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严郑公宅同咏竹

明代 / 赵虚舟

乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
"捧籝献千金,彼金何足道。临觞赠一言,此言真可宝。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
可怜苦节士,感此涕盈巾。


严郑公宅同咏竹拼音解释:

cheng ji zong bo ji .wei bao xu zhi wei .suo yi zhua chi gong .er ren zuo shou zhi .
.peng ying xian qian jin .bi jin he zu dao .lin shang zeng yi yan .ci yan zhen ke bao .
tuo su shu chang diao .qian gong da you wei .huan chun ping zhou jiu .yun zhi tuo wei qi .
.ye meng gui chang an .jian wo gu qin you .sun zhi zai wo zuo .shun zhi zai wo you .
ning wei you you yun .san zuo xi xi feng .zhou ye san ri yu .qi qi fu meng meng .
.yu xiang yun dan jue wei he .shui song chun sheng ru zhao ge .xuan jin bei tang chuan tu zao .
gui man cong chu he .chan kui ying jian ling .bian shi chang you su .shu run huo yu qing .
heng men ji mo chao xun wo .gu si xiao tiao mu fang jun .chao lai mu qu duo xie shou .
shi guang gong pao zhi .ren shi kan jie tan .yi zhao hu xun si .qu nian chi shang ban ..
ke zhi feng yu gu zhou ye .lu wei cong zhong zuo ci shi ..
xie shang lan du zhuo .hu wen kou men sheng .xian ren you xi zhi .he kuang shi chen xiong .
bu yin zhuo quan shui .bu xi qu mu yin .suo feng gou fei yi .fen tu qian huang jin .
ke lian ku jie shi .gan ci ti ying jin .

译文及注释

译文
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
梅花盛开的时候可(ke)以使被遗弃者见(jian)之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
不但是人生,自然界的一切(qie)生命不都感到了时光流逝。
若把西湖比作古美女西施,淡(dan)妆浓抹都是那么得十分适宜。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。
太公吕(lv)望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突(tu)然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄(qi)凉和孤寂)。
  嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本与鹪鹩为群,不随凤凰之类逐飞(fei)。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候,常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。

注释
79.靡:细致。腻:光滑。理:肌肤。
6.輮以为轮:輮 :通“煣”,用火烤使木条弯曲(一种手工艺)。以:把。为:当作。
⑥缀:连结。
菊之爱:对于菊花的喜爱。之:语气助词,的。(一说为“宾语提前的标志”)
⒄葵:借为“揆”,度量。
⑦水沉:即水沉香,古时多陈设于闺房。
3.天头天尽:古人认为天圆地方,圆再大也有边缘,所以古人觉得天和地都是有尽头的。
涉:及,到。百龄:百岁,这里指老年。

赏析

  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁(shan shuo);爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍(mang cang)之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  诗的前六句极写幽静的景色之美,显示诗人怡然自得之乐,读诗至此,真令人以为此翁完全寄情物外,安于终老是乡了。但结联陡然一转,长叹声中,大书一个“老”字,顿兴“万物得时,吾生行休”之叹,古井中漾起微澜,结出诗情荡漾。原来,尽管万物欣然,此翁却心情衰减,老而易倦,倦而欲睡,睡醒则思茶。而一杯在手,忽然想到晚日旧交竟零落殆尽,无人共品茗谈心,享湖山之乐,于是,一种寂寞之感,袭上心头。四顾惘然,无人可诉说。志士空老,报国无成,言念至此,只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无(shi wu)法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  二、三两章进一步描写君臣之谊,分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言,无疑应感谢天子圣宠,“为龙为光”,这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”;对天子而言,则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面,恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子,不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇(zhong qi)幻的景象。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年(bai nian)前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。

创作背景

  估计此诗是作者随元演去太原看元演父亲时所写。元演父亲是当地的军事长官,李白在那里渡过非常美妙的一段时间,白吃白喝白玩近一年,也许当时想投笔从戎。后来,还是和元演一起回家了。

  

赵虚舟( 明代 )

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简 介

赵虚舟 赵虚舟,女诗人。生平不详。《全唐诗》存诗1首,出《吟窗杂录》卷三一。

玉壶吟 / 融辰

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 沙含巧

征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。


太常引·客中闻歌 / 寇甲子

"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。


汉宫曲 / 鲜于文明

竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。


水龙吟·登建康赏心亭 / 令狐壬辰

言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
"摘得菊花携得酒,绕村骑马思悠悠。


圬者王承福传 / 嬴锐进

"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 皇甫丙寅

公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。


雨后秋凉 / 令狐婕

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"


小重山·一闭昭阳春又春 / 尉迟红军

君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
寂寥无复递诗筒。"
玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 凌舒

晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
谁能持此冤,一为问化工。胡然大觜乌,竟得天年终。"
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"