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凉州词三首

隋代 / 舒辂

身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.


凉州词三首拼音解释:

shen bing xiang po yang .jia pin ji xu zhou .qian shi yu hou shi .qi kan xin bing you .
.shang ren chu shi jie .qing jing he suo si .si bi bai lian hua .zai shui bu zhuo shui .
su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
.ben pa jiu xing hun bu yin .yin jun xiang quan jue qing lai .
lao lai you wei ming .an chu ji wei xiang .huo ni lu shan xia .lai chun jie cao tang ..
yun shi yi tian hai .zheng chou yi zuo wei .chi xin fang ku dou .hong zhu yi xian shi .
du you bu mian bu zui ke .jing chun leng zuo gu pen cheng ..
bao qin rong qi le .he cha liu ling da .fang yan kan qing shan .ren tou sheng bai fa .
yu xiang ni zhong jie .song jing xue hou zhen .wu fang yin chao shi .bu bi xie huan ying .
wan li wu huo lin .bai chuan duo dao liu .sui shi jiang han shui .chao zong yi yi xiu .
xing kan xu jian bai .shui quan bei zhong lv .shi shang da ye lin .ming wen chang sha fu .

译文及注释

译文
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
御史台来了众多英贤,在南方水国,举起了军旗。
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸(chou)衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
那(na)里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻滚着青青麦浪。
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲(bei)叹自己(ji)的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷(fen)乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
战士拼斗军阵前半(ban)数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!

注释
②徒把干戈挽落晖:《淮南子·览冥训》载“鲁阳公与韩构难,战酣,日暮,以戈挥之,日为之反三舍。(舍在这里是‘星区’之意,三舍就是太阳往回跑了三个星区那么远[1]”此句即用该典,意谓宋室江山如夕阳西下,难逃覆亡的命运。文天祥欲力挽狂澜,虽无补于大势,却大显英雄气概。
版尹:管户口的小官。
36、尚子平:东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他:“有道术,为县功曹,休归,自入山担薪,卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”,说他在儿女婚嫁后,即不再过问家事,恣意游五岳名山,不知所终。台孝威:名佟,东汉时人。隐居武安山,凿穴而居,以采药为业。
(62)龙逢:关龙逢,夏末贤臣,因忠谏夏桀,被囚杀。
委:堆积。
使(使烛邹主鸟):命令,派遣(上级对下级)。

赏析

  弟子增欷,洿沫怅兮。悲愁於邑,喧不可止兮。向不虚应,亦云己兮。嫶妍太息,叹稚子兮。懰栗不言,倚所恃兮。
  从全诗来看,前两句写的是色(se),第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势(shi)有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整(zheng)的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌(quan yong)”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画:辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城。在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡(jin fan)有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  接着抒情主人公说:那真意,其实是当前一般人的共同心愿,只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会,但并不是可意会不可言传,而是不愿意说出来。这样,不但突出了“新声妙入神”,而都是能“识曲听其真”,为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础,做了坚实的铺垫。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真(fen zhen)切而自然。
  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏,救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  这首诗的深层意思其实在前四句,即肯定储光羲的值得人敬爱的为人,所以才写作者期待之殷切。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

舒辂( 隋代 )

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简 介

舒辂 舒辂,姓他塔喇氏,字坤亩,满洲正白旗人。清干隆五年(1740)任巡台御史,留任一年,七年(1742)升任西安粮道。

玉楼春·今年花事垂垂过 / 王虎臣

蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"


永王东巡歌·其三 / 晏斯盛

坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。


朝天子·西湖 / 周晖

野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。


夏夜追凉 / 吴应莲

指此各相勉,良辰且欢悦。"
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。


南乡子·新月上 / 常楚老

冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
我今异于是,身世交相忘。"
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"


杨柳八首·其二 / 王策

下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 俞体莹

落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"


望岳 / 李讷

肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。


贺新郎·夏景 / 杨训文

"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
前夕宿三堂,今旦游申湖。残春三百里,送我归东都。"
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。


青霞先生文集序 / 吴锳

艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"