玉楼春·红酥肯放琼苞碎
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
"秋吟一轴见心胸，万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂，
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
玉楼春·红酥肯放琼苞碎拼音解释:
yu li fan hua ji mo kai .que zhan yu si wu ye ting .jiu ti shi ju mei cang tai .
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
qing ming yu hou liao shao hong .shu di cao qi qian pian jing .qiang tou feng ji shu zhi kong .
.qiu yin yi zhou jian xin xiong .wan xiang sou luo yong yu kong .cai da que xian tian shang gui .
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
.bi yu yan jing yun mu chi .qing yu fen die shou yu feng .
.cu cu fu you you .nian nian fu man liu .cha chi ban huang ju .leng dan guo qing qiu .
ci yi seng tuo qu .zou biao zhu pi huan .di de song luo wu .quan tong yu xue wan .
yu yan hun si xiu lai ke .yi jiu wu yan zhao hua ping ..
ru he wo shi piao piao zhe .du xiang jiang tou lian diao ji ..
xiao sha shan yin xue zhong ke .deng xian cheng xing you xu hui ..
译文及注释
译文
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里养猫了，认为这个世界上没有好猫。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
骏马啊应当向哪儿归依?
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场(chang)；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
有朝一日我青云直上，会用黄金来回报主人的。
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉洲。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥(mi)漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
我看欧阳修(xiu)， 他一个人就超越了司马相如(ru)﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸，光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔，下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎，言论谈吐意气风发。著文是自己之事，学习道行如探寻玄妙至极(ji)的窟洞。死为长白山主，有楼名为书绛。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋(wu)只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
木屐上那双不穿袜子的脚，细白如霜。吴地的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
注释
⒁壹：指因羊舌虎这一件事。
76、覆盖周密无际：指仪器盖子与樽形仪器相接处没有缝隙。
⑴黄鹂：即黄莺，亦名仓庚、搏黍、黄鸟，羽毛黄色，从眼边到头后部有黑色斑纹，鸣声悦耳。
⑸应律：古代律制分十二律，有“六律”、“六吕”，即黄钟、大吕之类。古时人以十二律推测气候，此处应律是按季节的意思。
③子都：古代美男子。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
先汉：西汉。 兴隆：兴盛。
赏析
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语(se yu)佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫(dun cuo)、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到(luo dao)现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜(bu sheng)愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意(qi yi)味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语(se yu)佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫(dun cuo)、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到(luo dao)现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜(bu sheng)愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意(qi yi)味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
蝃蝀
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
洛阳女儿行
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
读韩杜集
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
燕山亭·北行见杏花
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
登锦城散花楼
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
"辞无珪组隐无才，门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象，
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
爱日满阶看古集，只应陶集是吾师。"
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
烛影摇红·芳脸匀红
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
箜篌谣
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊。
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼，润木元非涧下材。
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
还似墙西紫荆树，残花摘索映高塘。"
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
论诗三十首·十五
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
惠崇春江晚景
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"