲁国是姬姓国，其开国君主是周公旦之子伯禽，其地在今山东西南部。如：往。
[7]恁时：那时候。
”迷花“句：迷恋着花，依靠着石，不觉天色已经很晚了。暝（míng），日落，天黑。
赏析
《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗，《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样，是四言七句，语言虽然非常简练，但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼，用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大，便具有一种雄浑的气魄，体现了圣王天下一统的恢宏之势。
德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切，他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来，那该怎样写呢？一眨眼功夫，他就想出来了：“既然江水如白练，远山似数点，江帆、山泉都像在飞，新月只有一弦，鸿雁要南飞，那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是，德清下了城楼，就飞快地跑回家，拿起笔就写“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子，看着曲子，不禁为自己那么有才感到高兴。他想：“今晚的散步真是正确的选择，明晚还得去，如此娇丽的江山真该多去观赏，而且还是我作曲的好材料。”想完，他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花(qi hua)，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空(xia kong)虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷(juan)地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日(he ri)同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
以上虚写《客至》杜甫 古诗，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
晚唐诗人皮日休说过：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者，有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象，忽而驰骋天际，忽而回首人间，结构跳跃多变，突然而起，忽然而收，大起大落，雄奇跌宕，生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句(ci ju)说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切，他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来，那该怎样写呢？一眨眼功夫，他就想出来了：“既然江水如白练，远山似数点，江帆、山泉都像在飞，新月只有一弦，鸿雁要南飞，那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是，德清下了城楼，就飞快地跑回家，拿起笔就写“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子，看着曲子，不禁为自己那么有才感到高兴。他想：“今晚的散步真是正确的选择，明晚还得去，如此娇丽的江山真该多去观赏，而且还是我作曲的好材料。”想完，他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花(qi hua)，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空(xia kong)虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷(juan)地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日(he ri)同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
名句赏析 本文中写景的名句是：“无土壤而生嘉树美箭，益奇而坚，其疏数偃仰，类智者所施设也。”这里运用白描手法，语言简练，但形象逼真，妙趣横生
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
以上虚写《客至》杜甫 古诗，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
晚唐诗人皮日休说过：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者，有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象，忽而驰骋天际，忽而回首人间，结构跳跃多变，突然而起，忽然而收，大起大落，雄奇跌宕，生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句(ci ju)说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
陈陶声( 近现代 )
收录诗词 (4843) 首
简 介
陈陶声 （1116—?）宋宣州宣城人，字季陵。高宗绍兴十八年进士。累官集贤殿修撰，历知饶州、襄阳、赣州，并有惠绩，未几罢。起集英殿修撰卒。有《易三传》、《西汉南北史左氏缀节》、《撄宁居士集》。
有赠
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。"
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接，无泉不共紫河通。
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
"连延花蔓映风廊，岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处，
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
叠题乌江亭
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
脉散源分历几朝，纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海，
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
南歌子·云鬓裁新绿
"黄卷不关兼济业，青山自保老闲身。
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
愿狎寒水怪，不封朱毂侯。岂知烟浪涯，坐可思重裘。
归来重过姑苏郡，莫忘题名在虎丘。"
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
十五从军行 / 十五从军征
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦，舞楼栖鸽污雕梁。
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者，
虞美人·楚腰蛴领团香玉
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
"郗家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
亲戚牵衣泣，悲号自相顾。死者虽无言，那堪生者悟。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
"造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。
漱之恐减算，酌之必延龄。愁为三官责，不敢携一bl.
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
谁知大敌昆阳败，却笑前朝困楚歌。"
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
"玉槛瑶轩任所依，东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽，
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文，一钱不直虚云云。
易政疾似欬，求贤甚于购。化之未期年，民安而国富。
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
"锦翅朱冠惊四邻，稻粱恩重职司晨。
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽，旧族兵侵太半无。
同李十一醉忆元九
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
叔牙忧我应相痛，回首天涯寄所思。"
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
不是无家归不得，有家归去似无家。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
谢安四十馀方起，犹自高闲得数年。"
历自尧阶数，书因禹穴探。御龙虽世禄，下马亦清谭。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
"幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
夜深欢态状不得，醉客图开明月中。"
顾予客兹地，薄我皆为伧。唯有陆夫子，尽力提客卿。
轻舟过去真堪画，惊起鸬鹚一阵斜。"
悼亡诗三首
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
搜扬好古士，一以罄云水。流堪洒菁英，风足去稗秕。
"楼下长江路，舟车昼不闲。鸟声非故国，春色是他山。
唯我共君堪便戒，莫将文誉作生涯。"
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。