思吴江歌
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
诗教刻烛赋，酒任连盘酌。从他白眼看，终恋青山郭。 ——潘述
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
寇尽条山下，兵回汉苑东。将军初执讯，明主欲论功。
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
思吴江歌拼音解释:
yuan guang kong di jia sha shi .ye fan xi tian qian fo sheng .zhi lun ci di qu han xing .
chou chang tu yan shou .qi ru yi shui he . ..qi xiang .
ting xue tian shi si .kan shan zhi jiu xun .xi feng zhong gui lu .wei xu ye seng qin ..
bi shui yi you bao .zhu si ji yuan qing .feng liu qin yin shou .yi biao han gong qing .
jiao jiao wu xia dian .qiang qiang you pei sheng .kun shan biao zhong jia .chui ji zhen xiang ming .
shi jiao ke zhu fu .jiu ren lian pan zhuo .cong ta bai yan kan .zhong lian qing shan guo . ..pan shu
.zhi dao nan ji xia .fang an zhang hai tou .jun en guo tong zhu .rong jie xian jiao zhou .
kou jin tiao shan xia .bing hui han yuan dong .jiang jun chu zhi xun .ming zhu yu lun gong .
huang mao zhang se kan kan qi .tan zhe you yi bie shi ji ..
ran ci yi jun nei .suo le ren cai liu .cao yu er xian liao .shou lian liang tong shu .
译文及注释
译文
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是(shi)我与(yu)妻子团聚之时却不知在何日。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
独(du)立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫(fu)身边，试着描画刺绣的花(hua)样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
江中也许可以采到碧绿的水(shui)玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起(qi)你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
那使人困意浓浓的天气呀，
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待(dai)你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔(tao)滔江河的万古奔流。
注释
[16] 仙掌：华山有仙掌峰。这两句是说，大好的天然屏障，不予利用，太可惜了。
⑷五更：天快亮时称五更。孤枕：指作者自己孤零零地睡着。
75隳突：冲撞毁坏。
梅花：一作梅前。
（5）空桑：枯空的桑树，老桑树有枯空的树洞。
犹：还，尚且。
29、置人所罾鱼腹中：放在别人所捕的鱼的肚子里。罾（zēng）：鱼网。这里作动词，是“用鱼网捕”的意思。
赏析
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写(an xie)繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
各章起兴之后，即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言，“如一”谓始终如一地威仪棣棣，包括庄重、整饬等，而不是指老是同一单调服饰。关于这一点，《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好：“君子动容貌斯远暴慢，正颜色斯近信，出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者，有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装，其实质则是人的心灵世界的外露，由表及里，首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端，丝带、缀满五彩珠玉的皮帽，将“仪”之美具体化、形象化，让人举一反三，想像出“淑人君子”的华贵风采。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一(shi yi)味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
简介
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己(zi ji)现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭(de zao)遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓(dao gong)上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传(wei chuan)诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写(an xie)繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
各章起兴之后，即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言，“如一”谓始终如一地威仪棣棣，包括庄重、整饬等，而不是指老是同一单调服饰。关于这一点，《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好：“君子动容貌斯远暴慢，正颜色斯近信，出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者，有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装，其实质则是人的心灵世界的外露，由表及里，首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端，丝带、缀满五彩珠玉的皮帽，将“仪”之美具体化、形象化，让人举一反三，想像出“淑人君子”的华贵风采。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一(shi yi)味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
简介
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己(zi ji)现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
诗的首联不仅写出时间、地点，还暗含了自己的不满，用夜明珠自喻，说明自己的遭(de zao)遇如同夜明珠，虽然璀璨夺目，但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓(dao gong)上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传(wei chuan)诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
创作背景
从题语可知，词作于曾任蒲江（今属四川）县令的卢姓友人宴会上。（一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。）当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人，但并无真才实学，更缺乏忧国忧民的情怀，故但书其事而不录其名，且于篇末见鄙薄讥讽之意。
许彦国( 清代 )
收录诗词 (2437) 首
简 介
许彦国 许彦国，字表民（《宋诗拾遗》卷六作表臣），青州（今属山东）人（《竹庄诗话》卷一八），一作合肥（今属安徽）人（《苕溪渔隐丛话》前集卷六○）。举进士，官不显，与吕颐浩之父有交（《竹庄诗话》）。有《许彦国诗》三卷（《宋史·艺文志》），已佚。今录诗十二首。
题菊花
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
乌栖曲
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
谒金门·五月雨
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
"在家能子必能臣，齐将功成以孝闻。
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
代扶风主人答
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
璇题生炯晃，珠缀引xz胧。凤辇何时幸，朝朝此望同。"
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
殊私得逾程。飞桥上架汉， ——韩愈
谢新恩·冉冉秋光留不住
华毂苦嫌云路隔，衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
南乡子·洪迈被拘留
散翠幽花落，摇青密叶离。哀猿惊助褭，花露滴争垂。
"公事公言地，标名姓必臧。江山如得助，谈笑若为妨。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
恨与清景别，拟教长路促。 ——皎然
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
新制绫袄成感而有咏
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
浪淘沙·好恨这风儿
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
"万里长江一带开，岸边杨柳几千栽。
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
春宫怨
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
锦云张紫盖，琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎，仙花发故园。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
"惆怅金泥簇蝶裙，春来犹见伴行云。
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
旌麾间翠幄，箫鼓来朱轓. ——柳淡