四怨诗
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
独倚阑干正惆怅，海棠花里鹧鸪啼。"
蓬岛侍臣今放逐，羡君回去逼龙墀。"
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
四怨诗拼音解释:
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
ying nian xian en zui shen zhe .chun lai wei shou bai zun qian ..
zhong yi guan dai gui xin zu .hu die fei yuan wan cao fang ..
hou lai bang guo lun xin yi .shui shi jun wang chu re ren ..
du yi lan gan zheng chou chang .hai tang hua li zhe gu ti ..
peng dao shi chen jin fang zhu .xian jun hui qu bi long chi ..
que dao mao ling wei yi tong .jie mao ling luo bin mao ban .
.piao piao yun wai zhe .zan su ju xian tang .ban ye ren wu yu .zhong xiao yue song liang .
zhu jiong yan sheng bao .shan gao yue shang chi .you deng chen lu qu .nan yu lao seng qi ..
ta nian que zhao bian zhou qu .zhong bang lu hua jie yi an ..
译文及注释
译文
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人(ren)无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢(ne)？
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
太史公说：“我的父亲生前曾经说过：‘自周公死后，经过五百年才有了孔子。孔子死后，到(dao)今天也有五百年了，有谁能继承圣明时代的事业，修正《易传》，续写《春(chun)秋》，本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗？’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀！寄托在我的身上呀！小子怎么敢推辞呢！
等到夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达一刻之久，飞鸟听(ting)了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
注释
20.均之二策：衡量这两个计策。均，衡量。之，这。
(2) 丹青落：庙中壁画已脱落。丹青指庙中壁画。
299. 却：使……退却，使动用法，可译为“打退……”。
54、瑶象：指美玉和象牙制成的车子。屈原《离骚》：“为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。”
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
①霏霏：形容雨丝细密。韦庄《台城》诗：“江雨霏霏江草齐。”
赏析
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不朽诗篇，唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没(ye mei)有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡(bu xian)仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句(si ju)与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女(nan nv)”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅(mei mei)力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在(yu zai)金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
第三部分从“天明独去无道(wu dao)路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没(ye mei)有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡(bu xian)仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句(si ju)与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女(nan nv)”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅(mei mei)力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在(yu zai)金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
第三部分从“天明独去无道(wu dao)路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
创作背景
若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》。郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。作为京畿之地，其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起，形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。因这样的情和这样的景，故化而为诗。
赵介( 清代 )
收录诗词 (1393) 首
简 介
赵介 （?—1389）元明间广东番禺人，字伯贞。博通诸经及释、老书。元末，与孙蕡等俱受何真礼遇，号广中五先生。入明，闭户读书，不求仕进，屡荐皆辞。坐累逮赴京师，途中卒于南昌。有《临清集》，另有《广中五先生诗》。
江边柳
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
知古斋主精校2000.01.22.
"溪翁居静处，溪鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
满江红·燕子楼中
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒，一瓯香沫火前茶。
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
菩萨蛮·回文夏闺怨
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
不系知之与不知，须言一字千金值。"
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
蝶恋花·柳絮年年三月暮
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
猪肉颂
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
世乱他乡见落梅，野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
归燕诗
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
师旷撞晋平公
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
殿前欢·大都西山
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。