同赋山居七夕
顾惟非时用，静言还自咍。
今日春明门外别，更无因得到街西。"
"九转欲成就，百神应主持。婴啼鼎上去，老貌镜前悲。
"合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。
将念浩无际，欲言忘所说。岂是花感人，自怜抱孤节。"
欲结尘外交，苦无尘外骨。泌泉有冰公，心静见真佛。
唯恐坏情性，安能惧谤讪。还招辛庾李，静处杯巡环。
"静曲闲房病客居，蝉声满树槿花疏。
自杀与彼杀，未知何者臧。"
前日洪州牧，念此常嗟讶。牧民未及久，郡邑纷如化。
同赋山居七夕拼音解释:
gu wei fei shi yong .jing yan huan zi hai .
jin ri chun ming men wai bie .geng wu yin de dao jie xi ..
.jiu zhuan yu cheng jiu .bai shen ying zhu chi .ying ti ding shang qu .lao mao jing qian bei .
.he pu wu ming zhu .long zhou wu mu nu .zu zhi zao hua li .bu gei shi jun xu .
jiang nian hao wu ji .yu yan wang suo shuo .qi shi hua gan ren .zi lian bao gu jie ..
yu jie chen wai jiao .ku wu chen wai gu .mi quan you bing gong .xin jing jian zhen fo .
wei kong huai qing xing .an neng ju bang shan .huan zhao xin yu li .jing chu bei xun huan .
.jing qu xian fang bing ke ju .chan sheng man shu jin hua shu .
zi sha yu bi sha .wei zhi he zhe zang ..
qian ri hong zhou mu .nian ci chang jie ya .mu min wei ji jiu .jun yi fen ru hua .
译文及注释
译文
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
魂魄归来吧！
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中(zhong)飞(fei)舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
一个人出门(men)忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
将军身著铠甲夜里也不(bu)脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
如今我已年老，时有垂暮之感。春(chun)游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤(huan)美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡(xiang)园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存(cun)的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
美人梳洗妆扮的时候，满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰，抵得上几个乡的赋税。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰相一人，难道可以不谨慎以待吗？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性命，也是不足取的。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与我。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
满城灯火荡漾着一片春烟，
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
注释
2.船载以入：用船载运（驴）进黔。船，这里指用船的意思。以，连词，相当于“而”，表修饰。
24.旬日：十天。
⑦黼（fǔ）绣：黑白相间，画成斧形的刺绣品。
4.曲儿小：（吹的）曲子很短。腔儿大：（吹出的）声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
（7）从：听凭。
予：我，一作余。北庭：指元朝首都大都（今北京）。
赏析
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷(chao ting)调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现(biao xian)出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数(shi shu)年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出的卜问中，得到了鲜明的表现。
诗人把笔锋一转，从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂，而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句，表面上是诗人对现实的歌颂，实则是诗人对国家的期望：他希望从此铸甲兵，为农器，卖宝刀，买耕牛，真正与民休息，让老百姓在和平的环境中愉快地生活着；他希望从此四海一家，再不要凭险割据，南北对峙，让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气，又有沉郁顿挫之致。
诗的第一句“昨夜秋风入汉关”，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起，浑然天成。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见(lv jian)不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说(suo shuo)：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁(wei jia)时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷(chao ting)调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现(biao xian)出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数(shi shu)年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出的卜问中，得到了鲜明的表现。
诗人把笔锋一转，从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂，而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句，表面上是诗人对现实的歌颂，实则是诗人对国家的期望：他希望从此铸甲兵，为农器，卖宝刀，买耕牛，真正与民休息，让老百姓在和平的环境中愉快地生活着；他希望从此四海一家，再不要凭险割据，南北对峙，让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气，又有沉郁顿挫之致。
诗的第一句“昨夜秋风入汉关”，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起，浑然天成。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见(lv jian)不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说(suo shuo)：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁(wei jia)时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
创作背景
《史记·宋世家》曰：“襄公之时，修行仁义，欲为盟主，其大夫正考父美之，故追道契、汤、高宗，殷所以兴，作商颂。”由此可见，《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作，故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。
苏泂( 唐代 )
收录诗词 (6441) 首
简 介
苏泂 苏泂（一一七○～？）（与赵师秀同龄，生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》），字召叟，山阴（今浙江绍兴）人。颂四世孙。生平事迹史籍失载，从本集诗篇可知，早年随祖师德宦游成都，曾任过短期朝官，在荆湖、金陵等地作幕宾，身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗，与当时着名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷（《直斋书录解题》卷二○、二一），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。
停云·其二
"蛇毒毒有形，药毒毒有名。人毒毒在心，对面如弟兄。
骢马不骑人不识，泠然三尺别生风。"
不信扁舟回在晚，宿云先已到柴扉。"
太昊弛维纲，畏避但守谦。遂令黄泉下，萌牙夭句尖。
"白人宜着紫衣裳，冠子梳头双眼长。
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
"别馆月，犁牛冰河金山雪。道州月，霜树子规啼是血。
逐客憔悴久，故乡云雨乖。禽鱼各有化，予欲问齐谐。"
玉楼春·空园数日无芳信
脍成思我友，观乐忆吾僚。自可捐忧累，何须强问鸮."
