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定风波·自春来

先秦 / 陈乘

昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
见许彦周《诗话》)"


定风波·自春来拼音解释:

xi you zui xian sheng .xi di er mu tian .yu jin ju chu zai .xu wo dang zhong mian .
guan zhi yu gao shen yi lao .wan jing bai fa zhen kan hen .yi pian fei shan he zu dao .
fei yin mu hua yin wei song .qing ping guan xi jin qu cuo .qiu tian kou di chi shuang gong .
xian zhang yao jia cai .rong guang da sheng zhong .bian cong wei yang zuo .sui ru da luo gong .
bing ru hong lan shu .pian qin bai yu gui .jin zhu lian ran ran .fa mu yuan cai cai .
.si yue wei quan re .mai liang jiang qi qiu .hu shan chu chu hao .zui ai pen shui tou .
zuo dui gou lian jiu .xing guan bu lv chi .liang san cong lan man .shi er ye can cha .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
hai wai en fang qia .huan zhong jiao bu min .ru lin jing kun ao .liu pin zhong qing chun .
yue ming chuan an xi .deng jin luo can hui .geng xiang xian yang dao .hun che zuo ye hui ..
yi pian lv shan xiao bu de .yao jin tuo zi shi he ren ..
.bing wo di wang zhou .hua shi bu de you .lao ying sui ri zhi .chun ken wei ren liu .
.huan yin sui pin ming wei tong .li yang hu shang you qiu feng .bu jiao cai zhan xiu ming dai .
jian xu yan zhou .shi hua ...

译文及注释

译文
  天下的祸患,最不能挽回的,莫过于表面上社会安定没有(you)祸乱,而实际上却(que)存在着不安定因素。消极地看着祸乱发生却不去想方设法对付,那么恐怕祸乱就会发展到无可挽回的地步。起来坚决地制止它,又担心天下人已经习惯于这种安定的表象却不相信我。只有那些仁人君子(zi)、豪杰人物,才能够挺身而出为国家安定而冒天下之大不韪,以求得成就伟大的功业。这本来就不是能够在短时间内一蹴而就的,更不是企图追求名利的人所能做到的。国家安定平静,无缘无故地触发巨大的祸患的导火线。我触发了它,我又能制止它,然后才能有力地说服天下人。祸乱发生却想躲躲闪闪地避开它,让别人去承担平定它的责任,那么天下人的责难,必定要集中到我的身上。  从前晁错殚精竭虑效忠汉室,建议景帝削弱山东诸侯各国的实力。于是山东诸侯各国共同起兵,借着杀(sha)晁错的名义(yi)。可是景帝没有洞察到他们的用心,就把晁错杀了来说服他们退兵。天下人都为晁错因尽忠而遭杀身之祸而痛心,却不明白其中部分原因却是晁错自己造成的。  自古以来凡是做大事业的人,不仅有出类拔萃的才能,也一定有坚韧不拔的意志。从前大禹治水,凿开龙门,疏通黄河,使(shi)洪水东流入海。当他的整个工程尚未最后完成时,可能也时有决堤、漫堤等可怕的祸患发生,只是他事先就预料到会这样,祸患发生时就不惊慌失措而能从容地治理它,所以能够最终取得成功。  七国那样强大,却突然想削弱它,他们起来叛乱难道值得奇怪吗?晁错不在这个时候豁出自己的性命,为天下人承受抵挡大难从而控制吴、楚等国的命运,却居然为了保全自己的性命想让景帝御驾亲征平定叛乱而自己留守京城。再说那挑起七国之乱的是谁呢?自己想赢得那个美名,又怎么能躲避这场患难呢?拿亲自带兵平定叛乱的极其危险,与留守京城的极其安全相比,自己是个引发祸乱的主谋,选择最安全的事情去做,却把最危险的事情留给皇帝去做,这就是让忠臣义士们愤怒不平的原因啊。在这个时候,即使没有袁盎,晁错也不可能免于杀身之祸。为什么呢?自己想要留守京城,却叫皇帝御驾亲征,按情理来说,皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议,这样正好给袁盎以进谗言的机会,使他的目的能够得逞。假若吴、楚等七国叛乱时,晁错豁出性命承担这一危险的平叛重担,夜以继日像淬火磨刀似的训练军队,向东边严阵以待,让自己的君主不至于受到烦忧,那么皇帝就会充分依靠他而不觉得七国叛乱有什么可怕。纵使有一百个袁盎,能有机可乘离间他们君臣吗?  唉!世上的君子如果想要建立伟大的功业,那就不要考虑保全性命的计策。假如晁错自己亲自带兵去讨伐吴、楚等七国,不一定就不会成功。只因他一心想保全自身,而惹得皇帝不高兴,奸臣正好趁此钻了空子。晁错企图保全自己的性命,正是他招致杀身之祸的原因啊!
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春(chun)天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
来寻访。
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
丈夫临别时手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐(jian)渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗(an)暗倾诉。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。

注释
雪:这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说,这首词作于“初到陕北看见大雪时”。
⑤灵均标致:屈原风度。屈原字灵均。
3.京口:古城名。故址在江苏镇江市。
232.鼓刀扬声:动刀割肉,发出声音。
⑵羽毛:指鸾凤。
〔47〕曲终:乐曲结束。
直为:只是由于……。 

赏析

  “美女妖且闲,采桑歧路间(jian)。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当(dang)他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  尾联,诗人的视觉由近而愈远,“麝香山一半,”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约,还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”,写出了时间的推移。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有(yin you)的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千(san qian)里外欲封侯”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  李白的这首诗所受前人(qian ren)的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化(hua)上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

陈乘( 先秦 )

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简 介

陈乘 唐末五代时仙游人。唐昭宗干宁元年进士,官至秘书郎。后避乱归乡田,与王延彬、徐寅等诗歌酬唱,闽士多以风雅归之。

南乡子·自古帝王州 / 陈素贞

浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
为尔谋则短,为吾谋甚长。"


菩萨蛮·书江西造口壁 / 释行元

愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
交游一半在僧中。臭帑世界终须出,香火因缘久愿同。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。


岁暮到家 / 岁末到家 / 秦朝釪

笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。


相州昼锦堂记 / 高质斋

"徐州古丰县,有村曰朱陈。去县百馀里,桑麻青氛氲。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 张念圣

燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
清浊两声谁得知。"
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"


山行·布谷飞飞劝早耕 / 方昂

重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
何处春深好,春深痛饮家。十分杯里物,五色眼前花。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 释净照

莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,


九日与陆处士羽饮茶 / 释慧空

何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。


谒金门·花满院 / 朱彭

驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"


菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 陶植

"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。