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别元九后咏所怀

清代 / 吴文镕

遂令后代登坛者,每一寻思怕立功。"
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
"寂寂山景静,幽人归去迟。横琴当月下,压酒及花时。
雍州二月梅池春,御水暖白苹.试问酒旗歌板地,今朝谁是拗花人。"
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
炎官热属朱冠裈,髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕,
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
此会虽数心无厌。人皆置庄身不到,富贵难与逍遥兼。
其言简且要,陛下幸听之。天空日月高,下照理不遗。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。


别元九后咏所怀拼音解释:

sui ling hou dai deng tan zhe .mei yi xun si pa li gong ..
yu yi xian shi ling .yuan yi xian ren bi .xin qi xiang tang xi .gui song lu tang li .
.ji ji shan jing jing .you ren gui qu chi .heng qin dang yue xia .ya jiu ji hua shi .
yong zhou er yue mei chi chun .yu shui ..nuan bai ping .shi wen jiu qi ge ban di .jin chao shui shi ao hua ren ..
bu zhi shui ren an xiang bao .hong ran zhen dong ru lei ting .sao chu zhong si ren ji jue .
tong tuo mo shang ying feng zao .he nan da jun pin chu nan .zhi de chi tang shi bu kan .
yan guan re shu zhu guan kun .xiu qi rou pi tong bi tun .tui xiong die fu che xian yuan .
zuo shou chao fen shui .xing kan gao dai qiu .na zhi ding cheng hou .long yu fu yan liu .
ci hui sui shu xin wu yan .ren jie zhi zhuang shen bu dao .fu gui nan yu xiao yao jian .
qi yan jian qie yao .bi xia xing ting zhi .tian kong ri yue gao .xia zhao li bu yi .
you yao jin yi yi .wan guai zhi suo tun .zhu ren yi xin hao .si mian wu li fan .
zhu ming sheng nong jie .gao ze fang qian qi .zhan yan wu ling rui .neng jiu bai gu wei .

译文及注释

译文
井畔梧桐在秋夜的(de)风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战(zhan)。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩(zhao)着翠绿(lv)的枫林。
江山各处保留的名胜古迹,而(er)今我们又可以登攀亲临。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪(lei)的蜡烛。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
合欢花尚且知道朝开夜合,鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
城邑从这里远分为楚国,山川一半(ban)入吴到了江东。
山农陪伴(ban)我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。

注释
(25)浸淫:逐渐渗透。此有接近意。
(137)致君——把君主辅佐好。泽民——使百姓得到好处。
101. 著:“着”的本字,附着。
⑽背面:背着女伴。秋千下:女伴在高兴地打秋千。
⑴西江月:词牌名。
飕(sōu):形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。
“人生”句:人生好比早上的露水,很快就会消失。

赏析

  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意,这充分表现了诗人对友人的一片热肠,和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈,搔首延儜”的烦急,还是“愿言怀人,舟车靡从”的无奈,无论是“安得促席,说彼平生”的愿望,还是 “岂无他人,念子寔多”的担忧,无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  更有甚者:“古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖”(甃音zhòu,用砖砌造),拆寺敞坟,在平时会被视为极大的罪孽,恶在不赦,此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏,于此也可见一斑,参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳”,尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事,生动地表现了满目疮痍的社会情况,同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
东君不与花为主,何似休生连理枝。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点(dian),也是全篇的核心。
  王夫之在(zhi zai)《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  前99年(天汉二年),李广利率军伐匈奴右贤王,汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路博德按兵不动,致使李陵带着步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己方的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于于是集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年(始元六年),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  “白登幸曲逆,鸿门赖留侯。”汉高祖刘邦曾被匈奴围困在白登山上,七日没有吃饭,后用了曲逆侯陈平的奇计才得以脱险。项羽在鸿门,宴请刘邦,范增指使项庄舞剑谋杀刘邦,全靠留侯张良事先结交项伯,才使得刘邦脱险。刘琨希望卢谌像陈平张良一样设法营救自己。“重耳任五贤,小白相射钩”,重耳流亡时,全凭赵衰、狐偃,贾佗、先轸,魏犨五人辅佐,才使他复国定霸。小白即齐桓公,管仲本来是辅佐齐桓公的哥哥公子纠的,公子纠与小白争立为君,管仲为了公子纠曾拉弓射小白,幸亏只射中了小白的衣钩,对于这欲以致命的一箭之仇,齐桓公没有计较,用管仲为相,于是才有了管仲辅佐齐桓公成就的霸主功业。刘琨希望卢谌以此典劝说段匹磾不要因为私人恩怨误了功业大事,同时也也表明自己不会因为被拘禁而计较段匹磾。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  诗写得曲折,理析得透彻。短短的二十八个字中,包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时,用四个高妙来说明优秀作品:“(1)碍而实通曰理高妙;(2)事出意外曰意高妙;(3)写出幽微,如深潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文彩,知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看,诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上,遇险不倾,平流却覆,似乎不合常理。但是,透过现象看本质,我们就会发现在这不通的现象中,潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的,舟的载沉,不取决于路的平险,而决定于人的状况。溪险石危时,人人警惕,,自然安如泰山;平流无石处,容易懈怠,往往舟覆人亡。这,正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  先写“妃嫔”的由来,说明是“六王毕,四海一”的结果,照应篇首。作者一连用了“明星荧荧,开妆镜也”等六组排比句式,写宫人梳妆打扮、“缦立远视,而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星,鬟如绿云,“弃脂”涨渭水,焚椒兰成烟雾。这些(zhe xie)生动的描写,既表现了宫女命运的悲惨,也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下,由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里,原来六国珍藏的玉石金鼎,像土块、铁锅一样堆弃着,“秦人视之,亦不甚惜”。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

