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韦讽录事宅观曹将军画马图

清代 / 黎求

侧见绿水亭,开门列华茵。千金散义士,四坐无凡宾。
郡中永无事,归思徒自盈。"
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。
缺啮心未理,寥寥夜猿哀。山深石床冷,海近腥气来。
此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
愿为连根同死之秋草,不作飞空之落花。"
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。


韦讽录事宅观曹将军画马图拼音解释:

ce jian lv shui ting .kai men lie hua yin .qian jin san yi shi .si zuo wu fan bin .
jun zhong yong wu shi .gui si tu zi ying ..
song gu bu yi li .shi chou nan an zhuo .zi lian zhuo mu niao .qu du zhong bu cuo .
xi wei qiong shu zhi .jin you feng shuang yan .qiu jiao xi liu dao .zou ma yi xi huan .
que nie xin wei li .liao liao ye yuan ai .shan shen shi chuang leng .hai jin xing qi lai .
ci piao jin yi dao .shan piao zhi yi kong .qie yin han tang shui .yao jiang hui ye tong .
zhu ke zi lian shuang bin gai .fen xiang duo fu bai yun qi ..
.xi jia yi song ling .gao ge yi pan yuan .qian zhan lu yi qiong .ji yi xi geng yan .
qi ye yun huang hua .qian ling guang ben zhi .xian feng sheng zhi shu .da ya ge zhong si .
yuan wei lian gen tong si zhi qiu cao .bu zuo fei kong zhi luo hua ..
xuan de shi ren wei xia ke .you shui neng jie jian jun wang ..
jing qi fu tian tai .xi shan xiao se kai .wan jia bei geng xi .ying fo song ru lai .
li guang hun fei yi jian chang .shu jiao jiu sha cui luo ri .yin yun fen qi hu fei shuang .

译文及注释

译文
想问问昔日盈门的(de)(de)宾客,今天会有几个还肯前来?
回想起往日在家还是闺秀之(zhi)时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
其二:
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打(da)扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛(zhu)。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。

注释
11、陈力就列,不能者止:能施展自己才能,就接受职位;如若不能,就应辞去职务。陈:施展。就:担任。列:职位。止:不去。
夙:早时, 这里指年幼的时候。
⑴水调歌头:词牌名。又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。双调九十五字,平韵,宋代也有用仄声韵和平仄混用的。
情似雨馀粘地絮:晏几道《玉楼春》词:“便教春思乱如云,莫管世情轻似絮。”本词上句意略异,取譬同,下句所比亦同,而意却相反,疑周词从晏句变化。
(13)史:史官。书:指史籍。

