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三部乐·商调梅雪

金朝 / 王大作

外则尽物,内则尽诚。凤笙如闻,歌其洁精。"
"桂宫初服冕,兰掖早升笄。礼盛亲迎晋,声芬出降齐。
白草三冬色,黄云万里愁。因思李都尉,毕竟不封侯。"
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"
边城方晏闭,斥堠始昭苏。复闻韩长孺,辛苦事匈奴。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
想龙服,奠牺樽。礼既备,庆来臻。"
"鸾凤旌旗拂晓陈,鱼龙角牴大明辰。青韶既肇人为日,
"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
采摘且同船。浩唱发容与,清波生漪涟。时逢岛屿泊,
"百龄嗟倏忽,一旦向山阿。丹桂销已尽,青松哀更多。
空令猿啸时,泣对湘潭竹。"
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
"亚相本时英,归来复国桢。朝推长孺直,野慕隐之清。


三部乐·商调梅雪拼音解释:

wai ze jin wu .nei ze jin cheng .feng sheng ru wen .ge qi jie jing ..
.gui gong chu fu mian .lan ye zao sheng ji .li sheng qin ying jin .sheng fen chu jiang qi .
bai cao san dong se .huang yun wan li chou .yin si li du wei .bi jing bu feng hou ..
shi ming ru gua jing .tai fen si lie qian .zan ce wei long zhang .he chu de shen xian ..
bian cheng fang yan bi .chi hou shi zhao su .fu wen han chang ru .xin ku shi xiong nu .
lou gu yi yan pan .xiang feng chu shu duan .ling yan yao ju cao .shan yue jiong lin an .
xiang long fu .dian xi zun .li ji bei .qing lai zhen ..
.luan feng jing qi fu xiao chen .yu long jiao di da ming chen .qing shao ji zhao ren wei ri .
.bi ge xing wu shi .deng lou liao yong ri .yun xia qian li kai .zhou zhu wan xing chu .
cai zhai qie tong chuan .hao chang fa rong yu .qing bo sheng yi lian .shi feng dao yu bo .
.bai ling jie shu hu .yi dan xiang shan a .dan gui xiao yi jin .qing song ai geng duo .
kong ling yuan xiao shi .qi dui xiang tan zhu ..
mo chui qiang di jing lin li .bu yong pi pa xuan dong fang .qie ge xin ye qu .
.ya xiang ben shi ying .gui lai fu guo zhen .chao tui chang ru zhi .ye mu yin zhi qing .

译文及注释

译文
暖风晴和的天气,人(ren)的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一(yi)只只船(chuan)儿尽兴而归。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了(liao)玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔(ben)赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
山中砍柴人差不多走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调(diao)好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。

注释
⑶成室:新屋落成。
照,日光。烂,光彩明亮而绚丽。
③管蔡:管叔和蔡叔,是周武王的弟弟。
伏而喜:都很高兴地趴在地上(一般是动物感到满足时的动作)。
7. 粟:谷子,脱壳后称为小米,也泛指谷类。
⑼度岁:过年。茫茫:模糊不清。这里有糊糊涂涂的意思。
⑶亟:同“急”。

