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与吴质书

隋代 / 徐端崇

荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
肆陈坚固学,破我梦幻质。碧水洒尘缨,凉扇当夏日。
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。


与吴质书拼音解释:

jing tai li chen zhe .wu zhu yi xiao jin .min min bai lv qi .hui hui wan hen shen .
.xiao shu jin di lin wu ying .hao dang lian tian yue you bo .
xu zhi niao mu you nan lou .zong you tian lang qi zu you .hua jiao san sheng diao dou xiao .
pu que shuang zeng zhi dao nan .diao shou kong gui bu cheng hua ..
si chen jian gu xue .po wo meng huan zhi .bi shui sa chen ying .liang shan dang xia ri .
.jin nian ba yue shi wu ye .han yu xiao xiao bu ke wen .
.fan zhao ruo liu ping .gui han shan geng qing .wang yun sheng bi luo .kan ri xia cang ming .
.shi yi yin xiu bian mai shan .bai yun shen chu ji chai guan .
ou zhe lian ya cui .cha tiao ming yan xian .huan jiang ou ye jian .geng cui ruo ye quan ..
.gu yuan pian jie jin .zha shui dong ting bian .gui qu zhi he ri .xiang feng ge chang nian .
wo jin zan de an .zi wei tuo you qi .jun shen chang xiao yao .ri yue zheng lao de ..
he nian yin zhuo sheng wen jiu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
zuo li wu neng shi .wei wen jiu zhi gong .shi biao ba bing wai .xin luo bai you zhong .
ji men chun bu yan .qi shui nuan huan qing .kan ye feng qing yuan .xun hua jiu bing cheng .
zhen zhong lai zhang xiang jie fen .fang ming wei shi yi zeng wen ..
.luo ri ban lou ming .lin gong shi shi qing .shan heng wan gu se .he dai jiu gao sheng .
.kong ting ri zhao hua ru jin .hong zhuang mei ren dang zhou qin .

译文及注释

译文
云收雨停,雨过天晴,水(shui)面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似(si)(si)乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
我被放逐蛮荒能侥幸不死(si),衣食足甘愿在此(ci)至死而终。
道路贯通穿越庐江,左岸上是(shi)连绵的丛林。
他明(ming)知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
水天相接空中一片(pian)明净,一座孤城呈现云雾深深。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自(zi)娱。
  一路上常冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会必死,可是没有想到会如此之快,更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴深山谷中粗如车轮的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。

注释
(87)涿(zhuō):今河北涿县。
黜(chù)弃:罢官。
“但唤取”两句:请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。按:此暗用吴殊中秋赏月事。玉纤:洁白纤细,指美人的手。横管:笛子。
33、瞻顾遗迹:回忆旧日事物。瞻:向前看。顾:向后看。瞻顾:泛指看,有瞻仰、回忆的意思。
9、守节:遵守府里的规则。
苍翎毛老野鸡:作者自比。苍翎毛,就是长出老翎,翅膀够硬。这个比喻和后面的“铜豌豆”相类。笼罩、索网,都是指围场上惊险的场面,蹅(chǎ)踏:践踏、糟蹋,此指踏阵冲突。阵马儿,阵势。阵马儿熟,即什么阵势没有见过。
157、向背:依附与背离。
未央楼:汉代有未央宫。这里指代皇宫中的楼房。

赏析

  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮夫所为?岂是陆游所愿?
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家(chang jia)。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  这是一首言简意赅的讽喻诗,诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感,把养蚕人衣不蔽体,不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比,深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦,表达了诗人对养蚕农妇的同情,对不劳而获的剥削阶级的愤恨,以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证(bian zheng)地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性(ge xing)的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反(de fan)抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分(bu fen)善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏(chen hun)暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  “客舟系缆柳阴旁,湖影侵篷夜气凉”,诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟,只觉得湖光月影映照着船篷,带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中,却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎,让人心酸不已。对于诗人来说,这月光或者代表着他的理想,或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象,别离居多,也许诗人正在面对一场别离,这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了,只剩下藕花的香味。

创作背景

  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。

  

徐端崇( 隋代 )

收录诗词 (1684)
简 介

徐端崇 徐端崇,字崇之。璹子。建州建安(今福建建瓯人)。徽宗政和间隐居崇德御儿。事见《春渚纪闻》卷七。

五月十九日大雨 / 蒋冽

向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
君子纵我思,宁来浣溪里。"
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 洪皓

芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
"暂入松门拜祖师,殷勤再读塔前碑。


长干行二首 / 萧允之

泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"昔子来陵阳,时当苦炎热。我虽在金台,头角长垂折。


戏赠杜甫 / 邓深

"高景争来草木头,一生心事酒前休。
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"


江上秋怀 / 陈琦

蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
半夜空庭明月色。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"


可叹 / 马闲卿

绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
我正思扬府,君应望洛川。西来风袅袅,南去雁连连。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"


梁园吟 / 曾广钧

近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
心化为灰。乐天乐天,可不大哀,汝胡不惩往而念来。


齐安早秋 / 邓伯凯

嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
夕雨生眠兴,禅心少话端。频来觉无事,尽日坐相看。"
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。


女冠子·含娇含笑 / 金文焯

"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。


永遇乐·璧月初晴 / 袁振业

子在名场中,屡战还屡北。我无数子明,端坐空叹息。
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
"十年四海故交亲,零落唯残两病身。共遣数奇从是命,
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
灯前再览青铜镜,枉插金钗十二行。"
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。