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张衡传

未知 / 广闲

所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
曙鸟枕前起,寒泉梦里闻。又须随计吏,鸡鹤迥然分。"
"一片轻帆背夕阳,望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净,
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
赖在伍员骚思少,吴王才免似荆怀。"
"十五年前即别君,别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在,
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
积行依颜子,和光则老聃。杖诚为虎节,披信作鲛函。
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
大君年小丞相少,当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗,
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"
永播南熏音,垂之万年耳。


张衡传拼音解释:

suo bei shi jian bao .gong he dao you quan .mai yu qing ping dai .xiang jian zhi ji qian ..
.shou dai yuan he fa bu shu .ye zhou wei zhai shui wei ju .
shu niao zhen qian qi .han quan meng li wen .you xu sui ji li .ji he jiong ran fen ..
.yi pian qing fan bei xi yang .wang san feng bai qi zhen tang .tian han ye shu yun ya jing .
mo dao tai xing tong yi lu .da du an wen shu xian ren .
.hua zao diao shan jin bi cai .yuan yang die cui mian qing ai .bian zhu ying li zui chun ting .
lai zai wu yuan sao si shao .wu wang cai mian si jing huai ..
.shi wu nian qian ji bie jun .bie shi tian xia wei fen yun .luan li qie xi shen ju zai .
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
ji xing yi yan zi .he guang ze lao dan .zhang cheng wei hu jie .pi xin zuo jiao han .
.shou ma juan xing yi .xie yang quan zhuo bian .ye qiao han shu ya .shan dian mu yun lian .
da jun nian xiao cheng xiang shao .dang zhou zi qing du jing qi .shen feng xi chu yu lin zhang .
tian yi shi qing ke liao du .bai ri pian cui kuai huo ren .huang jin nan mai kan qi he .
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
han zu wen jia qi .hu er ji jian ge .fan qing zhong wei ce .jin xi man yan he ..
.xiao xie qing ai ri ri fei .cheng bian jiang shang zu chun hui .sui chou ye an hua fang dong .
.bei zou nan zheng xiang wo cao .tian ya tiao di yi ying lao .si bei bian xue yin you ku .
bai quan fei feng jing yan qi .you neng yi yi xuan cheng xing ..
yong bo nan xun yin .chui zhi wan nian er .

译文及注释

译文
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
山中还有增城九重,它的(de)(de)高(gao)度有几里?
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路(lu)。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲(ao)必定多招烈风。
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
其中一个儿子捎信回(hui)来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。

注释
(1)曾子:即曾参,孔子弟子。
③香鸭:鸭形香炉。
5.海隅:海边。《终南山》王维 古诗并不到海,此为夸张之词。
30.翌日:第二天
⑾渔樵:渔翁樵夫。代指普通老百姓。

赏析

  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不(jiu bu)仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  第二段(从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”)逆接开篇“中兴诸将”四字,以铺张排比句式,对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅,“功大心转小”,赞颂其成大功后更加小(jia xiao)心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中,前两句平直叙来,后两句略作譬(zuo pi)喻,铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹,又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”,总束前意,说他们本来就是为重整乾坤,应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写,从普天下的喜庆写到宫禁中的新(de xin)气象,调子轻快:做官的人弹冠庆贺,不必弃官避乱;平民百姓也能安居乐业,如鸟归巢;春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁,天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出(de chu)场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手(xian shou)法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  “方惭不耕者,禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责,也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”,到“以愚辞歌愚溪”,充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情,同时,对封建社会的黑暗统治,也进行了有力的控诉。
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  组诗的第六首,则是颂扬了将士们只为保疆安民,不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关,古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名,或说七叶莲象征特立独行,莫衷一是。
  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  前4句是写景,写高峻寒冷的钟山,与炎热至极旳南方之路;地位显赫气势灼人的权贵,与门第低微的寒族,两相对比,喻世道之炎凉,实指曹操煊赫的威势。

创作背景

  隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面,为了张扬大隋在西域的国威,炀帝进行了这一次西巡。

  

广闲( 未知 )

收录诗词 (4686)
简 介

广闲 广闲,字竹忘,吴江人。长寿寺僧。

李延年歌 / 绳幻露

"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
奇器质含古,挫糟未应醇。唯怀魏公子,即此飞觞频。"
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
拄访谭玄客,持看泼墨图。湖云如有路,兼可到仙都。"
六宫万国教谁宾?"
"西顾伊兰近,方惊滞极边。水随空谷转,山向夕阳偏。
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。


谒金门·秋夜 / 颜芷萌

砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
灵均精魄如能问,又得千年贾傅词。"
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
"遥遥去舸新,浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤,乡多钓浦人。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,
既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。


石鼓歌 / 稽梦凡

白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
"风摇岩桂露闻香,白鹿惊时出绕墙。
自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
夜深池上兰桡歇,断续歌声彻太微。"
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"


/ 范姜之芳

"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。
密翳空难曙,盈征瑞不愆。谁为洛阳客,是日更高眠。"
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮,丝垂柳陌约鞭行。
前后登临思无尽,年年改换去来人。"


定风波·红梅 / 东门培培

持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"
"积雪抱松坞,蠹根然草堂。深炉与远烧,此夜仍交光。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。


咏贺兰山 / 乙畅畅

刳松轻稳琅玕长,连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼,
病中不用君相忆,折取山樱寄一枝。"
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
六宫万国教谁宾?"
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。
"柳疏桐下晚窗明,只有微风为折酲。
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。


美女篇 / 诸葛辛亥

清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,
不知买尽长安笑,活得苍生几户贫。"
初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
冥搜太苦神应乏,心在虚无更那边。"
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,


早秋三首 / 蒲大荒落

手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
"饮蝉惊雨落高槐,山蚁移将入石阶。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 闻人思烟

"无媒归别业,所向自乖心。闾里故人少,田园荒草深。
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。
"五叶初成椵树阴,紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见,
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
惆怅人间不平事,今朝身在海南边。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 苗方方

一年三领郡,领郡管仙山。(赠段成式,见《语林》)"
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。