九日次韵王巩
白璧空无玷，黄沙只自伤。暮天乡思乱，晓镜鬓毛苍。
陕塞馀阴薄，关河旧色微。发生和气动，封植众心归。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
"一别同袍友，相思已十年。长安多在客，久病忽闻蝉。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
九日次韵王巩拼音解释:
bai bi kong wu dian .huang sha zhi zi shang .mu tian xiang si luan .xiao jing bin mao cang .
shan sai yu yin bao .guan he jiu se wei .fa sheng he qi dong .feng zhi zhong xin gui .
qian hou zheng ren wei xi ma .ri ye feng chui man long tou .huan sui long shui dong xi liu .
.guan tian dong shan xia .qu le zai er xiu .qing xing xiang yin xing .ri ri san si zhou .
jian shu xuan teng man .shan qin cuan shi cong .bai yun dang ling yu .huang ye rao jie feng .
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
.xiao zhi dan gong jin .feng chuan bi shu liang .lou xi yin jian di .yue du wang xuan guang .
ming chao qi ma yao bian qu .qiu yu huai hua zi wu guan ..
.yi bie tong pao you .xiang si yi shi nian .chang an duo zai ke .jiu bing hu wen chan .
zai jing hun qu shang dan shen .tu shu yi wei pin yi jin .xiong di huan yin shu san pin .
译文及注释
译文
手拿宝剑，平定万里江山；
少(shao)年时虽不像班超投笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要(yao)出海去采撷珍珠(zhu)，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波(bo)浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
此行是继承谢公的风雅传统和精神，不仅仅是来这里散心。
（齐宣王）说：“不相信。”
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
四川距离南海，不知(zhi)道有几千里路，富和尚不能(neng)到达可是穷和尚到达了。一个人立志求学，难道还不如四川边境的那个穷和尚吗？因此，聪明与敏捷，可以(yi)依靠但也不可以依靠；自己依靠着聪明与敏捷而不努力学习的人，是自己毁了自己。愚笨和平庸，可以限制又不可以限制；不被自己的愚笨平庸所局限而努力不倦地学习的人，是靠自己努力学成的。
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
私下听说，皇上已把皇位传太子，
上党地势险要，历来被人称作天下之脊，先生志向远大，原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
桐城姚鼐记述。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
注释
⑽东篱：作者自称。
⑪修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
42.汝识（zhì）之乎：你知道那些（典故）吗？识，知道。
山原：山陵和原野。白满川：指稻田里的水色映着天光。川：平地。
13.是:这 13.然：但是
106、西河：魏国地名，今陕西省东部黄河西岸地区。
赏析
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵(zhe mian)绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
此诗的开篇便不同凡响：“清风无力屠得热，落日着翅飞上山。”前句写“清风”，凉爽的风对驱暑显得无能为力，是指清风小而无力驱暑，用“清风无力”来衬托暑旱之甚，酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”，是杀掉的意思。“屠得热”，即使“热”人格化了，又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面：时值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龟裂了，禾苗枯萎了，而太阳又偏偏不肯下山，炎气蒸腾，热得人们坐立不安。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说(zhuang shuo)：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵(xin ling)上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈(de shen)佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中(ba zhong)原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸(xian)《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵(zhe mian)绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
此诗的开篇便不同凡响：“清风无力屠得热，落日着翅飞上山。”前句写“清风”，凉爽的风对驱暑显得无能为力，是指清风小而无力驱暑，用“清风无力”来衬托暑旱之甚，酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”，是杀掉的意思。“屠得热”，即使“热”人格化了，又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面：时值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龟裂了，禾苗枯萎了，而太阳又偏偏不肯下山，炎气蒸腾，热得人们坐立不安。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说(zhuang shuo)：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵(xin ling)上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈(de shen)佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中(ba zhong)原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸(xian)《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
