咏桂
胜概争先到，篇章竞出奇。输赢论破的，点窜肯容丝。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
盗心憎主人，主人不知情。反责镞太利，矢人获罪名。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
咏桂拼音解释:
sheng gai zheng xian dao .pian zhang jing chu qi .shu ying lun po de .dian cuan ken rong si .
.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
dao xin zeng zhu ren .zhu ren bu zhi qing .fan ze zu tai li .shi ren huo zui ming .
.dong dao chang wei zhu .nan ting bie dai bin .gui mo he ri chuang .jing zhi yi shi xin .
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
ji kang ri ri lan .bi zhuo shi shi zui .jiu si ye shen gui .seng fang ri gao shui .
you meng duo wei die .yin sou ding zuo xiong .piao chen sui huai jie .rong mao wei cang qiong .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .
.si tian tai .yang guan fu cha tian ren ji .xi he si lai zhi shi fei .
译文及注释
译文
我恨不得
太尉执事：苏辙生性喜好(hao)写文章，对此想(xiang)得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可(ke)以通过培养而得到。孟子(zi)说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴(wu)越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否(fou)在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西(xi)湖）。
神奇自然汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄(huang)昏。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春(chun)天。
注释
所溺：沉溺迷恋的人或事物。
23、饿：动词的使动用法，使……饥饿。
①三尺：指剑。
⑦台下：为国君服杂役的奴仆。
（15）制：立规定，定制度
45、幽昧（mèi）：黑暗。
滔滔：比喻言行或其他事物连续不断，形容大水奔流貌：白浪滔滔。
赏析
尾联“欲祭疑君在，天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情，想设奠祭祀友人，却又希望他还活着。若还活着．祭奠是大不敬；若确实已死，不祭奠也是大不敬。诗人两为其难，当此之时，也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动，曲折而又(er you)深刻。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像(xiang)民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意(de yi)境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色(de se)彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像(xiang)民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意(de yi)境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色(de se)彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
彭蠡湖晚归
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
尚可以斧斤，伐之为栋梁。杀身获其所，为君构明堂。
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
江神子·赋梅寄余叔良
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
闲中得诗境，此境幽难说。露荷珠自倾，风竹玉相戛。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
一日日知添老病，一年年觉惜重阳。江南九月未摇落，
"沣头峡口钱唐岸，三别都经二十年。且喜筋骸俱健在，
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
玩月城西门廨中
吾闻善医者，今古称扁鹊。万病皆可治，唯无治老药。
"霜降山水清，王屋十月时。石泉碧漾漾，岩树红离离。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
贺新郎·寄丰真州
时与天籁合，日闻阳春歌。应怜孤生者，摧折成病痾."
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
可怜苦节士，感此涕盈巾。
泣向狮子涕双垂，凉州陷没知不知。狮子回头向西望，
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
曲游春·禁苑东风外
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，稍稍有馀清。
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
西河·天下事
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
胡旋女，胡旋女。心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
春深乡路远，老去宦情微。魏阙何由到，荆州且共依。
"严郎置兹楼，立名曰清辉。未及署花榜，遽征还粉闱。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。
"铁柔不为剑，木曲不为辕。今我亦如此，愚蒙不及门。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
邯郸冬至夜思家
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
"人情依旧岁华新，今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾，
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
客从梓潼来，道君死不虚。惊疑心未信，欲哭复踟蹰。
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
蝶恋花·送潘大临
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
柳软腰支嫩，梅香密气融。独眠傍妒物，偷铲合欢丛。
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
读山海经十三首·其八
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间，
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。"
绿阴斜景转，芳气微风度。新叶鸟下来，萎花蝶飞去。
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
盈盈一尺水，浩浩千丈河。勿言小大异，随分有风波。
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
竹枝词九首
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
寄迹鸳鹭行，归心鸥鹤群。唯有王居士，知予忆白云。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。