前赤壁赋
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒，琴中绿水静留宾。
只恐岁云暮，遂与空名老。心往迹未并，惭愧山上草。"
李牧制儋蓝，遗风岂寂寥。君还谢幕府，慎勿轻刍荛。"
高兴激荆衡，知音为回首。"
"含毫意不浅，微月上帘栊。门静吏人息，心闲囹圄空。
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"
唯夫二千石，多庆方自兹。"
"秋日野亭千橘香，玉盘锦席高云凉。主人送客何所作，
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
前赤壁赋拼音解释:
shang ren yi xiang xin ru ding .chun niao nian nian kong zi ti .
ru shi fang zhi yan zi pin .bei li zi cha xiang dai jiu .qin zhong lv shui jing liu bin .
zhi kong sui yun mu .sui yu kong ming lao .xin wang ji wei bing .can kui shan shang cao ..
li mu zhi dan lan .yi feng qi ji liao .jun huan xie mu fu .shen wu qing chu rao ..
gao xing ji jing heng .zhi yin wei hui shou ..
.han hao yi bu qian .wei yue shang lian long .men jing li ren xi .xin xian ling yu kong .
he xin geng he yang chun zou .kuang fu qiu feng wen zhan pi ..
wei fu er qian shi .duo qing fang zi zi ..
.qiu ri ye ting qian ju xiang .yu pan jin xi gao yun liang .zhu ren song ke he suo zuo .
nu tai wan pi zhi he you .zhong wei ru ta li shang cong .zai hua gu .cheng fei hong .
译文及注释
译文
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
“吴子派札来（鲁国）访问。”
如果自己见(jian)识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散(san)发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
身有病少交(jiao)往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水(shui)田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景(jing)物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光(guang)。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿(er)的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡(xun)游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺(gui)中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
注释
4.远道：犹言“远方”。
远：表示距离。
⑶荣华：草木茂盛、开花。《荀子·王制》：“草木荣华滋硕之时，则斧斤不入山林。”
⑸何：多么
（2）荆轲：战国末期卫国人，后入燕国，好读书击剑，嗜酒善歌。
赏析
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之(shi zhi)作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有(de you)意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已(ben yi)深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
一般说，写应(xie ying)酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠(yu shu)”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有(de you)意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已(ben yi)深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
一般说，写应(xie ying)酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠(yu shu)”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
黄衷( 元代 )
收录诗词 (9145) 首
简 介
黄衷 明广东南海人，字子和。弘治九年进士。授南京户部主事，监江北诸仓，清查积年侵羡，得粟十余万石。历户部员外郎、湖州知府、晋广西参政，督粮严法绳奸，境内肃然。后抚云南，镇湖广皆有政绩。官至兵部右侍郎。致仕卒，年八十。有《海语》、《矩洲集》等。
国风·邶风·绿衣
步履宜轻过，开筵得屡供。看花随节序，不敢强为容。"
日夕望前期，劳心白云外。"
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
绕梁即襟带，封卫多漂泊。事古悲城池，年丰爱墟落。
物微世竞弃，义在谁肯征。三岁清秋至，未敢阙缄藤。"
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍，玄冬示我胡国刀。
"征马嘶长路，离人挹佩刀。客来东道远，归去北风高。
国风·秦风·晨风
"悲猿何处发，郢路第三声。远客知秋暮，空山益夜清。
此日此时人共得，一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒，
乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山。
羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。
高视收人表，虚心味道玄。马来皆汗血，鹤唳必青田。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
沧溟不让水，疵贱也朝天。"
洋洋至化兮，日见深柔。欲闻大濩兮，大渊油油。"
竹枝词二首·其一
其生如何兮秞秞，天下皆自我君兮化成。"
历职汉庭久，中年胡马骄。兵戈闇两观，宠辱事三朝。
天步艰方尽，时和运更遭。谁云遗毒螫，已是沃腥臊。
是物关兵气，何时免客愁。年年霜露隔，不过五湖秋。"
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
"元日到人日，未有不阴时。冰雪莺难至，春寒花较迟。
课奴杀青竹，终日憎赤帻。蹋藉盘案翻，塞蹊使之隔。
江雨铭旌湿，湖风井径秋。还瞻魏太子，宾客减应刘。"
拜年
虽未成龙亦有神。"
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
仰视骢花白，多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼，愿假宪乌翔。"
几时犹滞拙，终日望恩波。纵欲论相报，无如漂母何。"
云开水殿候飞龙。经寒不入宫中树，佳气常薰仗外峰。
"连山画出映禅扉，粉壁香筵满翠微。
多难身何补，无家病不辞。甘从千日醉，未许七哀诗。"
"清冬洛阳客，寒漏建章台。出禁因风彻，萦窗共月来。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，
策马何纷纷，捐躯抗豺虎。甘心赴国难，谁谓荼叶苦。
梁间燕雀休惊怕，亦未抟空上九天。"
宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。"
才杰俱登用，愚蒙但隐沦。长卿多病久，子夏索居频。
莫怪杜门频乞假，不堪扶病拜龙楼。"
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
汲流涨华池，开酌宴君子。苔径试窥践，石屏可攀倚。
女冠子·元夕
"沙岸拍不定，石桥水横流。问津见鲁俗，怀古伤家丘。
"秋气落穷巷，离忧兼暮蝉。后时已如此，高兴亦徒然。
以兹报主愿，庶或裨世程。炯炯一心在，沉沉二竖婴。
谁谓霄汉近，翻嗟心事暌。兰滋人未握，霜晓鹗还栖。
君不见空墙日色晚，此老无声泪垂血。"
呜唿古人已粪土，独觉志士甘渔樵。况我飘转无定所，
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
人日思归
濩然得所。凡二章，章四句）
虽有古殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
雾雪看满怀，兰荃坐盈掬。孤光碧潭月，一片昆仑玉。
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
宅相荣姻戚，儿童惠讨论。见知真自幼，谋拙丑诸昆。
卜算子·十载仰高明
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
"落日向林路，东风吹麦陇。藤草蔓古渠，牛羊下荒冢。
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
伊吕终难降，韩彭不易唿。五云高太甲，六月旷抟扶。
"数刻是归程，花间落照明。春衣香不散，骏马汗犹轻。
"关西仕时俱稚容，彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改，
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
盛事会一时，此堂岂千年。终古立忠义，感遇有遗编。"
秋雨中赠元九
日夕得相从，转觉和乐全。愚爱凉风来，明月正满天。
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
婵娟花艳无人及。珠为裙，玉为缨。临春风，吹玉笙。
出号江城黑，题诗蜡炬红。此身醒复醉，不拟哭途穷。"
戎狄本无厌，羁縻非一朝。饥附诚足用，饱飞安可招。
乘黄已去矣，凡马徒区区。不复见颜鲍，系舟卧荆巫。
桃花溪
滋移有情教，草木犹可化。圣贤礼让风，何不遍西夏。
"白皙风流似有须，一门豪贵领苍梧。三峰亭暗橘边宿，
"昔罢河西尉，初兴蓟北师。不才名位晚，敢恨省郎迟。
方寸且无间，衣冠当在斯。俱为千里游，忽念两乡辞。
"君不见潇湘之山衡山高，山巅朱凤声嗷嗷。
堂下可以畦，唿童对经始。苣兮蔬之常，随事艺其子。
石柜曾波上，临虚荡高壁。清晖回群鸥，暝色带远客。
灵山含道气，物性皆自然。白鹿顾瑞草，骊龙蟠玉泉。