首页 古诗词 春雨早雷

春雨早雷

隋代 / 陈鎏

虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
相残雀豹趟。束枯樵指秃, ——孟郊
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,


春雨早雷拼音解释:

xu shi pian shi jian .tian yi yi wei e .wu jia you ru ci .ren jia zheng kan zuo ..
.yi yuan shu nan qin .mei tai gong ying shen .biao zhi zheng xi niao .yu chui zheng kai jin . ..duan cheng shi
hai shu xia fu ri .jiang yao shui he tian .ci shi kong kuo si .fan xiang she qiong bian ..
jun ma ci tian qi zheng hao .jiu zi jiu shan zeng xiu jue .er nan xin ge bian feng sao .
du yi jun lou wu xian yi .man jiang yan yu zheng ming meng ..
mian huai xu zhou ke .yuan ji sheng chu shu . ..cui zi xiang
.yan die xiang feng chu shui mei .zhu lin wen jiu ci pan ji .ban zhan wei nuan huan shang bie .
xiang can que bao tang .shu ku qiao zhi tu . ..meng jiao
feng guo hua lin du guan xian .xing zhi bu li gong zhang ying .yi ju chang re yu lu yan .
yuan zhang chong sheng qie .guo men ma zu chi .lou can zhong juan du .ri xia da ming chui .
feng song qiu he man bi xiang .zhu sheng qiao yu jin xu lang .meng hui gu guo qing fang an .

译文及注释

译文
自然界的风雨变迁使得鲜花凋(diao)谢,春天已然过(guo)去,绿叶繁茂,果实累累,已经(jing)快到收获的季节了。
我们又在长安城外设(she)酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐(yin)居山中的人。
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大(da)平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐(zhang)一般。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
秋色连天,平原万里。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
  秦惠王说:“很对。我采纳你的意见。”结果,出(chu)兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
怀乡之梦入夜屡惊。
春天只要播下一粒种子,秋天就可收获很多粮食。
田头翻耕松土壤。
喜鹊筑成巢(chao),鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她(ta)。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。

注释
29.乐饮:畅饮。《史记·高祖本纪》:“沛父兄诸母故人日乐饮极驩,道旧故为笑乐。”
9.红药:芍药花。
④敢辞:不避、不怕。朱颜,青春红润的面色。
灵岩:又名石鼓山,在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺,相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。
值:遇到。
84、皆特起:都各自起兵反秦。特,单独。
①裸袒(tǎn):指诗人在青林里脱去头巾,不拘礼法的形态。青林:指山中树木苍翠、遮天蔽日。

赏析

  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色(se)的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象(xing xiang)化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  “天水碧,染就一江秋色”,首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色,指的是潮水未来,风平浪静的观感。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云(bai yun)无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据,用典活泼,形象生动逼真。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期(xian qi)零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  第六章共十二句,诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤,感人肺腑,催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中,于身无益,于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”,因而毅然“弃置莫复陈”,不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来,用“丈夫志四海,万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己,天涯若比邻”的名句(《送杜少府之任蜀川》)是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬,使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏,在远分日亲。何必同衾帱,然后展殷勤。忧思成疾疢,无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他:弟兄之间的情谊如果没有减弱,离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样,和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病,那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路,儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说,但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来,因此末二句“仓卒骨肉情,能不怀苦辛?”情绪又急转直下,曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  月复一月,年复一年,丈夫始终没有回来啊!
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  这一大段的对比描写,迤逦展开,犹如一个人步步登高,开始确是满目春光,心花怒放,那曾想会从顶峰失足,如高山坠石,一落千丈,从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹,越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨,这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

陈鎏( 隋代 )

收录诗词 (3798)
简 介

陈鎏 陈鎏(liú)(1508-1575)明代官吏、学者、书法家。字子兼,别号雨泉,吴县(今江苏苏州)人。嘉靖十七年(1538)进士,除工部营缮主事,累官至四川右布政使。诗文冲远有致,书法尤精绝。工小楷。出入钟欧,自篆、隶、行、草、擘窠以逮笺疏、榜署书,尤丰媚遒逸,有天然趣。卒年七十。 着有《已宽堂集》。

红梅三首·其一 / 保禄

的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
偏洗磷磷石,还惊泛泛鹅。 ——张籍


少年行四首 / 黄禄

东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
从来有感君皆哭,今日无君谁哭君。"
鼓腹击壤歌康哉。 ——巨川(失姓)"
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印,落石幽泉杂磬音。
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。


醉留东野 / 汪大章

"独行千里尘,轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼,露滴莲花似汗妆。


论诗三十首·其三 / 郑访

千龄万化尽,但见汴水清。旧国多孤垒,夷门荆棘生。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
黄河清有时,别泪无收期。"
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。


风流子·东风吹碧草 / 太学诸生

风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
"天若无雪霜,青松不如草。地若无山川,何人重平道。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
词晔春华,思清冬冰。 ——潘述
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
醉中留越客,兴里眄庭柯。 ——辛晃
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。


传言玉女·钱塘元夕 / 张洵

"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
且持增气酒,莫滴伤心泪。 ——吕温
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 李流芳

"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
从来吊伐宁如此,千里无烟血草红。"
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,


丑奴儿·近来愁似天来大 / 吴镕

良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
云孙方庆袭,池馆忽春生。古甃开泉井,新禽绕画楹。
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心,解爱此君名不灭。"
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 张元

"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
"禹凿山川地,因通四水流。萦回过凤阙,会合出皇州。


过融上人兰若 / 朱圭

断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符