张可久( 先秦 )
收录诗词 (2544) 首
简 介
张可久 张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
浣溪沙·上巳
"百战初休十万师，国人西望翠华时。
时复打门无别事，铺头来索买残书。"
俄惊白日晚，始悟炎凉变。别岛异波潮，离鸿分海县。
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
再拜开金箓，焚香使玉童。蓬瀛三岛至，天地一壶通。
"宁岁常有备，殊方靡不宾。禁营列武卫，帝座彰威神。
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
丛篁间之。思而不见，如渴如饥。亦既觏止，我心则夷。
"西江中da波四截，涌出一峰青堞eJ.外如削成中缺裂，
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
授钺虚三顾，持衡旷万机。空馀蝴蝶梦，迢递故山归。"
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
他日趋庭应问礼，须言陋巷有颜回。"
虽以阳和发，能令旅思生。他时花满路，从此接迁莺。"
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝，便是千年万年物。
生查子·秋社
却笑山阴乘兴夜，何如今日戴家邻。"
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
羽客无姓名，仙棋但闻见。行看负薪客，坐使桑田变。
真交无所隐，深语有馀欢。未必闻歌吹，羁心得暂宽。"
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
桂熟长收子，兰生不作畦。初开洞中路，深处转松梯。"
"杨柳烟含灞岸春，年年攀折为行人。
风
王猷符发挥，十载契心期。昼游有嘉话，书法无隐辞。
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
"倦枕欲徐行，开帘秋月明。手便筇杖冷，头喜葛巾轻。
且倾浮菊酒，聊拂染衣尘。独恨沧波侣，秋来别故人。"
麟笔删金篆，龙绡荐玉编。汲书荀勖定，汉史蔡邕专。
玉勒金鞍既已远，追奔获兽有谁知。终身枥上食君草，
"闲庭只是长莓苔，三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火，
"阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。
自责二首
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
"痴顽终日羡人闲，却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂，
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
"守土亲巴俗，腰章□汉仪。春行乐职咏，秋感伴牢词。
"佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长，
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
折桂令·登姑苏台
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。
"二毛非骑省，朝镜忽秋风。丝缕寒衣上，霜华旧简中。
"渺渺飞霜夜，寥寥远岫钟。出云疑断续，入户乍舂容。
"秋山寂寂秋水清，寒郊木叶飞无声。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
当初北涧别，直至此庭中。何意闻鞞耳，听君枝上风。
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
"束简下高阁，买符驱短辕。故人惜分袂，结念醉芳樽。
中秋待月
谨之在事初，动用各有程。千里起步武，彗云自纤茎。
"赤墀同拜紫泥封，驷牡连征侍九重。
"蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
"日夕寻未遍，古木寺高低。粉壁犹遮岭，朱楼尚隔溪。
今朝茂宰寻真处，暂驻双凫且莫归。"
离樽闻夜笛，寥亮入寒城。月落车马散，凄恻主人情。
"叶县门前江水深，浅于羁客报恩心。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
"东西南北望，望远悲潜蓄。红黄绿紫花，花开看不足。
肯滞荆州掾，犹香柏署衣。山连巫峡秀，田傍渚宫肥。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干，绳坠洪崖井无底。
"扁舟水淼淼，曲岸复长塘。古寺春山上，登楼忆故乡。
"兰若倚西冈，年深松桂长。似闻葛洪井，还近赞公房。
游春人静空地在，直至春深不似春。"
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
欧阳晔破案
语命心堪醉，伤离梦亦愁。荤膻居已绝，鸾鹤见无由。
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
迸笋双分箭，繁梢一向偏。月过惊散雪，风动极闻泉。
静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。"
雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。
"质明斋祭北风微，驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡，
"去者不可忆，旧游相见时。凌霄徒更发，非是看花期。
"北风吹雨雪，举目已凄凄。战鬼秋频哭，征鸿夜不栖。
酒泉子·无题
"解巾侍云陛，三命早为郎。复以雕龙彩，旋归振鹭行。
"金铙随玉节，落日河边路。沙鸣后骑来，雁起前军度。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
"酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
闲步欲舒山野性，貔貅不许独行人。"
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
"欹枕直庐暇，风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕，皎皎金波流。
"朝日照灵山，山溪浩纷错。图书无旧记，鲧禹应新凿。