流莺
不用更教诗过好，折君官职是声名。"
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
公干经时卧，钟仪几岁拘。光阴流似水，蒸瘴热于炉。
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
流莺拼音解释:
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
shen wu qin li xi .chang xu jiu man ping .da du cong ci qu .yi zui bu yi xing ..
gong gan jing shi wo .zhong yi ji sui ju .guang yin liu si shui .zheng zhang re yu lu .
bu ran qi you gu su jun .ni zhuo bei tang bi jing hu ..
ye zhu lian huang cao .ping bei jie duan ya .zuo yu gan dui fu .dang lu kong zao chai .
.xun yang jiao guo jian .da shui sui yi zhi .lv yan ban piao dang .cheng die duo qing zhui .
gu wo wen zhang lie .zhi ta qi li quan .gong fu sui gong dao .qiao zhuo shang xiang xuan .
xiong di dong xi guan zhi leng .men qian che ma xiang shui jia ..
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
hua long wei yue zhu long yan .bai chi si sheng fu di xuan .
shi shui liang yi yi .xing yun an zai zai .zuo kan chao ri chu .zhong niao shuang pei hui ..
译文及注释
译文
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的(de)柳阴里。
天(tian)色阴沉，月亮隐在海天的那边。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
经过隆中，斜(xie)阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子(zi)。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归(gui)营。
荆轲追逐秦王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突然发生，意料不到，大家都失去了常态。并且按照秦国的法律，臣子们侍立在殿上的，不能带一点兵器；那些宫廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台阶下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起(qi)同荆轲搏斗。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹(zhu)枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
明月从广漠的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
注释
194、弃室：抛弃房室。
⑻麾下：即部下。《史记·秦本纪》：“缪公与麾下驰追之，不能得晋君。”偏裨（pí）：偏将，裨将。将佐的通称。《汉书·冯奉世传》：“典属国任立、护军都尉韩昌为偏裨，到陇西，分屯三处。”
41、遵道：遵循正道。
⑹鹞（yào）：一种非常凶狠的鸟类，鹰的一种，似鹰而小。罗：捕鸟用的网。
[17]泉：指冷泉。渟渟(tíng)：水止不流动的样子。
2.酸：寒酸、迂腐。
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
27. 意：这里指情趣。“醉翁之意不在酒”，后来用以比喻本意不在此而另有目的。
赏析
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合(bu he)律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
据萧统《陶渊明传》记载：“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的，拨弄它是为了“寄其意”，描写一个美好的世外桃源，虽然超尘脱俗，无法实现，却也(que ye)正是为了“寄其意”。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾(ji)”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契(ran qi)合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余(yu)、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自(zhong zi)豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
据萧统《陶渊明传》记载：“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的，拨弄它是为了“寄其意”，描写一个美好的世外桃源，虽然超尘脱俗，无法实现，却也(que ye)正是为了“寄其意”。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾(ji)”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契(ran qi)合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余(yu)、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自(zhong zi)豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
虎求百兽
已望东溟祷，仍封北户禳。却思逢旱魃，谁喜见商羊。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。"
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
柳
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
才展凌云翅，俄成失水鳞。葵枯犹向日，蓬断即辞春。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
雌一守命门，回九填血脑。委气荣卫和，咽津颜色好。
"一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾，
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
隙穿斜月照，灯背空床黑。达理强开怀，梦啼还过臆。
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
鹤冲天·梅雨霁
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
始服沙陀虏，方吞逻逤戎。狼星如要射，犹有鼎湖弓。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
吴楚歌
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
"自喜天教我少缘，家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口，
众目悦芳艳，松独守其贞。众耳喜郑卫，琴亦不改声。
既不逐禅僧，林下学楞伽。又不随道士，山中炼丹砂。
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
相见欢·秋风吹到江村
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
"阴山道，阴山道，纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时，
诸人共游周家墓柏下
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重，帽转金铃雪面回。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
遥思九城陌，扰扰趋名利。今朝是双日，朝谒多轩骑。
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
凡人贵达日，多在长大时。欲报亲不待，孝心无所施。
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
济世料君归未得，南园北曲谩为邻。"
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
送曹璩归越中旧隐诗
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
仲春郊外
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
芳岁今如此，衰翁可奈何。犹应不如醉，试遣唤笙歌。"
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
子夜吴歌·夏歌
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
"蜀茶寄到但惊新，渭水煎来始觉珍。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。
青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。"
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。