赏析

  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  “运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会,交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味,是极大的愤激之词,反衬出当时国民党统治者的残暴,形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会,概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想,对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴,碰壁不回的革命精神。
  诗人遭到政治上的打击,远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险,自然就联想到仕途的凶险莫测,于是一连串的感触油然而生。从第九句开始,诗转入后半部的情绪抒写,与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念:只要自己光明磊落,恪守着以忠事君、以信处世的准则,象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡,俗称三门山,黄河分流包山而过,是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山,在山西省西部,相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱,可以浮吕梁”两句一言其险,一言其远,泛言可以行于四方,化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸,就信笔借行舟为喻,表达自己坚定(jian ding)的信念。虚实之间,过渡巧妙自然,了无痕迹。至此为止,诗中的情调一直是开朗自信的,前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境,当走上贬谪之途的此际,怎么可能没有一丝伤感呢,尤其是自己遭贬纯属无故株及,自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人,这里是比喻君王,而以灵芝自喻,两句意思说自己远离朝廷,空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉,心情却颇为激切,诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平,可是又无可奈何。在这种心情下,听到峡中凄厉哀绝的猿啸,他不由得一阵伤感,潸然泪下了。《水经注》载:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,屡引凄异,空岫传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起,构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界,读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
  【其六】  东屯稻畦一百顷:东屯在白帝城东北角,因公孙述曾在此屯田,故称东屯。“东屯稻畦一百顷,”一百顷就是一万亩,但东屯远远没有这么宽的稻田面积,这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是:东屯的范围不仅在白帝城东北角,应当是从黄连树(地名)下面的大桥村起,一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。”  北有涧水通青苗:北,指东屯北面。涧水,就是两山之间的流水,就是上坝(地名)上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说,“北有涧水通青苗”。  晴浴狎鸥分处处:由于东瀼水源远流长,流量大,就是晴天流量也不小,鸥鸟到处可以游玩洗濯,所以说:“晴浴狎鸥分处处。”  雨随神女下朝朝:用“神女”这个典故,一是点明东屯距巫山近,二是说当地经常下雨。因为雨水充沛,灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛,东屯稻田还可以经常得到大量的天花水和两边山上的地面流水灌概。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进(liao jin)行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛(fang fo)看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

王大作( 金朝 )

收录诗词 (5596)
简 介

王大作 王大作,字邃于,曲沃人。顺治己亥进士,官行人司行人。有《穆园集》。

临江仙·滚滚长江东逝水 / 许爱堂

君非青铜镜,何事空照面。莫以衣上尘,不谓心如练。
节变风绪高,秋深露华溽。寒山敛轻霭,霁野澄初旭。
美人何时来,幽径委绿苔。吁嗟深涧底,弃捐广厦材。"
"帝子升青陛,王姬降紫宸。星光移杂珮,月彩荐重轮。
处处沟洚清源竭,年年旧苇白头新。天地盈虚尚难保,
"洛阳桴鼓今不鸣,朝野咸推重太平。
忧与忧兮相积,欢与欢兮两忘。
"嵰州表奇贶,閟竹应遐巡。何如御京洛,流霰下天津。


题惠州罗浮山 / 金梁之

董逃行,汉家几时重太平。"
门前月色映横塘,感郎中夜渡潇湘。"
"女萝寄松柏,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
"啧啧野田雀,不知躯体微。闲穿深蒿里,争食复争飞。
"辟邪伎作鼓吹惊,雉子班之奏曲成,喔咿振迅欲飞鸣。
佳人二八盛舞歌,羞将百万呈双娥。庭前芳树朝夕改,
险巇惟有世间路,一向令人堪白头。贵人立意不可测,
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。


蓝田溪与渔者宿 / 朱长春

霞残疑制锦,云度似飘缨。藻掞潘江澈,尘虚范甑清。
"得体纥那也,纥囊得体那。潭里船车闹,扬州铜器多。
逸兴乘高阁,雄飞在禁林。宁思窃抃者,情发为知音。"
百工征往梦,七圣扈来游。斗柄乘时转,台阶捧日留。
此时可喜得人情。君家闺阁不曾难,常将歌舞借人看。
郊筵乘落景,亭传理残秋。愿以弦歌暇,芝兰想旧游。"
"青玉紫骝鞍,骄多影屡盘。荷君能剪拂,躞蹀喷桑干。
"楚江复为客,征棹方悠悠。故人悯追送,置酒此南洲。


听雨 / 查有荣

马蹄穿欲尽,貂裘敝转寒。层冰横九折,积石凌七盘。
映海疑浮雪,拂涧泻飞泉。燕雀宁知去,蜉蝣不识还。
色浓轻雪点,香浅嫩风吹。此日叨陪侍,恩荣得数枝。"
勿复尘埃事,归来且闭关。"
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
独此临泛漾,浩将人代殊。永言洗氛浊,卒岁为清娱。
"候骑出纷纷,元戎霍冠军。汉鞞秋聒地,羌火昼烧云。
惟当事笔研,归去草封禅。"


