南山诗
何限归心倚前閤，绿蒲红蓼练塘秋。"
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
"淅沥生丛筱，空濛泫网轩。暝姿看远树，春意入尘根。
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。"
"晏来知养气，度日语时稀。到处留丹井，终寒不絮衣。
"鹊归燕去两悠悠，青琐西南月似钩。天上岁时星右转，
"蟾蜍醉里破，蛱蝶梦中残。（牛相在扬州，常称之）。
今日劝师师莫惑，长生难学证无生。"
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
南山诗拼音解释:
he xian gui xin yi qian ge .lv pu hong liao lian tang qiu ..
.zhu si ren jin ma ti xi .zi pa yun gan jiu ding gui .
.xi li sheng cong xiao .kong meng xuan wang xuan .ming zi kan yuan shu .chun yi ru chen gen .
.piao miao lin feng si mei ren .di hua feng ye dai li sheng .
jie yu jiu bao lin qiong ke .bian yu yin jun wen diao ji ..
jiu zuo qin tai feng .jin wei yao dian long .bao lian pao zhi jiu .yi ren jing yang zhong ..
.yan lai zhi yang qi .du ri yu shi xi .dao chu liu dan jing .zhong han bu xu yi .
.que gui yan qu liang you you .qing suo xi nan yue si gou .tian shang sui shi xing you zhuan .
.chan chu zui li po .jia die meng zhong can ..niu xiang zai yang zhou .chang cheng zhi ..
jin ri quan shi shi mo huo .chang sheng nan xue zheng wu sheng ..
.er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .
译文及注释
译文
只(zhi)要我的情感坚贞不易，形消骨立又(you)有什么关系。
只有你这孤雁，不知独自飞向何方。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
五月的天山(shan)雪花仍在飘洒，看(kan)不见花朵(duo)开放只有刺骨的严寒。
谷穗下垂长又长。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高(gao)又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风(feng)雪早已封山。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助(zhu)于乐器才有清妙的声音。
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚(wan)年就日夕相处做邻居老翁。
注释
⑶此：指上句的长风秋雁的景色。酣（hān）高楼：畅饮于高楼。
戮笑：辱笑。
⑶投箸：丢下筷子。箸（zhù）：筷子。不能食：咽不下。茫然：无所适从。
笞(chi).：用竹鞭鞭打。
残夜：夜将尽之时。
其：语气副词，表示期望、命令的语气，一定。
⑴施宿《会稽志》：东山，在上虞县西南四十五里，晋太傅谢安所居也。一名谢安山，巍然特出于众峰间，拱揖亏蔽，如鸾鹤飞舞，其巅有谢公调马路，白云、明月二堂遗址，千嶂林立，下视沧海，天水相接，盖绝景也。下山出微径，为国庆寺，乃太傅故宅。旁有蔷薇洞，俗传太傅携妓女游宴之所。
赏析
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联(han lian)、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达(biao da)出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜(yi xi)别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败(po bai)的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉(chu zui)人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的(lu de)典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联(han lian)、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共三段。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达(biao da)出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜(yi xi)别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败(po bai)的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉(chu zui)人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的(lu de)典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
创作背景
从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
西施舞初罢，侍儿整金钗。众女不敢妒，自比泉下泥。
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
"乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿，
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
次北固山下
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
凭师莫断松间路，秋月圆时弟子来。"
尊前为问神仙伴，肯向三清慰荐无。
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
争得便归湘浦去，却持竿上钓鱼船。"
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客，月在膺舟醉几人。
韦处士郊居
明时难际会，急景易蹉跎。抱玉终须献，谁言恋薜萝。"
犹自金鞍对芳草。"
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
暖日斜明螮蝀梁，湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑，
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
半破前峰月。"
故乡杏花
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
"寥落故人宅，重来身已亡。古苔残墨沼，深竹旧书堂。
亡国亡家为颜色，露桃犹自恨春风。"
多把芳菲泛春酒，直教愁色对愁肠。"
北岭枕南塘，数家村落长。莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
楚宫云影薄，台城心赏违。从来千里恨，边色满戎衣。"
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。
雨后池上
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
旅馆将分被，婴儿共洒巾。渭阳连汉曲，京口接漳滨。
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。
"征东留滞一年年，又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊，
如梦令·满院落花春寂
陋巷贫无闷，毗耶疾未调。已栽天末柏，合抱岂非遥。"
燎岩野花远，戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草，亦有佳人携。"
"别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
带醉游人插，连阴被叟移。晨前清露湿，晏后恶风吹。
"东别茅峰北去秦，梅仙书里说真人。
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
"零雨沾山百草香，树梢高顶尽斜阳。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
百忧集行
"故国波涛隔，明时心久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌，顾氏传神实有灵。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。"
国风·周南·兔罝
"物态人心渐渺茫，十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土，
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"
初霁独登赏，西楼多远风。横烟秋水上，疏雨夕阳中。高树下山鸟，平芜飞草虫。唯应待明月，千里与君同。
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
未谷抛还忆，交亲晚更稀。空持望乡泪，沾洒寄来衣。"
"二千馀里路，一半是波涛。未晓着衣起，出城逢日高。
重赠吴国宾
"子云吞白凤，遂吐太玄书。幽微十万字，枝叶何扶疏。
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
"到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
"城头旭日照阑干，城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合，
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
兰蕙荒遗址，榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水，何事恋明庭。"