吴文镕( 清代 )

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简 介

吴文镕 吴文镕,字紫梁,清无锡人。己酉举人。官松江府教授。紫梁束发治诗,挥毫立就,与鲍让侯齐名。有琦云阁诗集。

五美吟·虞姬 / 谷梁平

汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。"
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
万物自身化,一夫何驱驰。不如任行止,委命安所宜。
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。
殷十七老儒,是汝父师友。传读有疑误,辄告咨问取。
竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
圣功奠远服,神物拥休祯。贤人在其下,仿佛疑蓬瀛。


拔蒲二首 / 东门芸倩

"洞庭九州间,厥大谁与让。南汇群崖水,北注何奔放。
顾予久郎潜,愁寂对芳菲。一闻丘中趣,再抚黄金徽。"
倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
留滞悲昔老,恩光荣彻侯。相思望棠树,一寄商声讴。"
湖波连天日相腾,蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝,
常言契君操,今乃妨众目。自古病当门,谁言出幽独。"
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。


国风·邶风·旄丘 / 林凌芹

"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,
开祛露毫末,自得高蹇嵼。我身蹈丘轲,爵位不早绾。
为爱九天和露滴,万年枝上最声多。
绮陌朝游间,绫衾夜直频。横门开日月,高阁切星辰。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
人言贱事贵,贵直不贵谀。此实公所小,安用歌袴襦。
走马夜归叫严更。径穿复道游椒房,龙裘金玦杂花光。
边庭自此无烽火,拥节还来坐紫微。"


清江引·秋怀 / 亓官综敏

事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远,青壁无路难夤缘。
岂若没水凫,不如拾巢鸦。浪鷇破便飞,风雏袅相夸。
苟有令德隐不腓。况今天子铺德威,蔽能者诛荐受禨.
"雪满衣裳冰满须,晓随飞将伐单于。
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。
"昨日看成送鹤诗,高笼提出白云司。朱门乍入应迷路,
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。


悲回风 / 旗曼岐

鸟下见人寂,鱼来闻饵馨。所嗟无可召,不得倒吾瓶。
风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。"
病闻北风犹举首。金台已平骨空朽,投之龙渊从尔友。"
"楚江亭上秋风起,看发苍梧太守船。
道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"
古称射策如弯弧,一发偶中何时无。由来草泽无忌讳,
"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。


周颂·闵予小子 / 司空娟

何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
谗人峡虬心,渴罪呀然浔。所食无直肠,所语饶枭音。
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
却下龙门看渐远,金峰高处日微明。"
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐,新诗堪向雪中吟。


登楼赋 / 费莫润宾

影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,
可怜岸边树,红蕊发青条。东风吹渡水,冲着木兰桡。
"早入八元数,尝承三接恩。飞鸣天上路,镇压海西门。
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
沐浴含芳泽,周旋听佩声。犹怜广平守,寂寞竟何成。"
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔,玉检告天无愧词。


金明池·咏寒柳 / 壤驷曼

非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
帘前疑小雪,墙外丽行尘。来去皆回首,情深是德邻。"
三千世界雪花中。离堂未暗排红烛,别曲含凄飏晚风。
"(孔子以季桓子受齐女乐,谏不从,望龟山而作。


咏省壁画鹤 / 南宫金利

开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,
十年劳远别,一笑喜相逢。又上青山去,青山千万重。
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
浪石忽摇动,沙堤信难跻。危峰紫霄外,古木浮云齐。
宫前遗老来相问,今是开元几叶孙。"
"早宦阅人事,晚怀生道机。时从学省出,独望郊园归。
冶长信非罪,侯生或遭骂。怀书出皇都,衔泪渡清灞。
"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。


馆娃宫怀古 / 子车启腾

重来越裳雉,再返西旅獒。左右抗槐棘,纵横罗雁羔。
卢子躘踵也,贤愚总莫惊。蚊虻当家口,草石是亲情。
傍人不解寻根本,却道新花胜旧花。"
官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
君家诚易知,胜绝倾里闾。人言北郭生,门有卿相舆。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"