送张参明经举兼向泾州觐省 / 高若拙

樱桃美颜香且泽,娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人,
秦时明月汉时关,万里长征尚未还。 但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。 音书杜绝白狼西,桃李无颜黄鸟啼。 寒鸟春深归去尽,出门肠断草萋萋。
"年光竹里遍,春色杏间遥。烟气笼青阁,流文荡画桥。
食余肉兮饮余血。诚知杀身愿如此,以余为妻不如死。
穴蚁祯符应,山蛇毒影收。腾云八际满,飞雨四溟周。
"宫殿沉沉月欲分,昭阳更漏不堪闻。
他日闻更直,中宵属所钦。声华大国宝,夙夜近臣心。
虽喜得同今夜枕,还愁重空明日床。"


迎春 / 王仲文

洛桥晴影覆江船,羌笛秋声湿塞烟。
我粢既洁,我醴既澄。阴阴灵庙,光灵若凭。德馨惟飨,
挼绳当系虏,单马岂邀功。孤剑将何托,长谣塞上风。"
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。下帷如不倦,当解惜馀光。"
得意失意由一言。少年但饮莫相问,此中报仇亦报恩。"
"铁山碎,大漠舒。二虏劲,连穹庐。背北海,专坤隅。
相思无明晦,长叹累冬秋。离居分迟暮,驾高何淹留。"
"伤见路傍杨柳春,一枝折尽一重新。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 吴海

"旅馆何年废,征夫此日过。途穷人自哭,春至鸟还歌。
望苑长为客,商山遂不归。谁怜北陵井,未息汉阴机。
泣对西州使,悲访北邙茔。新坟蔓宿草,旧阙毁残铭。
玉台清酒就君家。小妇春来不解羞,娇歌一曲杨柳花。"
公卿论至道,天子拜昌言。雷解初开出,星空即便元。
匈奴为先锋,长鼻黄发拳。弯弓猎生人,百步牛羊膻。
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转,桃枝绿扇微风发。
浩歌在西省,经传恣潜心。"


更衣曲 / 释文政

"新熘满澄陂,圆荷影若规。风来香气远,日落盖阴移。
如何薄命不胜人。愿君朝夕燕山至,好作明年杨柳春。"
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
"睿赏叶通三,宸游契重九。兰将叶布席,菊用香浮酒。
虹旗萦秀木,凤辇拂疏筇。径直千官拥,溪长万骑容。
果渐轮王族,缘超梵帝家。晨行踏忍草,夜诵得灵花。
"薄暮曲江头,仁祠暂可留。山形无隐霁,野色遍呈秋。
衣冠济济,钟磬洋洋。令仪克盛,嘉会有章。"


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 奕欣

柳河凄挽曲,薤露湿灵衣。一厝穷泉闭,双鸾遂不飞。"
路向南庭远,书因北雁稀。乡关摇别思,风雪散戎衣。
云路移彤辇,天津转明镜。仙珠照乘归,宝月重轮映。
"朝宰论思暇,高宴临方塘。云飞凤台管,风动令君香。
火发龙山北,中宵易左贤。勒兵临汉水,惊雁散胡天。
石桥通小涧,竹路上青霄。持底谁见许,长愁成细腰。"
相如去蜀谒武帝,赤车驷马生辉光。一朝再览大人作,
急破催摇曳,罗衫半脱肩。"


羁春 / 赵念曾

摘叶疑焚翠,投花若散红。网珠遥映日,檐铎近吟风。
"兔月清光隐,龙盘画烛新。三星花入夜,四序玉调晨。
淮海多为室,梁岷旧作台。子期如可听,山水响馀哀。"
荣必为天下荣,耻必为天下耻。苟进不如此,
漠漠边尘飞众鸟,昏昏朔气聚群羊。依稀蜀杖迷新竹,
舞集仙台上,歌流帝乐中。遥知百神喜,洒路待行宫。"
沐兰祈泗上,谒帝动深衷。英威肃如在,文物杳成空。
黍稷惟馨,笾豆大房。工祝致告,受福无疆。"