秋暮吟望
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
"积善坊中前度饮，谢家诸婢笑扶行。
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
恋君不去君须会，知得后回相见无。"
本性便山寺，应须旁悟真。"
花前下鞍马，草上携丝竹。行客饮数杯，主人歌一曲。
近日多如此，非君独惨凄。死生不变者，唯闻任与黎。"
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
秋暮吟望拼音解释:
zi ci liao yi shi .wai yuan bu neng gan .wei ying jing zhe xin .nan wei dong zhe yan .
shi jun zi hen chang duo shi .bu de gong fu ye ye ting ..
liu bi si luan xin .sha ren zheng fen fen .qi sao yue yu shi .qi jue bu wei qin .
.ji shan fang zhong qian du yin .xie jia zhu bi xiao fu xing .
.qi de wu .qi de ge .chuan zi wu de zhi yuan he .yuan he xiao chen bai ju yi .
lian jun bu qu jun xu hui .zhi de hou hui xiang jian wu ..
ben xing bian shan si .ying xu pang wu zhen ..
hua qian xia an ma .cao shang xie si zhu .xing ke yin shu bei .zhu ren ge yi qu .
jin ri duo ru ci .fei jun du can qi .si sheng bu bian zhe .wei wen ren yu li ..
se nong liu zui zhan chun duo .sha tou yu ran ban ban cao .shui mian feng qu se se bo .
译文及注释
译文
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
回到家中看到孤单小(xiao)女，悲哀泪水沿着帽带滚(gun)流。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
谁家住宅建成后还去(qu)破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
太尉暂任(ren)都虞候一个月，郭(guo)晞手下的士兵十七人入城拿酒，又用刀刺伤了酿酒的技工，打坏了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把他们的头都砍下来挂在长(chang)矛上，竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌，召见太尉说：“你打算怎么办？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚书难道亏待你们了吗？副元帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
霍光表字子孟，是票骑将军霍去病的弟弟。父亲霍中孺，河东郡平阳县人，以县吏的身分替平阳侯家办事，跟侍女卫少儿私通生下了霍去病。霍中孺办完事回家，娶妻生下霍光，就此隔绝互相不知音讯。多年以后，卫少儿的妹妹卫子夫受到汉武帝宠幸，立为皇(huang)后，霍去病因为是皇后姊姊的儿子而尊贵得宠。长大以后，就自知父亲是霍中孺，还没顾上探访寻问，正好任票骑将军出击匈奴，路经河东郡，河东太守到郊外迎接，他背着弓箭先驱马到平阳旅舍，派手下人迎接霍中孺。霍中孺急步进来拜见，将军也下拜迎候，跪着说：“去病没能早日自知是父亲大人给予之身。”霍中孺伏在地上叩头，说：“老臣能够把生命寄托在将军身上，这是上天的力量啊。”霍去病为霍中孺置买了大量的土地、房屋、奴婢而去。回来时，又从那儿经过，就带着霍光西行到了长安，当时霍光年纪才十几岁，任他为郎官，不久又升到诸曹侍中。霍去病死后，霍光任奉车都尉光禄大夫，武帝出行他就照管车马，回宫就侍奉在左右，出入宫门二(er)十多年，小心谨慎，未曾有什么过错，很受到武帝亲近和信任。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
注释
终有一般情别：终究另有一种情致（非其他媚俗之花可比）。
⑤马上琵琶：用王昭君出塞事。
溯：逆河而上。
14、之：代词，代“无衣者”。
⑻长安：这里用京城指代朝廷和皇帝。
赏析
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着(yin zhuo)无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
在首章，诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样，而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”，“是以有誉处兮”，心中烦忧尽泻，充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因，此诗第二章给“之子”一个特写镜头，这个镜头没有对准他的面部(mian bu)，也没有对准他的眼睛，而是对准其服饰：“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情，因为服饰之美在先秦时(qin shi)期是身份和地位的外在表现。至此，诗人仍觉不足，又将目光转向全景，在第三章写“之子”的车马之盛，“乘其四骆，六辔沃若”，十足风光，十分气派。如此一层一层推进，在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是(xun shi)二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着(yin zhuo)无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
在首章，诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样，而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”，“是以有誉处兮”，心中烦忧尽泻，充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因，此诗第二章给“之子”一个特写镜头，这个镜头没有对准他的面部(mian bu)，也没有对准他的眼睛，而是对准其服饰：“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情，因为服饰之美在先秦时(qin shi)期是身份和地位的外在表现。至此，诗人仍觉不足，又将目光转向全景，在第三章写“之子”的车马之盛，“乘其四骆，六辔沃若”，十足风光，十分气派。如此一层一层推进，在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是(xun shi)二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
创作背景
社会环境
罗让( 先秦 )
收录诗词 (5546) 首
简 介
罗让 字景宣，原籍会稽（今浙江绍兴），生于庐州（今安徽合肥）。以文学而有誉。举进士贤良方正皆高第。宪宗时，历迁江西观察使。工行书，贞元五年（七八九）庐群所撰唐襄州新学记为其所书。
河传·秋光满目
"荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。
"楼阁高低树浅深，山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕，
"碧落招邀闲旷望，黄金城外玉方壶。
"玉芝观里王居士，服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息，
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
驿马走四蹄，痛酸无歇期。硙牛封两目，昏闭何人知。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
清明日宴梅道士房
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
如此常自苦，反此或自安。此理知甚易，此道行甚难。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
司马光好学
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
睡足景犹早，起初风乍凉。展张小屏幛，收拾生衣裳。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
宿江边阁 / 后西阁
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
为寻庄子知归处，认得无何是本乡。"
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
归来未放笙歌散，画戟门开蜡烛红。"
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
谁能截得曹刚手，插向重莲衣袖中。"
送浑将军出塞
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
春旦日初出，曈曈耀晨辉。草木照未远，浮云已蔽之。
藉草坐嵬峨，攀花行踟蹰。风将景共暖，体与心同舒。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
再砺神羊角，重开宪简函。鞶缨骢赳赳，緌珮绣縿縿。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
提笼复携榼，遇胜时停泊。泉憩茶数瓯，岚行酒一酌。
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
柏林寺南望
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
"满池春水何人爱，唯我回看指似君。
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
尊前花下歌筵里，会有求来不得时。"
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
天净沙·为董针姑作
海味腥咸损声气，听看犹得断肠无。"
暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。"
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
朝从携手出，暮思联骑还。何当挈一榼，同宿龙门山。"
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
元日感怀
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
平生贫寡欢，夭枉劳苦忆。我亦距几时，胡为自摧逼。
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
羊角风头急，桃花水色浑。山回若鳌转，舟入似鲸吞。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
怀沙
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺，六幺依旧声迢迢。
"汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
酬君十首三更坐，减却常时半夜愁。"
壮志诚难夺，良辰岂复追。宁牛终夜永，潘鬓去年衰。