赏析

  作为千古形胜之地的武关,诗人跋涉至此,不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山,用拟人的艺术手法,把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留,这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
  全诗开头,“四月上泰山”,看似平叙交代时间,却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年(天宝元年)暮春时节,李白佩剑挂芦,抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”,眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风,次第打开,一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长,逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑,涧谷随萦回。马迹绕碧峰,於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来,寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯,层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话,接着诗人采用散点透视的视角,移步换景,从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途,过中天门,曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧,悬崖千仞,“飞流洒绝,水急松声哀”,“北眺 嶂奇,倾崖向东摧”。泉水若“飞”,峰崖之高绝可见,巨岩累接,险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流,不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”,而是遇崖迭挫,进溅成珠,泼“洒”在层层悬崖之上,又聚汇成流潜入深谷,水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去,山峦如扇、如柱、如剑、如兽,千奇百怪,那处处悬崖都像要向东面歪倒下去,令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字,泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷,只见大大小小的岩洞嵌进崖壁,“洞门闭石扇”,巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾,急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷,就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”,诗人摹景拟声,形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽(qing you)奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句(liang ju)的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的(xiang de)明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林,同年秋天起程继续前往流放地钦州(今广西钦州县)。他乘船从漓江、桂林顺流而下,《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上,沿途有感秀丽江山,写出了一些佳绝的旅游诗篇,如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等,抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  这首诗的抒情主人公具有政治远见,也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他(“彼求我则,如不我得”),但得到之后又不重用(“执我仇仇,亦不我力”)。他担忧国家的前途,同情广大人民的苦难遭遇,反而遭到小人的排挤和中伤(“忧心愈愈,是以有侮”)。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实,想到国家危在旦夕,百姓无辜受害,而自己又无力回天,一方面哀叹生不逢时(“父母生我,胡俾我瘉?不自我先,不自我后”),一方面对于一会儿这么说,一会儿那么说(“好言自口,莠言自口”),反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁,积郁成疾(“癙忧以痒”)。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王,而是用暗示的方法让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王,诗中说“民今方殆,视天梦梦”,就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟,却只顾占卜解梦(“召彼故老,讯之占梦”)。“赫赫宗周,褒姒灭之”二句,矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人(“瞻彼中林,侯薪侯蒸”),远贤臣(“乃弃尔辅”),行虐政(“念国之为虐”)。指出如果国家真正颠覆,再求救于人,则悔之无及(“载输尔载,将伯助予”)。这样的末世昏君前有桀、纣,后有胡亥、杨广,历史上不绝如缕,所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色,嫉贤妒能(“好言自口,莠言自口”),结党营私,朋比为奸(“洽比其邻,昏姻孔云”),心肠毒如蛇蝎(“胡为虺蜴”),但却能得到君王的宠幸与重用,享有高官厚禄,诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫,在暴政之下没有平平安安的生活,而只有形形色色的灾难(“民今无禄,天天是椓”),而且动辄得咎,只能谨小慎微,忍气吞声(“不敢不局”、“不敢不蹐”)。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜,并其臣仆”,表现了无比的沉痛。昏君施行虐政,百姓是最直接的受害者,上天惩罚昏君,百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
  此诗语言通俗易懂、言简意赅,结构严紧,前四句写诗人进入长安之前,自己虽然有理想和才干,但不为当权者所用,只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下,具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔,因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了,流露出地主阶级知识分子那种一旦得志,受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄,而是选择实现政治理想之后就归隐山林。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  首章写将(xie jiang)猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治国有方。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

黎求( 清代 )

收录诗词 (9816)
简 介

黎求 黎求,南海人。事见清康熙《禺峡山志》卷三。

狱中题壁 / 巩从阳

近传天子尊武臣,强兵直欲静胡尘。安边自合有长策,
宝刀截流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之。别来门前草,秋巷春转碧。扫尽更还生,萋萋满行迹。鸣凤始相得,雄惊雌各飞。游云落何山?一往不见归。估客发大楼,知君在秋浦。
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"


凛凛岁云暮 / 巫马会

知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
"天落白玉棺,王乔辞叶县。一去未千年,汉阳复相见。
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"


小雅·信南山 / 熊含巧

暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
"远山含紫氛,春野霭云暮。值此归时月,留连西涧渡。
一感平生言,松枝树秋月。"
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"


筹笔驿 / 老丙寅

社里东城接,松阡北地开。闻笳春色惨,执绋故人哀。
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
豪杰入洛赋》)"
干坤见了文章懒,龙虎成来印绶疏。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。


鹧鸪天·离恨 / 乌雅振国

他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
洛阳陌上人回首,丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕,
旅望因高尽,乡心遇物悲。故林遥不见,况在落花时。"
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。


虞美人·寄公度 / 那拉永伟

剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
"人事一朝尽,荒芜三径休。始闻漳浦卧,奄作岱宗游。
"茅檐闲寂寂,无事觉人和。井近时浇圃,城低下见河。
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


登咸阳县楼望雨 / 公冶晓曼

北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
系之衣裘上,相忆每长谣。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。


春雨早雷 / 丙秋灵

"琵琶峡口月溪边,玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路,
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。


西湖晤袁子才喜赠 / 疏易丹

刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死,不得酒池中拍浮。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
"摄政朝章重,持衡国相尊。笔端通造化,掌内运干坤。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"


小重山令·赋潭州红梅 / 亓官利芹

圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
人事既云泯,岁月复已绵。殿宇馀丹绀,磴阁峭欹悬。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
究空自为理,况与释子群。"