魏王堤
耿耿何以写，密言空委心。"
春来更有新诗否。"
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
"青苔幽巷遍，新林露气微。经声在深竹，高斋独掩扉。
忽怪褚生何得还。方称羽猎赋，未拜兰台职。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
魏王堤拼音解释:
geng geng he yi xie .mi yan kong wei xin ..
chun lai geng you xin shi fou ..
yuan an mu tong chui duan di .liao hua shen chu xin niu xing ..
.qing tai you xiang bian .xin lin lu qi wei .jing sheng zai shen zhu .gao zhai du yan fei .
hu guai chu sheng he de huan .fang cheng yu lie fu .wei bai lan tai zhi .
xiang xun duo kui zhe ju shi .li huai geng geng nian lai meng .hou yi qin qin bie hou shi .
zu yan jiang shang lie .li hen bie qian shu .yuan ji fang nian shang .jiao ying er yue chu ..
di pi tai sheng yi .lin shu niao su nan .shui zhi ku yin zhe .zuo ting yi deng can ..
du yi jun lou ren bu hui .diao zhou chun lang jie ping sha ..
.nan xian xian en qu .dong yi fan hai xing .tian yao ci shang guo .shui jin dao gu cheng .
.zhuo jiu wei lu jiu .chou jin mo zi zeng .chang nian feng sui mu .duo bing jian bing xing .
译文及注释
译文
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻(qing)佻。
江乙回答说:“老虎寻找各种野兽来吃。找到了(liao)一只狐狸，狐狸对老虎说:‘您不敢吃我，上天派我做群兽的领袖，如果(guo)您吃掉我，这就违背了上天的命令。您如果不相(xiang)信我的话，我在前面走，您跟在我的后面，看看群兽见了我，有哪一个敢不逃跑的呢？’老虎信以为真，就和狐狸同行，群兽见了它们，都纷纷逃奔。老虎不明白群兽是害怕自己才逃奔的，却以为是害怕狐狸。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
（背景接前面的《寺人披见文公(gong)》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不去要求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时也没有考虑到他。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
（崔大夫家的）门打(da)开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
修禊的日子快到了，如今正是卖糖的时候。故乡呢，只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳，虽然不是苏堤上的，也足以令我愁眉不展了。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
注释
⑷蓬蒿（hāo）：“茼蒿”的俗称。
90.计久长：打算得长远。
1.《闺怨》王昌龄 古诗：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
（21）属引：连续不断。属(zhǔ)：动词。连接。引：延长。凄异：凄凉怪异。
亡：丢掉，丢失。
7、顾视：环看四周。顾，环视也。（许慎《说文解字》）
(47)帱(dào)：覆盖。
（15）亲：指献公与桓庄之族的血统关系。宠：在尊位，指桓、庄之族的高位。况以国乎：此句承上文，因此省略了“以国”下的“逼”字。
赏析
以上，是寓言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思(shen si)的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”理由较充足，可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作，亦别开生面，可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”，前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是：“《《终南》佚名 古诗》，戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒，非专颂祷”。从诗的实际情况来看，方氏所见较为平允。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
毛铉(mao xuan)的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果(ru guo)说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
第四章语气一转，忧其丈夫仕于乱世，希望他善能周全，可见其深(qi shen)思至爱之意。传说雉是耿介之鸟，就其品性可比君子，《王风·兔爰》“雉离于罗”，即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义，就其品性来讽劝君子。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑(yi ban)。
诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思(shen si)的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”理由较充足，可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作，亦别开生面，可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”，前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是：“《《终南》佚名 古诗》，戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒，非专颂祷”。从诗的实际情况来看，方氏所见较为平允。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
毛铉(mao xuan)的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果(ru guo)说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
第四章语气一转，忧其丈夫仕于乱世，希望他善能周全，可见其深(qi shen)思至爱之意。传说雉是耿介之鸟，就其品性可比君子，《王风·兔爰》“雉离于罗”，即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义，就其品性来讽劝君子。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑(yi ban)。
创作背景
此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品，作者已佚，大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧，一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。
范中立( 宋代 )
收录诗词 (7466) 首
简 介
范中立 范中立，字巨山，青城（今四川都江堰市东南）人。与陆游交友，宁宗庆元五年（一一九九）陆游跋其家训（《渭南文集》卷二八《跋范巨山家训》）。有《青城山乙记》一卷，已佚（《蜀中广记》卷九六《着作记第六》）。
水龙吟·咏月
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
时平俯鹊巢，岁熟多人烟。奸猾唯闭户，逃亡归种田。
白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
"朝列称多士，君家有二难。贞为台里柏，芳作省中兰。
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
竹里馆
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
道路疲千里，乡园老一丘。知君命不偶，同病亦同忧。"
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
屡跻幽人境，每肆芳辰眺。采栗玄猿窟，撷芝丹林峤。
一与清景遇，每忆平生欢。如何方恻怆，披衣露更寒。"
过故人庄
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。"
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散，鹭点寒烟玉片新。
鹧鸪天·别情
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰，疲瘵全苏岁又周。
归来灞陵上，犹见最高峰。"
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
"火急召亲宾，欢游莫厌频。日长徒似岁，花过即非春。
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
官仓鼠
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
流麦非关忘，收书独不能。自然忧旷职，缄此谢良朋。"
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
清明呈馆中诸公
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。"
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
论诗三十首·十二
拜恩为养慈亲急，愿向明朝捧紫泥。"
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
水龙吟·咏月
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老，气狂惭与斗牛平。
不是襄王倾国人。"
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
"最有杏花繁，枝枝若手抟。须知一春促，莫厌百回看。
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
长相思·汴水流
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
相如章华巅，勐气折秦嬴。两虎不可斗，廉公终负荆。
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事，欢游洽宴多颁赐。
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
秋兴八首·其一
连吹千家笛，同朝百郡杯。愿持金殿镜，处处照遗才。"
"良玉定为宝，长材世所稀。佐幕方巡郡，奏命布恩威。
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
王右丞取以为七言，今集中无之）