神女赋
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥，成行白鸟下耶溪。
数尺游丝堕碧空，年年长是惹东风。
"风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
许国轻妻子，防边重战耕。俄分上尊酒，骤厌五侯鲭。
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
心如七夕女，生死难再匹。且愿车声迫，莫使马行疾。
雷霆往往从地发，龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍，
神女赋拼音解释:
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .
.yuan si xie yue hun .qing ru zhi yan cui .cen cen xiang shang yu .bu luan kui yu si .
.xie wu reng gong liu .gao qi shi shao shuang .shi zhong sheng bu dao .yuan ling si xu jiang .
cheng shang fan hua yan gu pi .duan bi qing yuan ti yu si .cheng xing bai niao xia ye xi .
shu chi you si duo bi kong .nian nian chang shi re dong feng .
.feng qing di gu dai qian chao .yi shi fen fen wei ji liao .san mao liang bo yu jue dong .
xu guo qing qi zi .fang bian zhong zhan geng .e fen shang zun jiu .zhou yan wu hou qing .
.ba yue xiao tiao jiu yue shi .sha chan hai yan ge fen fei .bei yu wei cheng chang sheng jiu .
xin ru qi xi nv .sheng si nan zai pi .qie yuan che sheng po .mo shi ma xing ji .
lei ting wang wang cong di fa .long wo bao cang an ke bie .jun ji yao kan jia hao cang .
译文及注释
译文
读书人黄允修来（向我）借书。我把书交授给他并且告诉他说： 书不是借来的就不能（认认真真地）去读。你没听说过那些藏书的人（是怎样读书）吗？《七略》（我国最早的图书目录分类著作，分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部）、《四库》（唐朝京师长安和东都洛阳的藏书，有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书），是天子的藏书，然而天子中读书的人有几个呢？那些搬运(yun)起来使牛累得流汗，放在(zai)家里塞满了屋子的，是富贵人家的书，然而富贵人中读书的有几个呢？其余那些祖辈和父辈收藏（的书籍），子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样，天下的事物（也）都是这样。不是那人自己的东西却勉强(qiang)向别人借来，（他）一(yi)定担心别人催着要还，因而就显出忧惧的样子，抚摸玩赏那东西久久不能停止，心想：“今(jin)天存放（在我这里），明天（就要给人）拿回去，我不能再看到它了。”如果（这东西）已经被我所拥有，（我）一定会（把它）捆扎好放在高处，保存起来，说一声“姑且等到另外的日子再看吧。” 我小时候爱好读书，但是家里贫穷，很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。（我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切（求书的心情就）像这样。所以（只要）有看过的书就记在心里。（我）做了官以后，薪俸花出去了，书籍买来了，屋里到处都堆放满了，蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我（才）感慨借书读的人是（那么）用心专一，而自己少年时候的时光是（多么）值得珍惜的啊! 如今姓黄的年轻人像我（从前一样）贫穷，他借书（苦读）也像我（从前一样）；只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。这样看来，那么是我本来不幸遇到了姓张的，而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧？（黄生）懂得了（借到书的）幸运和（借不到书的）不幸运，那么他读书一定会专心，而且他还书也一定会很快。 （我）写下这篇说，让（它）和书一起（交给黄生）。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍，用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍贵花儿，如今在你的清水池塘四周滋生开放。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
只要我的情感坚贞不易，形消骨立又有什么关系。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡(dang)(dang)荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
我顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直(zhi)奔南天门而去。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
注释
⑼衔恤：含忧。
[106]“虽潜”二句：虽然幽居于神仙之所，但将永远怀念着君王。潜处，深处，幽居。太阴，众神所居之处。君王，指曹植。
⑶深树：枝叶茂密的树。深，《才调集》作“远”。树，《全唐诗》注“有本作‘处’”。
（10）百虫绝：一切虫鸣声都没有了。
94.侯者：被封为侯的人。侯：封侯，活用为动词。
秀伟：秀美魁梧。
7.至：到。
⑵绝：断。
赏析
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高，与蔡文姬的才高有关，蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事(shi)。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影(ying)”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常(ping chang)得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现(biao xian)了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
红罗帐里不胜情，是指得宠(de chong)的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事(shi)。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影(ying)”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常(ping chang)得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
绵山因此也成为一大名胜。据史料记载，从三国曹魏时期到元末，历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日，绵山毁于日军战火。解放后，绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙，并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明，人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现(biao xian)了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
红罗帐里不胜情，是指得宠(de chong)的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
李棠阶( 宋代 )
收录诗词 (9373) 首
简 介
李棠阶 （1798—1865）清河南河内人，字树南，号文园，一号强斋。道光二年进士，授编修，官至礼部尚书、军机大臣。督办团练抵抗北伐之太平军。反对劾退恭亲王奕诉。潜心理学。卒谥文清。
登鹳雀楼
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
帝王苦竭生灵力，大业沙崩固不难。"
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
归期不及桃花水，江上何曾鲙雪鳞。"
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
望雪
语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。"
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
浪翻全失岸，竹迸别成林。鸥鸟犹相识，时来听苦吟。
双睫不能濡，六藏无可摧。不闻搴蓬事，何必深悲哉。"
画出看还欠，蓪为插未轻。王孙多好事，携酒寄吟倾。"
赖是长教闲处着。休休休，莫莫莫，一局棋，一炉药，
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
满江红·中秋寄远
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
"东南一望可长吁，犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝，
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
"秋来缘树复缘墙，怕共平芜一例荒。颜色不能随地变，
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
"日炙旱云裂，迸为千道血。天地沸一镬，竟自烹妖孽。
不知天地间，白日几时昧。"
和张仆射塞下曲·其二
长向春秋社前后，为谁归去为谁来。"
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
"先知左袒始同行，须待龙楼羽翼成。
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
嫔妃久立帐门外，暗笑夫人推酒声。
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
善哉行·伤古曲无知音
"拂露丛开血色殷，枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至，
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃，数树参庭是蕊宫。
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
漠漠看无际，萧萧别有声。远吹斜汉转，低拂白榆轻。
翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。"
咏杜鹃花
"自将苦节酬清秩，肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国，
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
地下修文着作郎，生前饥处倒空墙。
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
恼得闲人作酒病，刚须又扑越溪茶。
"石浅洞门深，潺潺万古音。似吹双羽管，如奏落霞琴。
水调歌头·徐州中秋
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪，云起炉峰一炷烟。
女娲炼五石，天缺犹可补。当其利口衔，罅漏不复数。
"橐籥冰霜万古闻，拍灰松地见馀坟。
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石，怜君今日蕴风雷。
君不见荒陂野鹤陷良媒，同类同声真可畏。"
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
"何事桃源路忽迷，惟留云雨怨空闺。
送凌侍郎还宣州
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
凉随莲叶雨，暑避柳条风。岂分长岑寂，明时有至公。"
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
秾艳三千临粉镜，独悲掩面李夫人。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
从道趣时身计拙，如非所好肯开襟。"
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
"昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。
不唯空饲犬，便可将贻蚁。苟负竭泽心，其他尽如此。"
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
将归旧山留别孟郊
日有来巴使，秋高出塞鸿。旬休随大旆，应到九成宫。"
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
"清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵，
"万贵千奢已寂寥，可怜幽愤为谁娇。
上皇初解云衣浴，珠棹时敲瑟瑟山。"
神烛光华丽，灵祛羽翼生。已传餐玉粒，犹自买云英。"