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浣溪沙·闺情

先秦 / 彭启丰

阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。"
"上方清净无因住,唯愿他生得住持。
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。


浣溪沙·闺情拼音解释:

ge lian qing suo jin dan ti .mo xuan wai wo cui fei zhao .cao bu shen en cu huan ti .
bu yu shi ren ju tai heng .men qian che ma fen zong heng .ren ren yang wang zai he chu .
.feng cheng lian ye jiu men tong .di nv huang fei chu han gong .qian cheng bao lian zhu bo juan .
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
.jiu hua ru jian cha yun ni .qing ai lian kong wang yu mi .bei jie wu men yi di jin .
.xian guan zeng guo zhi bu yuan .hua cang shi shi yao nan xun .
xi nan dong bei jing wu ji .zhi yi qin duan qing tian ya .qu yuan hui ri qian chou yin .
.yu zhong que yu xuan jiang shu .feng chu zhu si yang shui xun .
ji du wu liao bei chou chang .lin feng sao shou du xing ai ..
gao ji wu ren geng nie .bi feng liao luo gu yan ..
.shang fang qing jing wu yin zhu .wei yuan ta sheng de zhu chi .
.zhe zhi chu chu gu sheng zhao .hua dian luo shan song xi yao .yi bu jin xue kong chuo yue .
.wo you ai shan xin .ru ji fu ru ke .chu gu yi nian yu .chang yi shi nian bie .
bao xie gu li xia you han .shu men qu guo san qian li .ba lu deng shan ba shi pan .

译文及注释

译文
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
准备五月即渡泸水,将赴云南征讨南诏。
只要是读(du)(du)(du)书,就要每个字(zi)都读得很大声,不可(ke)以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到(dao)(dao),谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
醉酒之后兴起了凉风(feng),吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请;纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷(juan)顾太深了。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。

注释
4.则:原则、方法。此处指按一定方法才能砍伐到斧子柄。
(20)请:请求。听:听凭。行:做。
(12)始归:才嫁过来的时候。古时女子出嫁称归。
(19)缺缺(quē):耍小聪明的样子。缺,原文“垂夬”。
3、行缀:指舞队行列。缀,连结。宋洪迈《夷坚丙志·桃源图》:“其押案节奏,舞蹈行缀,皆中音会。”

赏析

  诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能,地方长官清平廉洁,因而出现了开元盛世。姚、宋死后,朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子,虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国,终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱,和平有望。结句,作者意味深长地点明主旨:祝愿朝廷努力策划好国家大计,安定社稷,结束内战,不再用兵。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  至于“我”的盼友愿望是否实现,诗中没有交代,这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的,即原先“我”的孤独感,通过诗歌已有所宣泄,得到一定缓解。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  这首诗色调鲜明,音节谐美,浅而不露,淡而有韵,予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟,青青的杨柳,衬托着道旁的离筵别酒,仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作,又使这幅画图显得栩栩如生。读着它,人们很容易联想起宋元画家所画的小品,风格和情致都相当接近。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗(chu shi)人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武(wei wu)时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之(yuan zhi)气,这正是楚辞的传统。
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自(zhong zi)对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对,不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个文弱书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气(yong qi)的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  原诗题下注:“及第后出关作。”诗人从公元883年(唐僖宗中和三年)流落江南起,直到公元894年(昭宗乾宁元年)擢第,历十二年,战乱频仍,颠沛流离,所以这首诗劈头便感慨万端地说:“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍,刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人,自不免同病相怜。
  此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的(jie de)片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。

创作背景

  关于此诗背景历来争议较大。《毛诗序》说:“《《鹊巢》佚名 古诗》,夫人之德也。国君积行累功以致爵位,夫人起家而居有之,德如鳲鸠乃可以配焉。”以为此诗是写国君之婚礼;朱熹《诗集传》说:“南国诸侯被文王之化,其女子亦被后妃之化,故嫁于诸侯,而其家人美之。”以为此诗是写诸侯之婚礼,

  

彭启丰( 先秦 )

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简 介

彭启丰 (1701—1784)江苏长洲人,字翰文,号芝庭,又号香山老人。彭定求孙。雍正五年状元,授修撰,入直南书房。干隆间历吏、兵部侍郎、左都御史、兵部尚书。晚年主讲紫阳书院。文章多碑志传状。有《芝庭先生集》。

十五从军行 / 十五从军征 / 赵不敌

声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
"向老多悲恨,凄然念一丘。岩泉终古在,风月几年游。
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
锦文江一色,酒气雨相连。众说君平死,真师易义全。"
"离心一起泪双流,春浪无情也白头。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
"今日初春暖,山中事若何。雪开喧鸟至,澌散跃鱼多。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。


木兰花慢·可怜今夕月 / 赵溍

清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
肉管伶伦曲,箫韶清庙章。唱高知和寡,小子斐然狂。"


霜月 / 韩元吉

"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。


晚泊 / 李资谅

何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
"不用问汤休,何人免白头。百年如过鸟,万事尽浮沤。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 李方膺

"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
却知夜夜愁相似,尔正啼时我正吟。"
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
"穆王夜幸蓬池曲,金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才,
金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
求达非荣己,修辞欲继先。秦城春十二,吴苑路三千。


秋词二首 / 刘竑

万事将身求总易,学君难得是长生。"
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
"娥皇挥涕处,东望九疑天。往事难重问,孤峰尚惨然。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"


桃花溪 / 宇文赟

将迓空未立,就赘意难任。皎月托言誓,沧波信浮沉。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"


临江仙·寒柳 / 蒋敦复

又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"


贼退示官吏 / 江砢

"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
"宵游二万七千人,独坐重城圈一身。
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"


新年 / 梁储

假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
想随香驭至,不假定钟催。"
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
"遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。
闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。