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长命女·春日宴

元代 / 李伯祥

鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改,尘中空换子孙非。
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
采石花空发,乌江水自流。夕阳谁共感,寒鹭立汀洲。"
万般不及僧无事,共水将山过一生。"
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
今日始知春气味,长安虚过四年花。
隋堤风物已凄凉,堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得,
"夕阳滩上立裴回,红蓼风前雪翅开。
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,


长命女·春日宴拼音解释:

he jia qing chao qu bu gui .jin mo ji qian ling gu gai .chen zhong kong huan zi sun fei .
yi yu dong huan ji .mei qi yan xia mu .xuan wei jian fu zhao .wei de qiong ye bu .
qian lou ji mo yan ling wo .jie wen he ren yu jie jiao .
ou si hong lv xi chu feng .bie lai shi lei zhe tao lian .xing qu bao xiang zhui fen xiong .
gu zhu yi ou chun you wei .zhong lin hua jiu yi shan ran ..
cai shi hua kong fa .wu jiang shui zi liu .xi yang shui gong gan .han lu li ting zhou ..
wan ban bu ji seng wu shi .gong shui jiang shan guo yi sheng ..
leng zhu wu yan lv la gan .fang xin you juan qie chun han . yi jian shu zha cang he shi .hui bei dong feng an chai kan .
xin chun yi fa wu hou jia .gan pin zhi ni chang jian jiu .ren bing you qi qiang cai hua .
jin ri shi zhi chun qi wei .chang an xu guo si nian hua .
sui di feng wu yi qi liang .di xia reng duo jiu zhan chang .jin zu you tai ren shi de .
.xi yang tan shang li pei hui .hong liao feng qian xue chi kai .
jian chi tong chan luan .xuan hu xiu cKrang .dan wen zheng ye zu .ju jian xue chui jiang .
.chen ai gui qu wu hu dong .huan shi heng men yi mu gong .jiu ye xuan cong zheng fu shi .

译文及注释

译文
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面(mian),不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南(nan)面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光(guang)、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特(te)性是善于驰骋冲击。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒(han),暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念(nian)起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
月光明亮星光稀疏,一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅,哪里才有它们栖身之所?
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
高大的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
淮(huai)南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神(shen)光照耀?

注释
⑴鹧鸪天:词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。
⑨夫子:那个人,指祁奚。觉者:有正直德行的人。
(8)丹心:红心,比喻忠心。
无使滋蔓(zī màn):不要让他滋长蔓延,“无”通“毋”(wú)。
①《浣溪沙》原唐教坊曲名,本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
棕缚:棕绳的束缚。

赏析

  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗(quan shi)情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  后二句(er ju)是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  李龟年是开元(kai yuan)时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  这首诗可以分为两个部分,前四个短句为一部分,后面的为一部分。前面写郊外踏春,后面写春游所得的感想。清明的原野那样美丽,乡间的景色清新如洗,飘着落花的流水明洌,对疲惫的人来说最好的休息就是坐下来注视那好像会说话的流水。面对渐飘渐远的落花,诗里人想到了时间的珍贵,想到了聚少离多的世事,更想到了朋友。他认为人生中会有的事物感情,也终究有一天会烟消云散,好高骛远不如抓住目前,珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致,于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布,使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”,用得空灵活泼,若真若幻,引人遐想,增添了瀑布的神奇色彩。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  “金天方肃杀,白露始专征”,首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛,选择在秋气肃杀的时候,正是为了“昭我王师,恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师,讨伐不义,告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛,使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感(ri gan)怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

李伯祥( 元代 )

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简 介

李伯祥 宋道士。居眉山。苏轼称其好为诗,格虽不高,往往有奇句,甚可喜。

鲁共公择言 / 释了悟

"早于批鵊巧于莺,故国春林足此声。
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
髻学盘桓绾,床依宛转成。博山凝雾重,油壁隐车轻。
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。"
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"


古香慢·赋沧浪看桂 / 苗昌言

"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
树势想高日,地形夸得时。自然成避俗,休与白云期。"
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
如何海上风,连日从空起。似欲驱沧溟,来沃具区里。


与韩荆州书 / 甘运瀚

他年待我门如市,报尔千金与万金。"
所以供盘餐,罗列同珍羞。蒜友日相亲,瓜朋时与俦。
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
信马冷吟迷路处,隔溪烟雨吠村厖。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,


六幺令·绿阴春尽 / 谢之栋

"千蹄万毂一枝芳,要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国,
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
"忆得当年接善邻,苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月,
残雪临晴水,寒梅发故城。何当食新稻,岁稔又时平。"
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
拂旦舍我亦不辞,携筇径去随所适。随所适,无处觅。
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 王懋德

不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
金阁倚云开,朱轩犯雪来。三冬辛苦样,天意似难栽。
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
席春欢促膝,檐日暖梳头。道畅应为蝶,时来必问牛。


思佳客·闰中秋 / 车邦佑

莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
"吕望当年展庙谟,直钩钓国更谁如。
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
从此升腾休说命,只希公道数封书。"
历代频更主,盘空渐变龙。昼风圆影乱,宵雨细声重。
不堪兔绝良弓丧。"
"江钟寒夕微,江鸟望巢飞。木落山城出,潮生海棹归。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。


如梦令·一晌凝情无语 / 顾苏

竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合,红榴初绽拂檐低。
"柳近清明翠缕长,多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽,
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
想望鱼烧尾,咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙,便合老沧浪。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。"


省试湘灵鼓瑟 / 冯延登

嫦娥婺女曾相送,留下鸦黄作蕊尘。"
"西园晚霁浮嫩凉,开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索,
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
"庐阜东林寺,良游耻未曾。半生随计吏,一日对禅僧。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 冯时行

灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙,丹凤褵褷隔九重。
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
"露染霜干片片轻,斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色,
"悬知回日彩衣荣,仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷,
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。
"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,
此日只愁老,况身方远游。孤寒将五字,何以动诸侯。"


佳人 / 尤懋

"一茎两茎初似丝,不妨惊度少年时。几人乱世得及此,
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
化羽尝闻赴九天,只疑尘世是虚传。
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
朝朝陌上侵星去,待得酬身了便回。"
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"