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减字木兰花·淮山隐隐

唐代 / 王有初

若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
"讲散重云下九天,大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞,
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。
薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
宰邑着嘉政,为郡留高致。移官在书府,方乐鸳池贵。
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。


减字木兰花·淮山隐隐拼音解释:

ruo xiang hu bian fang you zhuo .xiao tiao si bi shi xian ju ..
chou chang zhi yin jing nan de .liang xing qing lei bai yang feng ..
ye qi zhi yu qin shou za .du zi gou jia zong heng zhi .yin er cheng yue you chao shi .
.jiang san zhong yun xia jiu tian .da jun en ci xu sui yuan .shuang zhong yi bo wu ci qi .
.xiao xiao lei ma zheng chen ai .you song you xuan xiang chui tai .bie jiu mo ci jin ye zui .
.zheng lian yun shui yu xin wei .hu shang ting gao dui cui wei .jin ri bu fang ping jian wang .
li que zhi mao li .mo xia jian bi ying .dao yuan shu di li .ru si shou jing cheng .
.xue er shuang rong gu wei qing .mei feng zhen xi meng huan qing .ding ning du shou jin fei yue .
.nan du ren lai jue .xuan xuan yan man sha .zi sheng jiang shang yue .chang you ke si jia .
xin he ye hua shu .bu dai shan ci chang .ri mu bu gui lai .chai fei you ren wang ..
ruo ge jin er jin zhi .gu wei yin er jiu yang .wu he .yun yan shi .feng zhi bo .
zhong niao zi zhi yan se jian .du ta pian xiang yan qian fei ..
.yan jing yan chu yu .chuang xu chan ying guo .shi qing yin ke lao .gui meng ru qiu duo .
zai yi zhuo jia zheng .wei jun liu gao zhi .yi guan zai shu fu .fang le yuan chi gui .
mu yin hou ruo wa .yan deng hua ru yi .wo lai ci you xi .xia jing fang he xi .
pi ma du he luo .xi feng piao lu qi .shou zhi wang can bi .xian yin xiang jing qi .

译文及注释

译文
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着(zhuo)友人离去,此刻是何(he)等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口(kou)中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
用粪土塞(sai)满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操(cao)高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷(juan)顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭(can)愧。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存(cun)在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
  三月的隋堤,春水缓缓。此时鸿雁北归,我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地,清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪,怎奈它流不到湖州地。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。

注释
⑻焦遂:布衣之士,平民,以嗜酒闻名,事迹不详。卓然:神采焕发的样子。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣。
⑭夕烟:傍晚时的烟霭。
(4)缯缴:指矰缴。猎取飞鸟的工具。缴,即在短箭上的丝绳。
⑧战气:战争气氛。
12.问:探究,追究。深,形容词活用作名词,深度。则:副词,用于判断句表示肯定,相当于“就”。穷:穷尽。
觉来:醒来。觉:睡醒。垂:流而不落之态。
⑿乔木:高大的树木。《诗经·周南·汉广》:“南有乔木,不可休思。”年华:年岁;年纪。北周庾信《竹杖赋》:“潘岳《秋兴》,嵇生倦游,桓谭不乐,吴质长愁,并皆年华未暮,容貌先秋。”

