南乡子·集调名
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。"
悬岩碑已折，盘石井犹存。无处继行乐，野花空一尊。"
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
南乡子·集调名拼音解释:
ri zhao fu chuan kuo .yan long xue jiao ming .zheng huang kan ji ji .mo tan zhi jiang cheng ..
shuang jian bie an liu .xiang ku bei chi lian .sui hua zuo yao luo .ji ji gan liu nian .
ge chun yi shi xian yu kan .ke xi xin xiang shou zhong gu ..
xuan yan bei yi zhe .pan shi jing you cun .wu chu ji xing le .ye hua kong yi zun ..
.tiao lv si chui ying .li yan ri zhao qing .xiang ren sui you tai .shang wo wei wu qing .
.shu rao chi kuan yue ying duo .cun zhen wu di ge feng luo .
.tai se qing chen suo dong fang .luan ya qun ge ji can yang .qing shan kong chu jin cheng ri .
shu suo qian men niao zi huan .zhi gai bu lai yun yao yao .xian zhou he chu shui chan chan .
.hai jie shan yi sui yue shen .fen ming qi de shi ren xin .yan hui tu hen shao cheng gu .
juan juan wei you xi lin yue .bu xi qing guang zhao zhu fei ..
译文及注释
译文
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马(ma)鞍露宿入眠。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了(liao)佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的(de)名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
戎马匆匆里(li)，又一个春天来临。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
秋天秀色从(cong)西而来，苍苍茫茫弥漫(man)关中。
家乡既已一片空荡，远近(jin)对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
近来连续几年作物欠收，又有水灾旱灾和(he)疾病成灾，我非常担忧啊。我愚而不明，不知道导致（这些）问题的原因。我想，我的政策有过失因而执政有过错吗？是天道有不顺、地利(li)或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗？为什么会这样呢？养官的俸禄是不是太多了，没用的事是不是做得太多了？为什么民众的粮食会匮乏呢？
注释
⒀颍川空使酒：灌夫，汉颍阴人，为人刚直，失势后颇牢骚不平，后被诛。使酒：恃酒逞意气。
⑶屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。
而逞于一击之间：《史记·留侯世家》载“秦灭韩”，张良“悉以家财求客刺秦王，为韩报仇······得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中，误中副车。秦皇帝大怒，大索天下，求贼甚急，为张良故也。”其间不能容发：当中差不了一根毛发。比喻情势危急。
⑴前陂（bēi）：前面的池塘。
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
⑶广陵客：广陵在今江苏扬州，唐淮南道治所。古琴曲有《广陵散》，魏嵇康临刑奏之。“广陵客”指琴师。
赏析
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致生灵涂炭的战争，使三秦震动。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛(de fen)围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大(qing da)夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意(zhu yi)遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后(shi hou)愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致生灵涂炭的战争，使三秦震动。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛(de fen)围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大(qing da)夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意(zhu yi)遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后(shi hou)愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
创作背景
于谦从小学习刻苦，志向远大。相传有一天，他信步走到一座石灰窑前，观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石，经过熊熊的烈火焚烧之后，都变成了白色的石灰。他深有感触，略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是，12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照，更是他人生的追求。
陈兆仑( 先秦 )
收录诗词 (6761) 首
简 介
陈兆仑 （1701—1771）清浙江钱塘人，字星斋，号旬山。雍正八年进士，授知县。干隆元年，举博学鸿词，授检讨，官至太仆寺卿。工诗善书，在京师有文名，论书法有卓识。有《紫竹山房诗文集》。
姑苏怀古
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
"去去行人远，尘随马不穷。旅情斜日后，春色早烟中。
若念农桑也如此，县人应得似行人。
妻儿骨肉愁欲来，偏梁阁道归得否？长安六月尘亘天，
益愧千金少，情将一饭殊。恨无泉客泪，尽泣感恩珠。
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
有感
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
"眼前轩冕是鸿毛，天上人情谩自劳。
"三省推贤两掖才，关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去，
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
"呜呜吹角贰师营，落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事，
西江月·携手看花深径
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
荒城见羊马，野馆具薇蕨。边境渐无虞，旅宿常待月。
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。"
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井，风柳夸腰住水村。
小苑试春衣，高楼倚暮晖。夭桃惟是笑，舞蝶不空飞。赤岭久无耗，鸿门犹合围。几家缘锦字，含泪坐鸳机。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。"
点绛唇·蹴罢秋千
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
"登仙望绝李膺舟，从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动，
惟应错认偷桃客，曼倩曾为汉侍郎。"
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
常恐泪滴多，自损两目辉。鬓边虽有丝，不堪织寒衣。"
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
周颂·敬之
"长堤十里转香车，两岸烟花锦不如。
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
凭人转觉多相误，尽道皤然作令威。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
一斛珠·洛城春晚
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
"行李逾南极，旬时到旧乡。楚芝应遍紫，邓橘未全黄。
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
秣陵
阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。"
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
"诵经千纸得为僧，麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水，
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
风流子·出关见桃花
"处士闻名早，游秦献疏回。腹中书万卷，身外酒千杯。
"秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。
万顷歌王子，千竿伴阮公。露光怜片片，雨润爱濛濛。
"路岐人不见，尚得记心中。月忆潇湘渚，春生兰杜丛。
烟波遗汲汲，矰缴任云云。下界围黄道，前程合紫氛。
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
"帝城春榜谪灵仙，四海声华二十年。阙下书功无后辈，
问说
"藉草与行莎，相看日未斜。断崖分鸟道，疏树见人家。
"孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁，船到城添外国人。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
自责二首
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
仲蔚欲知何处在，苦吟林下拂诗尘。"
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
长欲挂帆君莫笑，越禽花晚梦南枝。"
"全溪不可到，况复尽馀醅。汉苑生春水，昆池换劫灰。
乡思巢枝鸟，年华过隙驹。衔恩空抱影，酬德未捐躯。
"西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响，
山川险易接胡尘，秦汉图来或未真。