"万生都阳明，幽暗鬼所寰。嗟龙独何智，出入人鬼间。
"曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处，
光洁无秋思，凉旷吹浮媚。竹香满凄寂，粉节涂生翠。
春风摆荡禁花枝，寒食秋千满地时。
"家家菊尽黄，梁国独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
殷勤为我下田租，百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白，
下免尘土侵，上为云霞居。日月更相锁，道义分明储。
月夜江行寄崔员外宗之
今日有书至，又言归何时。霜天熟柿栗，收拾不可迟。
人琴久寂寞，烟月若平生。一泛钓璜处，再吟锵玉声。"
楚狂小子韩退之。"
旱火不光天下雨。"
明鉴有皎洁，澄玉无磷缁。永与沙泥别，各整云汉仪。
大鹏无长空，举翮受羁绁。豫樟无厚地，危柢真卼臲.
莺避传唿起，花临府署明。簿书盈几案，要自有高情。"
声香渐翕习，冠盖若云浮。少者从公学，老者从公游。
洞仙歌·泗州中秋作
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆，寻幽更引到僧房。
"楚人千万户，生死系时君。当璧便为嗣，贤愚安可分。
农人辛苦绿苗齐，正爱梅天水满堤。知汝使车行意速，但令骢马着鄣泥。
求得鹤来教翦翅，望仙台下亦将行。"
有能必见用，有德必见收。孰云时与命，通塞皆自由。
"闲馀何处觉身轻，暂脱朝衣傍水行。
尚俭经营少，居闲意思长。秋茶莫夜饮，新自作松浆。
"望里失却山，听中遗却泉。松枝休策云，药囊翻贮钱。
过钦上人院
春泉四面绕茅屋，日日唯闻杵臼声。"
一山海上无城郭，唯见松牌记象州。"
岘首风烟看未足，便应重拜富民侯。"
洛阳才子何曾爱，下马贪趋广运门。"
海浪恬月徼，边尘静异山。从今万里外，不复锁萧关。
"五月长斋戒，深居绝送迎。不离通德里，便是法王城。
又似宫娃逞妆饰。终当一使移花根，还比蒲桃天上植。"
何物令侬羡，羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿，宿食长相见。
舞鹤赋
"美人河岳灵，家本荥水濆。门承若兰族，身蕴如琼文。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处，山店灯残梦到时。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。
浮情少定主，百虑随世翻。举此胸臆恨，幸从贤哲论。
安得长梯上摘实，下种七泽根株连。"
好鸟多息阴，新篁已成响。帘开斜照入，树褭游丝上。
及当临终晨，意色亦不荒。赠我珍重言，傲然委衾裳。
五日观妓
君恩太山重，不见酬稗稊。所职事无多，又不自提撕。
臣有一寸刃，可刳凶蟆肠。无梯可上天，天阶无由有臣踪。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏，投檄北去何难哉。
疾驱前致问，有叟垂华缨。言我故刺史，失职还西京。
达人识元化，变愁为高歌。倾产取一醉，富者奈贫何。
（见《锦绣万花谷》）。"
水是还珠浦，山成种玉田。剑沉三尺影，灯罢九枝然。
忽忆前言更惆怅，丁宁相约速悬车。"
冬十月
"街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁，
傍砌看红药，巡池咏白苹.多情怀酒伴，馀事作诗人。
竞多心转细，得隽语时嚣。潭罄知存寡，舷平觉获饶。
"楚屈入水死，诗孟踏雪僵。直气苟有存，死亦何所妨。
还家敕妻儿，具此煎炰烹。柿红蒲萄紫，肴果相扶檠。
"早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑。
收绩开史牒，翰飞逐溟鹏。男儿贵立事，流景不可乘。
左右同来人，金紫贵显剧。娇童为我歌，哀响跨筝笛。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
早晚同归洛阳陌，卜邻须近祝鸡翁。"
"自到山阳不许辞，高斋日夜有佳期。管弦正合看书院，
云生高高步，泉洒田田衣。枯巢无还羽，新木有争飞。
揖我出门去，颜色异恒时。虽云有追送，足迹绝自兹。
奉礼官卑复何益。"
骄阳愆岁事，良牧念菑畲。列骑低残月，鸣茄度碧虚。稍穷樵客路，遥驻野人居。谷口寒流净，丛祠古木疏。焚香秋雾湿，奠玉晓光初。肸蠁巫言报，精诚礼物余。惠风仍偃草，灵雨会随车。俟罪非真吏，翻惭奉简书。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集，欲去未到先思回。
空堂寂寞闭灯影，风动四山松柏香。"
山坡羊·骊山怀古
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室，九原犹寄若堂封。
渔人振衣起出户，满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处，
自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。
郁抑忽已尽，亲朋乐无涯。幽蘅发空曲，芳杜绵所思。
进取果由命，不由趋险艰。穿杨二三子，弓矢次第弯。
何处深春好，春深京兆家。人眉新柳叶，马色醉桃花。
不知四罪地，岂有再起辰。穷途致感激，肝胆还轮囷。
日月冻有棱，雪霜空无影。玉喷不生冰，瑶涡旋成井。