赏析

  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来(qi lai)。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  洞庭君山以它的秀美,吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”刘禹锡这两句诗,同样也是以螺髻来形容,不过这是刻画了遥望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首,则全从水中的倒影来描绘,来生发联想,显得更为轻灵秀润。起笔两句,不仅湖光山色倒影逼真,而且笔势凝敛,重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影。继而诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山倒影之中,以意取胜,写得活脱轻盈。这种“镜花水月”、互相映衬的笔法,构成了这首小诗新巧清丽的格调,从而使君山的秀美,形神两谐地展现出来。
  附带说一句,《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
  作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时,通篇采用了直接叙述的方式来表达,少打比喻,不绕弯子,语言质朴,感情真实,层层揭示,反覆咏叹,时而夹杂一些议论,颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  后二句,“净”字极言边塞十分安宁,也饱含着胜利的喜悦,还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景,更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照,生动地反映了以前胡人驰骋天山,曾经耀武扬威、不可一世,如今天山依旧,胡人已遁迹远去这一变化过程。
  虽然由于寻友心切,首先注意的是“门巷”,可是张望之中,一个新的发现又吸引了他的视线:真美啊!家家户户的篱边屋畔,到处都种植着城里罕见的枳树,洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下,盛开怒放!
  送客送出军门,时已黄昏,又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象:尽管风刮得挺猛,辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点,那冷色基调的画面上的一星暖色,反衬得整个境界更洁白,更寒冷;那雪花乱飞的空中不动的物象,又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
  然往来视之,觉无异能者。益习其声,又近出前后,终不敢搏。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中(huang zhong)路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石(shan shi)》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重(dian zhong)。
  据清魏源《诗古微》考证,《诗经》中许穆夫人的作品有三篇,除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作,其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强,它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章,不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似,而是每多变化,思想感情也复杂得多。之所以如此,是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发,从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展,形成不同的语言和不同的节奏。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪(ying shan)亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。

创作背景

  周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这一篇《《樛木》佚名 古诗》很好的表现了西周当时的社会状况和纯朴的民风。

  

王有初( 唐代 )

收录诗词 (6874)
简 介

王有初 生平无考。《全唐诗逸》收诗2句,录自日本大江维时编《千载佳句》卷下。

二鹊救友 / 佟佳之双

虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽,旧族兵侵太半无。
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月,绣衣却照禁中花。
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻,猎归诸将问龙韬。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。


水谷夜行寄子美圣俞 / 东门红梅

"才高登上第,孝极殁庐茔。一命何无定,片言徒有声。
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
"石脉青霭间,行行自幽绝。方愁山缭绕,更值云遮截。
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。


己酉岁九月九日 / 欧庚午

吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
瘴云晴未散,戍客老将依。为应金门策,多应说战机。"
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
赤脚枕书帙,访予穿诘曲。入门且抵掌,大噱时碌碌。


观第五泄记 / 宗政可慧

五侯初买笑,建章方落籍。一曲古凉州,六亲长血食。
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
殷勤莫怪求医切,只为山樱欲放红。"
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。
鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"


钓鱼湾 / 虎夏岚

"志业不得力,到今犹苦吟。吟成五字句,用破一生心。
"弃膻在庭际,双鹊来摇尾。欲啄怕人惊,喜语晴光里。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
金丝宴馔随经过,使君是日忧思多。客亦无言征绮罗,
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。


红毛毡 / 宰父远香

"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
"绣岭花残翠倚空,碧窗瑶砌旧行宫。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。


小雅·桑扈 / 妘柔谨

"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
陈王轻暖如相遗,免致衰荷效广骚。"
一线飘然下碧塘,溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重,
"无人袭仙隐,石室闭空山。避烧猿犹到,随云鹤不还。
色授应难夺,神交愿莫辞。请君看曲谱,不负少年期。"
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
断肠思故国,啼血溅芳枝。况是天涯客,那堪□□眉。"


子夜四时歌·春风动春心 / 遇茂德

中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
"一枝何足解人愁,抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨,
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"早晚更看吴苑月,小斋长忆落西窗。
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。


南乡子·诸将说封侯 / 真惜珊

皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"
"广水遥堤利物功,因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙,
"堂堂削玉青蝇喧,寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间,
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 公冶慧娟

"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
"谁家按舞傍池塘,已见繁枝嫩眼黄。
"槐花漠漠向人黄,此地追游迹已荒。清论不知庄叟达,
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
时见齐山敬亭客,不堪戎马战征频。
当时若诉胼胝苦,更使何人别九州。"
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。