首页 古诗词 锦堂春·坠髻慵梳

锦堂春·坠髻慵梳

南北朝 / 陈邦瞻

"潘安秋兴动,凉夜宿僧房。倚杖云离月,垂帘竹有霜。
鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
"结发逐鸣鼙,连兵追谷蠡。山川搜伏虏,铠甲被重犀。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索,垂珠碎玉空中落。
"八龙三虎俨成行,琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆,
"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
"云天宜北户,塔庙似西方。林下僧无事,江清日复长。
欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
众鸟趋林健,孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散,无梦盍朋簪。"
"谁语恓惶客,偏承顾盼私。应逾骨肉分,敢忘死生期。


锦堂春·坠髻慵梳拼音解释:

.pan an qiu xing dong .liang ye su seng fang .yi zhang yun li yue .chui lian zhu you shuang .
ding hu xian yi qu .jin zhang lu ning gan .wan mu quan jiong yue .kong lian fu yan han .
yi shi qing feng yuan .you chu bai ri chang .du yun yao jiu ying .guo shu yue xin fang .
.jie fa zhu ming pi .lian bing zhui gu li .shan chuan sou fu lu .kai jia bei zhong xi .
lai lai qu qu ru feng juan .sheng qing ling ling ming suo suo .chui zhu sui yu kong zhong luo .
.ba long san hu yan cheng xing .qiong shu hua kai he yi zhang .qie qing tong guan wu qu yu .
.zi yuan su qing ye .ai ai fu shen shen .yuan yue heng han jing .hao feng song di shen .
.fu guang shang dong luo .yang cai man yuan ling .ming mie lun jiang shui .ying xu zhu qi ming .
he chu zui shang you ke si .chun feng san yue luo hua shi ..
.yun tian yi bei hu .ta miao si xi fang .lin xia seng wu shi .jiang qing ri fu chang .
yu wen tou ren fou .xian lun an jian wu .tang lian xi dai jia .gan dui ci bing hu ..
zhong niao qu lin jian .gu chan bao ye yin .cang zhou shi she san .wu meng he peng zan ..
.shui yu qi huang ke .pian cheng gu pan si .ying yu gu rou fen .gan wang si sheng qi .

译文及注释

译文
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的(de)星星。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。
空对秋水哭吊先皇,哀叹逝去华年。
你酒后风采飞(fei)扬,三杯下(xia)肚,笑弄宝刀
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
宦官骑(qi)马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀,想起许多往事令人极度地伤悲。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
魂魄归来吧!
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
榆(yu)柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李(li)列满院前。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。

注释
(20)图:料想。
32、甫:庸山甫。
朅(qiè):来,来到。
(55)绶:系官印的丝带。结绶,指出仕做官。
32、甫:庸山甫。
⑷潇湘:湖南境内二水名。柳宗元《愚溪诗序》云:“余以愚触罪,谪潇水上。”这句说:我在春风中感怀骚人,有无限潇湘之意。“潇湘意”应该说既有怀友之意,也有迁谪之意。
①清江引:曲牌名。

赏析

  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  思想内容
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知(an zhi)清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一(tou yi)看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四(dan si)杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  “幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘,资历不高,又力主北伐,长时间得不到当权派的重用是自然的事。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句(zhe ju)诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

陈邦瞻( 南北朝 )

收录诗词 (7721)
简 介

陈邦瞻 陈邦瞻(1557——1628年),字德远,号匡左,江西高安荷岭上寨村人。明万历26年进士,史学家,明朝重臣。历任南京大理寺评事、兵部右侍郎、总督两广军务兼巡抚广东、兵部左侍郎兼户工两部侍郎等职。天启三年(1628年)卒于任上,诏赠兵部尚书。

莺啼序·荷和赵修全韵 / 韩京

玉堂知己能铭述,犹得精魂慰所依。"
"一径萦纡至此穷,山僧盥漱白云中。
花时苟未赏,老至谁能止。上客屡移床,幽僧劳凭几。
人随雁迢递,栈与云重叠。骨肉暂分离,形神遂疲苶.
废塔巢双鹤,长波漾白鸥。关山明月到,怆恻十年游。"
武人荣燕颔,志士恋渔竿。会被公车荐,知君久晦难。"
经途劳视听,怆别萦梦想。延颈旬岁期,新恩在归鞅。"
"庞眉一居士,鹑服隐尧时。种豆初成亩,还丹旧日师。


草书屏风 / 王鼎

大壑静不波,渺溟无际极。是时雪初霁,冱寒水更积。
"兄弟泣殊方,天涯指故乡。断云无定处,归雁不成行。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
柳花冥濛大堤口,悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分,
轻雪笼纱帽,孤猿傍醮坛。悬悬老松下,金灶夜烧丹。"
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
心许留家树,辞直断佞臣。焉能为绕指,拂拭试时人。"


小重山令·赋潭州红梅 / 张阿庆

"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
细丛榆塞迥,高点雁山晴。圣主嗤炎汉,无心自勒兵。"


冉溪 / 曾诞

"青门几度沾襟泪,并在东林雪外峰。
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
为问泉上翁,何时见沙石。"
"日日涧边寻茯芩,岩扉常掩凤山青。
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热,麋鹿度江虫出穴。
故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
"日际愁阴生,天涯暮云碧。重重不辨盖,沈沈乍如积。
农桑连紫陌,分野入青州。覆被恩难报,西看成白头。"


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 吴驲

祥光浮紫阁,喜气绕皇轩。未预承天命,空勤望帝门。"
云中下营雪里吹。"
寝兴倦弓甲,勤役伤风露。来远赏不行,锋交勋乃茂。
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。
"胡风冻合鸊鹈泉,牧马千群逐暖川。
时无青松心,顾我独不凋。"
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。


白石郎曲 / 萧桂林

飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
小垂一手当舞盘,斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新,
"持宪当休明,饬躬免颠沛。直绳备豪右,正色清冠盖。
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
"一日辞秦镜,千秋别汉宫。岂唯泉路掩,长使月轮空。
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"


桃源行 / 龙昌期

好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
遮莫杏园胜别处,亦须归看傍村花。"
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
何言琼树在东林。松筠自古多年契,风月怀贤此夜心。
"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。


徐文长传 / 严本

朱架早朝立剑戟,绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好,
"十年随马宿,几度受人恩。白发还乡井,微官有子孙。
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
王母欲上朝元君。群仙指此为我说,几见尘飞沧海竭。
"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
"年少守南阳,新恩印绶光。轻轩出绕霤,利刃发干将。


送蔡山人 / 杨承祖

怜君意厚留新画,不着松枝当酒钱。"
"腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩,
祸集钩方失,灾生剑忽飞。无由就日拜,空忆自天归。
教用儒门俭,兵依武库雄。谁云千载后,周召独为公。"
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
"入谷访君来,秋泉已堪涉。林间人独坐,月下山相接。
石髓云英甘且香,仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣,


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 颜元

望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀,当时时辈皆不如。
"露浓烟重草萋萋,树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉,
如今送别临溪水,他日相思来水头。
独立挺忠孝,至诚感神人。命书备追锡,迹远道不伸。
前心后心皆此心,梵音妙音柔软音。清泠霜磬有时动,
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。